从宏观上略论《水浒》地煞72星的人物塑造.docx

从宏观上略论《水浒》地煞7 2星的人物塑造 ［ 摘要 ］地煞 72 星是《水浒》中的次要人物群，施耐庵 采用了肖像描写、语言和行动描写、才智展现、按阶级成分 归类描写、缺陷描写等方法来塑造这些人物。但施耐庵不够 尊重女性，在女性描写方面不尽如人意。还有对地煞少数几 个小人物特点的描绘不突出。 《水浒》 108 将创作的成功既离 不开典型人物的耀眼放光，也离不开次要人物的默默出彩。 正是由于这些形形色色、个性鲜活的人物粉墨登场、同台演 出，才演绎了《水浒》这部不朽的名篇。 ［关键词 ］宏观；《水浒》；地煞 72 星；人物塑造；小人物 《水浒》在我国文学史上是一部不朽的名著，它以 108 位好汉作为跳动多姿的音符，谱写了一曲波澜壮阔的英雄乐 章。正因为整个故事大气磅礴， 所以每个人物命运跌宕起伏； 正因为每个人物塑造鲜明迥异，所以整个故事丰盛壮丽。因 此，人物的塑造，成为该小说的灵魂。 《水浒》的人物塑造，历来受人称颂，金圣叹就说过， 《水浒传》“叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人有 其所状，人有其声口” 。《水浒》中 108 条好汉，每一位都倾 注了作者的心血，尤其是几个主要人物如宋江、林冲、鲁智 深、武松、李逵等更是性格典型，形象鲜明。关于这几位乃 至天罡三十六型等主要人物的精彩点评，前人已经不乏妙文 了。在此本文重点谈谈《水浒》作者施耐庵对相对次要的人 物――地煞 72 星的塑造问题。 一、地煞 72 星的人物定位 初看《水浒》 ，大多数人只记得那些气吞万里、笑傲江 湖的英雄好汉，有心的也就兼顾一下相对能力较强的天罡好 汉，很少有人会去留意那些本事不突出，默默无闻的地煞好 汉。甚至有人认为他们不过是些凑数的、跑龙套的角色，本 事没本事，性格没性格，多一个不多，少一个不少。诚然， 施耐庵对这些人确实很惜墨，没有过多的描写。但，换一个 角度来看，地煞 72 星是不可或缺的人物群。 众所周知，《水浒》是一部描写农民起义的作品，是基 于现实的一部浪漫主义小说。因为是浪漫主义小说，所以作 者塑造了一个个天赋异禀、本领高强的英雄豪杰，或者说他 们是“超人”；而又因为基于现实，所以作者也描写了一群 回归大众、本领一般的本色好汉，或者说他们是“凡人” 如果说作为“超人”的武松、鲁智深等是典型人物，那么作 为“凡人”的大多数地煞将领则是非典型人物，或者是大众 化的人物。 事实上，地煞将领才是梁山这个反抗组织最坚实的组成 部分。要知道，我们通常所说的“逼上梁山”其实是一种非 典型的“上山”行为。林冲、杨志等人是少数派，梁山是由 广大普通、平凡的群众组成的，而地煞将领，则是这些群众 的代表人物。因此，地煞将领就定位为梁山组织中广大群众 的代表人物，弄清楚了地煞将领的成分和“上山”原因，也 就弄清楚了梁山整个群体的特征。 二、地煞 72 星的人物塑造方法 地煞是一个大群体，足足有 72 人，而这些人又属次要 人物，笔墨不多。那么，作者是通过怎样的描写把他们区分 开来的呢 ?主要有以下几点： 肖像描写鲜明各异。 “那座阵势非同小可，但见名分八卦，暗合九宫。占天 地之机关，夺风云之气象……” 《水浒》第七十六回，用了 整整一个章回来绘制了一张梁山好汉上阵图，这幅图以静态 的人物配合动态的战场勾画出了“山雨欲来风满楼”之景， 描绘出了英雄好汉快意厮杀前的龙腾虎跃之象。在这幅图 中，梁山好汉悉数登场，装束各异，色彩缤纷，图像绚丽。 这就是施耐庵写作的一大特点：描写的是一个有着具体形象 的人物，而不是一个简单的名字。这些形象具体到外貌、兵 器、装束、马匹，而且每个人物，不管是天罡还是地煞，不 管是“大人物”还是“小人物” ，其登场都有这样的描写。 这就等于是给每个人物绘制了一张人物肖像。这和其他小说 是不同的，比如《三国演义》 ，大多数武将除了名字不同， 其他都是一个模子。于是，在施耐庵的笔下，地煞好汉就拥 有了自己的肖像图，其形象跃然纸上，仿若活现。 语言和行动描写生动传神，揭示出迥然不同的人物性 格。 我们知道，中国的古典小说在写人物时是很少进行心理 描写的，施耐庵也不例外，他对人物性格的描写主要是通过 人物的语言和行动进行的。茅盾先生说， “《水浒》人物描写 的一大特点便是关于一切人物的一切都是由人物本身的行 动去说明，作者绝不下按语” 。不同的人物，含地煞 72 星在 内，在同样的场合，会说出不同的话，做出不同的动作，从 而揭示出不同的人物性格。这就是作者的高明之处。 才智展现各显其能。 地煞好汉才智各不相同，就“主业”武艺来说，那也是 参差不齐：厉害的如孙立，与梁山五虎将呼延灼相比也不遑 多让。稍强的还有黄信，征伐方腊时屡建奇功；欧鹏，数合 击败方腊大将庞万春，还能接连珠箭；吕方、郭盛，大战江 南猛将石宝数十回台。一般的如韩滔、彭纪，对付董平、