话剧结构研究报告.PDFVIP

话剧结构研究报告 龚元 作者赐稿 - 话剧结构在话剧艺术诸问题中，占有相当重要的地位。亚里 士多德认为在构成悲剧艺术的六个成分中，排在第一位的就是对于 事件的安排。既然研究话剧的结构问题，首先就要对“话剧结构” 这一概念进行定义，什么是话剧结构？霍洛道夫在《戏剧结构》中 将其定义为：“在时间和空间方面对戏剧行动的组织。”董健、马 俊山合著的《戏剧艺术十五讲》也表达了相类同的见解：“这里所 馆 说的结构，又称布局，不是指剧本精神内涵的“深层结构”，而是 书 指剧本的外部构成，即前面提到的，戏剧情节构成与铺展的方式。 简言之，就是一出戏是怎样开头、怎样展开、怎样结束的。”道森 图 在《论戏剧与戏剧性》也提到：“‘结构更清楚地是属于技巧的总 学 标题之下的，它涉及到与之相同的一些手段，戏剧家通过这些手段 将剧中的各个部分互相联结并构成一个整体，同时使我们的注意集 大 中到对于行动来说最具决定性的地方。”可以说，以上三种对话剧 门 结构的定义都是对亚里士多德所谓的 “情节，既事件的安排”的解 厦 读和阐释。通过这些定义，对于“话剧结构”这一概念应该说是比 较清晰了。下面将对有关“话剧结构”的各家论述进行总结。 一．亚里士多德《诗学》 首先要提到的就是亚里士多德的《诗学》，《诗学》是世界上 第一部论及话剧结构的著作。在第六章至第十一章以及第十八章 中，都涉及了话剧结构的问题。分别言之： 第六章：六个成分里，最重要的是情节，即事件的安排。 第七章：所谓“完整”，指事之有头，有身，有尾。所谓 “头”，指事之不必然上承他事，但自然引起他事发生者；所谓 “尾”，恰与此相反，指事之按照必然律或常规自然的上承某事 者，但无他事继其后；所谓“身”，指事之承前启后者。所以结构 完美的布局不能随便起讫，而必须遵照此处所说的方式；就长度而 论，情节只要有条不紊，则越长越美；一般的说，长度的限制只要 能容许事件相继出现，按照可然律或必然律能由逆境转入顺境，或 由顺境转入逆境，就算适当了。 第八章：情节既然是行动的模仿，它所模仿的就只限于一个完 馆 整的行动，里面的事件要有紧密的组织，任何部分一经挪动或删 削，就会使整体松动脱节。要是某一部分可有可无，并不引起显著 书 的差异，那就不是整体中的有机部分。 图 第九章：在简单的情节与行动中，以“穿