数象综合法视角下隶书的发展与审美.docxVIP

数象综合法视角下隶书的发展与审美 在中国书法艺术发展史上，隶书仿佛是一个三叉路口，上承周秦篆书，变通章草，下启魏晋楷书，烂若天文之布曜，蔚若锦绣之有章，形成了两汉时期辉煌灿烂的书法篇章。东汉许慎《说文解字序》云：“秦烧灭经书，涤除旧典，大发隶卒兴役戍，官狱职务繁，初有隶书，以趣约易，而古文由此绝矣。”而另一种说法是，在秦始皇未统一六国之前，小篆和隶书两种字体都早已存在，先秦时期的“草篆”也可称为“古隶”，而程邈在云阳监狱中，潜心研究十年，把这些草写的篆书统一整理，变圆为方，创制了一种新的字体，并将此3000字献于秦始皇。因为这种书体便于书写，始皇下令全国推行，因使用这种书体者多为“隶人”，故名为隶书。这种说法在秦简中得到有力证实。这两种说法并不矛盾，从而证明一个道理，即中国书法总是在草写中，加速推进着演化过程。正如成公绥在《隶书体》中说的：“虫篆既繁，草藁近伪，适之中庸，莫尚于隶。” 隶书打破了“篆只一笔”的用笔方法，化圆为方，变连接为断绝，点画分明，有粗细轻重之变，波画蚕头燕尾，一波三折，使笔法丰富多变，耐人寻味。刘熙载在《艺概》中说：“书之有隶，生于篆，如音之有徵，生于宫。故篆取力弇气长，隶取势险节短，盖运笔与奋笔之辨也。隶形与篆相反，隶意却要与篆相用。以峭激蕴纡余，以倔强寓款婉。”正所谓，篆有篆意，隶有隶法;书体渐真，去古渐远;缤纷络绎，纷华灿然;章周道之郁郁