故宫的空间艺术形态研究与探讨.doc

传统建筑善于营造空间序列，故宫最为典型。故宫建筑沿屮轴线布置，通过群 体空间的转换，平衡对称，主次分明，收放有致，如恢宏舒展的建筑画卷，如庄严 雄伟的皇权交响，总是让人心潮澎湃。设想时间倒退，让我们进前门穿故宫登山， 欣赏建筑空间序列的魅力。人们在一个空间序列中行进时，总要按照一定的轴线方 向和一定的空间布局顺序。从一个空间进入另一个空间，知道走完全程，进而获得 对建筑的总卬彖。这个总卬象，就是古代工匠们希望通过建筑物的形制、体量、色 彩，以及它们在空间序列安排中所要表达出来的创作意图。同时高潮也是建筑艺术 结构中不可缺少的组成部分和核心部分，缺了它，艺术作品就会不完整，无法激起 人们的情绪共鸣，那么造园者想赋予作品的生动审美感受也就无法体现。 一、对称的中轴线 故宫的空间序列和高潮安排,町谓别具一格。分别由天安门、端门、午门、太 故宫的空间序列和高潮安排, 町谓别具一格。分别由天安门、端门、午门、太 和门、太和殿、屮和殿、保和殿、乾清门、乾清宫、交泰宫、坤宁宫、坤宁门、天 一门、钦安甌 承光门、顺贞门、神武门出北人门这一系列空间序列及其辅助空间 组成故宫四千多一百米的屮轴线,它贯穿十余个人小不同的空间，组织着三殿，三 组成故宫四千多一百米的屮轴线, 它贯穿十余个人小不同的空间，组织着三殿，三 宫及东西六院。其严谨对称的建筑空间环境，正体现了封建统治阶级威慑森严Z意 图。体量如此Z人的建筑总布局和空间处理规模，更是把这座宏伟的紫禁城组织的 庄严而神秘，同时乂令人敬畏。 （图为故宫总平图） （图为故宫总平图） 二、错落的院落 故宫的院落，由于功能不一，它们的性格也不尽相同。粗略划分人致可归纳为 四类：一类，宏伟壮丽，像太和殿前院落那样占地面积人到2. 5万平方米。太和 殿位于院落的北端，羸立在高达6米的三层汉白玉须弥座台基上，四周刑以低矮的 廊冼朝房，视野十分开阔。人们站在太和殿人台基上，环顾四周一片淡淡的灰色屋 顶托着一片浓浓的黄琉璃瓦，紫禁城外寺、观、民舍皆在其下，反衬岀太和殿居高 临下的至尊地位。 （图为太和嫂前院） 故宫屮也有儿类独特的，空间风格迥异的院落值得我们细细品味。 1） 肃穆深邃。如西路的慈宁花园。园内遍植松柏，园内建筑全都是佛堂、禅 室。每当帝后礼佛，磬角齐鸣，香烛尽燃，诵经Z声不绝Z际，气氛便显得格外神 秘深邃、超脱飘逸，完全是一派佛门境界。 2） 封闭紧凑。最典型的是东、西六宫。它们的占地面积相对来说都很狭小，人 不过1600平方米。它们都被禁锢在高人的宫墙Z内。院落里偶或栽种两三株老 树，点缀几盆庭花，就算作是宫内的一点生气了。当年的嫔妃们住在这与世隔绝的 深宫Z中，无异于生活在人生的“牢笼”里。 3） 清新雅致。中路轴线上的御花园就属于这一类。它虽然摆脱不掉宫廷建筑的 瑰丽气质，但也能宜人怡性，有迂辿不尽Z致。园中占柏苍劲挺拔，绿影满地，斑 驳陆离，洒扫不去。亭、阁、轩、榭散落其间。奇石异卉，集于一庭，争巧斗艳， 冬夏不疲。御花园就像镶嵌在紫禁城中的一块绿洲那样，品莹照人。 这些性格完全不同的院落，打消了人们对故宫的错觉：以为它的院落全都是同 太和殿或午门前等外朝中路院落一样，过于宏伟、刻板，而失Z于生意和情趣。 外朝屮路每个院落孤立地看去，确实刻板、单调；但是，总合起来观察，却能使人 领略出些设计者的良苦用心。 （图为午门前庭院） 这个总合起來的院落群，是一个艺术上完美的建筑空间序列。它是由从人清门 （明时称人明门）经夭安门（明时称承天门）、端门到午门，以及由午门进太和门到太 和殿前，五个不同尺度、不同形状、不同风格的院落所组成。冃的是为了通过它们 Z间的交替出现，反复对比、烘托，来强化太和殿的至尊地位。其屮天安门前的一 组是整个外朝中路空间序列的前奏。明、清两代天安门广场是用高人封闭的红墙和 数百间单调的千步廊，所围成的“丁”字形收缩性空间。尽管在天安门前院落向东 西两翼延伸，形成“天街横亘”的形势，但总的还是给人以狭窄紧迫的感觉。过了 天安门，端门前的院落，无论是宽度，还是深度，都骤然地人幅度收缩，空间越发 显得紧迫。人们受到的压抑，也就越发强烈了。这种圧抑感正是对皇权畏惧的起 点。端门后午门前的院落，虽然深度被拉长了，增加了院落的纵深感，但由于两厢 廊冼壁立，依然给人以狭窄紧迫的感受。在这个修长院落的尽头，傲然耸立的午 门，使这种狭窄紧迫的感受达到了顶点。进入午门后，是一个深度浅、宽度相对加 人的横向空间。同前面几进院落形成鲜明对比，显得开阔舒展了许多。人们的压 抑感，到这里获得骤然释放。这个释放并不会使人轻松。相反，使入朝者在畏惧心 理上更添加了对皇权臣服的成份。这是因为□大往往可以唤起人们的崇敬和景仰心 理活动。这里就只能是对皇权的臣服。这种心理诱导，十分重要。为朝臣即将见到 皇帝，在思想