原创力文档铁汉柔情
——《老人与海》的叙述性解读
;作为作家的海明威，曾表示要超过莎士比亚，干掉屠格涅夫，把莫泊桑、司汤达打在地上说胡话。决心下定，就奋力拼搏。据说，他是站着写作的。1949年，他的朋友福克纳获诺贝尔文学奖，海明威不服气，匆匆写了一部小说要超过人家，反遭失败。倔强的海明威爬起来再干，1952年终于写出了小说《老人与海》，获得了1954年的诺贝尔文学奖。;在短篇小说《死在午后》中，他用“冰山”做比喻，阐述自己的创作主张：“冰山在海里移动之所以显得庄严宏伟??是因为它只有八分之一的部分露出水面”。
1945年后，他长期隐居在古巴哈瓦那地区，经常到深海去捕大鱼，到丛林去猎猛兽，但是他的身体状况日益恶化，1961年在他自己的别墅饮弹自尽。;晚年，隐居在古巴的这位永不言败的老人，在他的心灵世界里，是否有变得更柔和呢？他笔下的硬汉子和“沉默的公牛”们是否想和世界讲和呢？我们一起来到《老人与海》中寻求答案。;一、叙述的视角和语言风格;
（一）视角
《桥边的老人》，是第一人称限知视角，以一个年轻的战士第一人称视角来观察桥边的老人。;
《杀手》，戏剧式或摄像式视角。故事外的第三人称叙述者像是剧院里的一位观众或者是一部摄像机，客观观察和记录人物的言行。（西方叙事学：P95）
在《杀手》中，几乎找不到表达人物感情倾向的词语。例如尼克被杀手绑起来关在厨房，他对杀手应该是充满怨恨的，但是作品写“他竭力装出一副不当回事，很泰然的样子”，只在乔治要他去通知拳击手安德普逊时，尼克不顾厨子的反对，一口答应下来。;作者不直接表达人物的喜恶，但从他爽快答应去给拳击手送信一事来看，他对捆绑他的两个杀手是充满愤怒的，希望更有力量的拳击手可以教训他们。
那么，《老人与海》的叙述视角是什么？作为一篇中长篇小说，他的视角可能（也可以）比短篇小说复杂一些。;1.全知叙述者的视角
是作品之外的第三人称叙述者。;2.人物的视角。
是作品主人公桑地亚哥的视角，捕获大马林鱼的过程和四次与鲨鱼的搏斗。;3.孩子的视角。
;思考：
1.作者为什么要安排老人孤身出海？为什么孩子不陪伴在他的身边？
从作品的简洁性的角度来看。
; 从情节发展来看。
从叙事的角度来看。;（二）语言风格
请看节选文章这一句：
他想：况且，说到究竟，这一个总要去杀死那一个。鱼一方面养活我，一方面要弄死我。孩子是要养活我的。我不能过分欺骗自己了。;
这一段，就是“自由直接引语”（叙述学与小说文体学研究P290），它的特征就是，没有冒号和双引号的引导，让读者直接接触人物的“原话”。按照直接引语的规范模式，我改写一下这段话。;
他想：况且，说到究竟，这一个总要去杀死那一个。他自言自语地说：“鱼一方面养活我，一方面要弄死我。孩子是要养活我的。我不能过分欺骗自己了。”;对比两段文字，我们来分析作者为什么采用第一方案。
1.这是老人的内心活动，他在反思自己该不该杀死大马林鱼，是比较安静的语境，如果用直接引语，会增加音响效果，打破人物自由自在的反思过程。;2.以第一人称直接和读者面对，给阅读以惊喜，给人以一种置身于真实环境的感受，和人物一起思考，一起面对。用了引号等提示语，则人为地在读者和人物之间建立隔阂。
3.这是作者海明威的艺术追求。只要能够表意清楚，能省则省，连标点符号也不放过。;二：;在讲述《孔乙己》时，我们把景物描写分为聚焦描写和非聚焦描写两大类。
聚焦描写就是从小说人物视角的角度进行，大体接近于我们熟悉的动态描写。
非聚焦描写，就是不以小说人物的视角进行，大体接近于我们熟悉的静态描写。;
海明威的《老人与海》，聚焦描写用得异常精致，产生了“戏剧化”的效果。
例如，在叙写第一次鲨鱼出现、老人攻击时的场景：;鲨鱼飞速地逼近船梢，它袭击那鱼的时候，老人看见它张开了嘴，看见它那双奇异的眼睛，它咬住鱼尾巴上面一点儿的地方，牙齿咬得嘎吱嘎吱地响。鲨鱼的头露出在水面上，背部正在出水，老人听见那条大鱼的皮肉被撕裂的声音，这时候，他用鱼叉朝下猛地扎进鲨鱼的脑袋，正扎在它两眼之间的那条线和从鼻子笔直通到脑后的那条线的交叉点上。;这里的场景描写有如下特点：
1.叙述者几乎退场，没有任何多余的评论来表达叙述者的存在感。评论家贝茨《海明威的文体风格》的（教参P32）一文较为独到的指出海明威的语言风格：
海明威孜孜以求的，是眼睛和对象之间、对象和读者之间的直接相通，产生光鲜如画的感受。……在他以前的一个世纪，长篇小说的对话想来都给一大套精雕细镂的老规矩压得东摇西摆，迈不开步。;2.突出场面的戏剧性。
所谓的戏剧性就是作品像一个镜头一样直接展示在读者面前，不需要叙述者的中介。（介绍电影和小说的区别）
比如老人第二次对付两条铲鼻鲨的描写，就是有几个富有动态的镜头组成的，读者在这里直接置身于老人和鲨鱼的奋斗，有进入
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