中国现代诗歌中的古典诗歌与现代诗歌.docxVIP

第 第 PAGE 1 页 共 NUMPAGES 1 页 中国现代诗歌中的古典诗歌与现代诗歌 1.古典诗歌与现代诗歌新诗似乎天生就有诗意。因为新诗的白话文是建立在平淡、平淡甚至苍白的口语之上的。胡适《尝试集》，被穆斥为新诗大罪人的胡适《蝴蝶》的第一首诗，就是那柄：两只黄蝴蝶，双双飞上天空。/不知道为什么，一只飞回来了。/剩下的一个，孤独可怜；/我不想上天堂，因为天空太寂寞了。就像乡村男孩唱的民谣。难怪废名记录他的语文老师带着一种奇怪的神情抄在黑板上的诗，而废名对两只飞向天空的黄蝴蝶没有好感，也没有恶感。(3)但是，读两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天的诗句，我相信，无论是谁，都会感到幸福和诗意。这样的古典诗词，无论从语言、形式还是意境，都堪称古典诗词的典范。但他们也是天堂里的两只黄蝴蝶，诗歌的诗意效果可以说是彻底的失败。也就是古典诗歌和现代诗歌用诗必然会遇到的诗意极限。另外，问题的复杂性在于所谓的古典诗词到底是什么样的古典主义：语言形式还是感伤有趣？是自然规律还是时间规律？如果把现代诗歌和古典诗歌比较一下，上面的问题似乎就不那么暧昧了。首先，在语言方面，古典主义指的是古代汉语。虽然诗歌中有一个近乎白话的白元，但它仍然属于那个大文言体系。它含蓄，含蓄，富有意蕴，富有弹性；现代是指现代汉语，即以口语为基础的白话，简洁明了，充满清新的生活气息。其次，在品味上，古典主义是谦、雅、远、深、静、空、神韵等词所隐含的境界；现代性是年轻的生活品质，可以通过动态、热情和精确来呈现。第三，古典诗歌经过长期的发展，已经有了相对稳定的象征体系和体裁顺序。已经能够提供一种八股式的写作范式和诗性境界，比如律诗的三部体写作，句子的衔接，一句五言描写句为另一句写的事实。古典诗词对典故的依赖，也可以说是感情用事。把句子写得像绝句和诗一样工整，像长句和短句一样优美地摇摆，本身就是诗意的。所以可以说，古典诗词自然是优美而富有诗意的。然而，中国现代诗歌以自由诗为主要风格，以散文为写作经验。它要想发展壮大，获得新的力量，就不能只在古典诗歌的写作范式和诗性特征中徘徊。它需要获得深刻的诗意。如果这种品质不能通过文字的美来实现，那就必须通过文字的张力来达到诗歌的文字。从这个意义上说，中国现代诗歌的诗性也是它的可能性。所以古典和现代都可以用一种自然来形容，就是形容词古典现代，或者名词古典现代。例如，与初唐诗歌相比，唐生诗歌是现代的，但唐生诗歌是今天最好的古典诗歌。换句话说，古典诗歌也有现代诗歌的成分，就像中国现代诗歌也有古典诗歌的成分一样。最好的例子是晚唐五代诗人卞对文礼的投入，南宋诗人，郑氏诗人嵇康。然而，值得注意的是，古典诗歌中的现代诗意是不完整的，就像中国现代诗歌无法达到古典诗歌的诗意高度一样。古典诗歌在整个抒情传统的语境中更注重情感的一面，最终导致陶醉的超脱，即逃避；而现代诗歌更多的是基于物理化学的感受，一种先验的质疑输入，即沉浸。第四，诗歌中的古典诗歌更多的是创造一种意境或境界，而现代诗歌更多的是通过现实主义的戏剧张力或特定的情境和心境达到特定的思想深度。情境，也就是一首诗的整体氛围，是指按照废名来说的诗的完整性。古代汉语高度凝练，古典诗词体系严密。它们大多依靠图像的组合而不是语法的组织，揭示了一种生动而深刻的意境。意境是诗人和读者借助意象的理解而瞬间呈现的一种状态。比如王维的沙漠里烟雾弥漫，长河里日元满溢。诗歌中的意境是情景式和见证式的，但它不是一个过程，慢慢地把读者带入一个情境。它只是让我们一下子与图像发生碰撞，意境瞬间呈现给我们。让我们品味，体会，感叹。所以古典诗词中的很多诗句可以单独拿出来成为千古名句，比如陶渊明的采菊东篱下，悠然出现在南山，比如柳永的《今夜酒醒》，杨柳岸，小枫的《残月》等等。甚至《春江花月夜》也是围绕着一个统一的意境反复唱和编曲乐府诗，每一句都能让人理解它的意境，比如春江潮连海平，海月潮齐。谁第一次在河边看到月亮？江悦拍照之初？因此，林庚有一句关于古典诗歌的诗话。只有一首诗才有意境和诗意。难怪古典诗词的诗意能深入人心。然而，在中国现代诗歌中，诗歌本身是很难形成的。即使卞，这位追求诗歌创作的最具代表性的诗人()，也能自觉地遵循我们诗歌的传统，表达一种意境或意境。比如《断章》，一首充满意境的短诗，几乎要达到一种诗意的意境：明月装饰了你的窗，你装饰了别人的梦，但还是需要放到你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你的特定情境中。由于现代汉语复音词的增多和语法的严格，现代人思维方式的改变(语言的发展必然会影响思维)、诗歌形式的发展等。很难获得古典诗歌那样完整而朴素的意境。说白了，古典诗歌天人合一的宇宙观和物我合一的境界更容易造诗，也就是接近王国维的无我境界。然而，现代主体意识的增强和我或我们乃至全人类的追求，使现代诗歌更多地将主观的观念、