鉴赏表现手法4解答.pptVIP

鉴赏表现手法（ 4 ） 复习目标： 1 、积累借古讽今、伏笔照应、卒章 显志相关知识 2 、把握解题技巧 诗歌鉴赏中常见表现手法：借古讽今 ? 借古讽今： 借鉴 历史人物 或历史事件方面的经验教训， 作为现实社会某些方面的鉴戒。借古是为了讽今，以 表达诗的题旨。理解鉴赏这类 诗词 ，必须时刻结合诗 人写作的时代背景和创作时的心境。 所以借古诗欣赏 难度较大。我们只举简单的例子，侧重于说借古讽今 的经典。 ? 陈子昂《登幽州台歌》： ? 前不见古人，后不见来者。 ? 念天地之悠悠，独怆然而涕下。 ? 陈子昂生活在武则天当政之世，虽少年中举，但多 次上书不被采纳，而且不断被排挤被株连陷害，最后 冤枉致死。在不得志时最容易想到古人。而幽州台即 黄金台，是燕昭王与郭隗的故事。 诗歌鉴赏中常见表现手法：借古讽今 ? 再如 李商隐《贾生》： ? 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 ? 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 ? 李商隐生活在党争之际，处于牛李两党夹缝中，艰 难生存，郁郁寡欢。此诗与《蝉》同是不得志的表 现，主旨是怀才不遇。手法不同而已。 ? 李清照《夏日绝句》： ? 生当作人杰，死亦为鬼雄。 ? 至今思项羽，不肯过江东。 ? 生活在北宋南宋之交的李清照，深受国破家亡之 苦。他极力赞美项羽，其中含有对宋统治集团不顾 个人不顾人民安危对社会不负责任的批判与怨恨。 诗歌鉴赏中常见表现手法： 伏笔照应 ? 照应 是指诗歌篇章间的伏笔照应，又叫 呼应 ，是 古典诗歌常见的一种 结构形式 。一首诗不论律诗 还是绝句，都应有头有尾，前后内容就要有内在 联系，前面交待过的话，后面得有照应；后边要 照应的话，前边得先有个交待，形成一个有机的 整体，这样，诗歌前后才能贯串，情节连贯、脉 络清晰、结构紧凑，使读者容易掌握全诗的脉络 。照应在古典诗歌中的运用可分为三类，即 首尾 照应、扣题照应、伏笔照应 ，下面就每一种照应 类型在具体诗歌中的运用作简单的分析。 二、 扣题照应 ? 扣题照应 即围绕题目或主题反复照应。这样 使全诗紧紧围绕着一个中心点展开，主题明确 ，结构严谨。 ? 如： 早梅 齐己 万木冻欲折，孤根暖独回。 ? 前村深雪里，昨夜一枝开。 风递幽香出，禽窥素艳来。 ? 明年如应律，先发望春台。 诗人突出了早梅不畏严寒、 傲然独立的个性，创造了 一种高远的境界，隐匿着 自己的影子，含蕴十分丰 富。通观全篇，首联“孤 根独暖”是“早”；颔联 “一枝独开”是“早”； 颈联禽鸟惊奇窥视，亦是 因为梅开之“早”；末联 祷祝明春先发，仍然是 “早”。首尾一贯，处处 照应标题，很有特色。 三、 伏笔照应 伏笔照应即先设伏笔，后予交代的照应，是指诗歌对 将要出现的人物或事件做出某种暗示性的铺排，当人物或 事件发展到一定的时候，再予以“响应”的写作技巧。这 样使诗歌结构前呼后应，起承转合浑然一体。 如韦应物《赋得暮雨送李胄》 楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去。 这首诗首联两句写黄昏时分诗人伫立在细雨蒙蒙的江 边，这里点明了诗题中的“暮雨”，又照应了诗题中的“ 送”字。 再如： 陆游《诉衷情》 当年万里觅封侯，匹马戍梁州 。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋，泪空 流。此生谁料，心在天山，身老沧州！ 此诗共分两阕，上阙为下阙作伏笔，下阕照应上阕。 “心在天山”与“当年”句照应，反过来“当年” 句为“心在天山”埋下伏笔，“身老苍州”与“关 河梦”句照应；同时“关河梦”为“身老苍州”设 下伏笔，这一结构的安排目的在于构成对照，抒发 了词人心酸遗恨的苍凉心情。 照应作为古典诗歌常见的结构形式之一，为古典诗歌在有限 的字数和短小的篇幅表情达意起到了很大的作用，分析鉴赏一首 诗从结构上找到突破口，照应是有力的武器。 诗歌鉴赏中常见表现手法： 卒章显志 ? 卒章显志：在文章结尾时 , 用一两句话点明中 心、主题的手法就叫卒章显志 , 也叫“篇末点 题”,“志”就是指文章的主题、中心。“卒 ”为完毕。卒章显志作为一种言志的结构方式 ，是指诗人往往在诗歌的结尾表达自己的心志 或情怀。 ? 马致远的《天净沙 秋思》的“夕阳西下，断 肠人在天涯” ? 李白《梦游天姥吟留别》最后一句“安能摧眉 折腰事权贵，使我不得开心颜” 是卒章显志的 写法。 这样的结尾