对联创作：平仄合律.docx

对联创作：平仄合律 导读： 对联创作：平仄合律 诗有格律，词有谱，曲有调名。古人虽未制定联律，但律在联 中。由于对联长短不限，结构复杂，人们对联律的理解不尽相同。但 是常见的楹联大都在二三十字以内，并非越长越好。因此，这里主要 谈楹联的基本句式和最佳楹联结构， 把我们的理解公诸同好，以求达 到共识。 楹联与其他文体的区别在于结构。楹联结构是声律结构，不是 语法结构，亦即句内和句间的平仄序列关系。因为楹联基本句式来自 律诗和骈文，先了解律诗和骈文的句式结构是有益的。 1、律诗句式 七言律诗要求第三和第四句，第五和第六句分别构成七言联， 因此只有句脚上仄下平的情况，例如李商隐七律《无题》一诗中的对 仗句： 身无彩凤双飞翼 心有灵犀一点通 隔座送钩春酒暖 分曹射覆蜡灯红 五言律诗要求第三和第四句，第五和第六句分别构成五言联， 如杜甫五律《春望》一诗中的对仗句： 感时花溅泪 恨别鸟惊心 烽火连三月 家书抵万金 2、 骈文句式 骈文不像律诗那样有固定的言数和句数，而且不需要押韵；但 有固定的句式，主要是四言句和六言句，也有增加一字成五言句或七 言句的。其对仗限于两句之内，在非节奏点上平仄不拘。骈文句脚既 有上仄下平，也有上平下仄。为了方便，只举王勃《滕王阁序》一文 为例： 胜地不常，盛筵难再。 虹消雨霁，彩澈云衢。 落霞（与）孤鹜齐飞，秋水（共）长天一色。 十旬休暇，胜友如云，千里逢迎，高朋满座。 他日趋庭，叨陪鲤对，今晨捧魅。喜托龙门。 物华天宝，龙光（射）牛斗之虚； 人杰地灵，徐孺（下）陈蕃之榻。 都督阎公（之）雅望，棨戟遥临； 宇文新州（之）懿范，襜帷暂驻。 3、 楹联句式 我们所说的楹联句式是规范化的句式，在实际使用时非节奏点 的平仄不拘。 楹联的四言句式和六言句式来自骈文，可以构成四言联和六言 联: 以文会友，与古为徒。（丁上左） 泉自几时冷起，峰从何处飞来。（董其昌） 革命尚未成功，同志仍须努力。（孙中山） 楹联的五言和七言句式来自律诗，可以构成两种类型的五言联 和七言联： 室雅何须大，花香不在多。（郑板桥） 若问梅消息，须待鹤归来。 春风阆苑三千客，明月扬州第一楼。（赵子昂） 东汉文章留片玉，西泠翰墨着千秋（朱景彝）。 楹联还从诗词曲赋骈文，引进一言、二言、三言句式（通常用 作领、衬字），从而形成包括一言至七言的最佳对联句式体系。 4、最佳楹联结构 每边一句者，分别用四言、五言、六言、七言句式自身；每边 两句者，用四言句式分别与自身以及五言、六言、七言句式，按句脚 上仄下平要求，两两组合，就可以得到如下最佳结构。按照最佳结构 撰联，就像做诗填祠一样，随心所欲，不逾规矩。因为在非节奏点上, 可平可仄，实际上仍有很大灵活性。在熟练运用之后，就可以按四言 模式的句脚安排，增加句数，增加领、衬字，平仄自然合律。 下面是最佳楹联结构的举例： 四言联：望洋兴叹，与鬼为邻。（徐桐） 五言联：楼观沧海日，门对浙江潮。（摘宋之问诗句） 六言联：此是山阴道上，如来西子湖边。（绍兴东湖联） 七言联：莫放春秋佳日过，最难风雨故人来。（孙星衍） 八言联：世上疮痍，诗中圣哲；民间疾苦，笔底波澜。（郭沫若 题杜甫草堂联） 九言联：花雨能仁，祝嵩龄亿载；昙枝普茂，巩海甸三乘。（《万 寿圣典》） 天地自成文，湖山有美；国家期得士，桃李无言。 （彭元瑞） 十言联：门辟九霄，仰步三天胜迹；阶崇万级，俯临千嶂奇观。 （泰山南天门） 成大事以小心，一生谨慎；仰流风于遗像，万古清高。（武侯祠 联） 十^一言联：何处招魂，香草还生三户地；当年呵壁，湘流应识 九歌心。（屈原祠联） 八百里湖山，知是何年图画；十万家灯火，尽归此处楼台。（徐 文长） 十二言联：我去太匆匆，骑鹤仙人还送客；兹游良眷眷，落梅 时节且登楼。（钱楷） 5、长联句脚安排 按传统观点，每边11字以上就称长联（曹雪芹），“最多也不 过二三十余字而止”（梁章钜），这是有道理的。因为楹联的优势在于 言简意赅，赏心悦目，适合悬挂，不宜太长。七言是律诗句式，八言 是骈文句式。骈文和律诗句式的结合以十一言为典型， 标志着楹联有 了不同律诗和骈文的结构，故以此分界，称为长联，是合理的。至于 胜地壮观，高楼大厦，二三十余字的长联也足够了。因此，不妨把更 长的对联称为“超长联”。 长联结构比较复杂，但可以将句脚安排简化为四言模式。当然 每句不一定是四言，还可以加领、衬字。可以灵活应用。但大体上是 这样一种模式。这样的句脚安排，主要出于长联同边自对的需要。