跟摄镜头的拍摄技巧.docx

跟摄镜头的拍摄技巧 V柏技术顾问提供 跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄对象进行的拍摄方式， 用这种方式拍摄的画面称为跟镜头。 根据摄像机跟随被摄对象运动的方向，跟镜头可以分为侧跟、前跟和后跟。侧跟时摄像人员 在被摄对象的侧面跟随；前跟是摄像人员在前面倒退拍摄被摄对象的正面；后跟是在后面跟随拍 摄。 一、 跟镜头的画面特点 （一） 被摄主体明确固定 跟镜头的画面始终跟随一个运动的主体，该主体也始终处于画面中心，摄像机运动的速度取 决于被摄对象的运动速度，运动的方向与被摄对象相一致。 （二） 画框景别相对稳定 跟镜头中由于摄像机的焦距不变， 运动速度和方向与被摄对象一致， 画面的景别也相对稳定, 不论开始景别是全景还是特写，最后的景别还是保持开始的状态，这样能更好地表现运动的物体 的动态、动姿和动势。 （三） 画面背景连续改变 跟镜头中被摄对象与摄像机同速运动，主体在画面中相对固定，而背景环境则始终处于变化 中。 二、 跟镜头与推镜头、前移镜头的区别 跟镜头的拍摄方法实际上比较自由，可以有推拉、摇移、升降、旋转等形式，进而有摇跟、 移跟、摇移跟、变焦跟等方法。从拍摄形式上看，跟镜头、推镜头、前移镜头这三者都有摄像机 追随被摄主体向前运动这一特点。但是根据画面特点，跟镜头与摄像机位置向前运动的前移动镜 头以及机位向前推进的推镜头有着明显的区别。 1、 从画面主体看： 前移动镜头只是摄像机位置向前运动，但是没有明确主体；推镜头与跟镜头的被摄主体明确 固定，但摄像机机位向前推进的推镜头由于摄像机向主体接近的运动，主体由小到大，落幅停留 在主体或其局部上；跟镜头主体明确固定且大小不变。另外，推镜头的主体可以不运动，跟镜头 的主体一定运动。 2、 从画面景别看，前移动镜头与跟镜头的景别基本不变，推镜头的景别则由大到小连续变 化。 3、 从画面运动看，推镜头、前移动镜头都要求匀速，运动路径基本是直线；跟镜头的速度与 被摄主体相关，主体速度快则跟镜头快，反之则慢，不一定匀速运动，并且在运动路径上也可能 或直或曲，始终要跟随运动的主体。 三、 跟镜头的作用 （一） 突出运动中的主体 跟镜头这种拍摄技巧能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，又能交代主体的运动方向、 速度、体态及其与环境的关系，使物体的运动保持连贯。 跟镜头是通过摄像机跟随被摄对象一起移动的拍摄方式，被摄对象相对稳定在画面的中心位 置上，与运动的画面内部其他景物相比，呈现出相对静止状态，实际形成对动态人物或物体的静 态表现方式，使动体的轨迹清晰、运动连贯而有利于展示人物在动态中的神态变化和性格特点。 如《十七岁的单车》里，有很多侧跟镜头。 （二） 纪实性意义强 跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻节目的拍摄中起到 重要作用。 跟镜头中摄像机的运动是一种被动的运动方式，摄像机的运动方向和速度是由被摄主体的运 动决定，画面效果使观众仿佛置身于事件之中，作为事件的目击者客观地观察画面主体。尽管摄 像机是运动的，但由于符合观众日常生活中作为旁观者对一些事件的观察习惯，因而纪实性意义 和客观性都比较强。 新闻摄像，由于跟拍可以强化观众对新闻报道的确信程度，应当大量运用不干涉被摄对象的 纪实性跟摄手段，表现电视新闻真实性和客观性。 （三） 通过运动展现主体的精神状态 跟镜头跟随被摄对象一起运动， 形成一种运动的主体不变、静止的背景不断变化的造型效果。 运动的主体在画面中位置不变有利于表现思想和精神面貌。 跟镜头还可以通过人物引出环境。摄像机跟随人物运动，将其走过的环境连贯地表现出来， 人物所处的环境以及人与环境的关系对于主体人物精神状态的表现也很有利。 （四） 引导观众的视线 从人物背后跟随拍摄的跟镜头，观众的视点与被摄主体的视点重合，画面表现的空间也就是 被摄人物的视觉空间带有主观镜头的性质。表面上是被摄主体的运动带领摄像机运动，实际上是 引导观众视线跟随被摄主体进行运动和观察，表现出强烈的现场感和参与感。所以纪实类电视节 目经常采用摄像机镜头跟随记者或采访者走入现场的画面，增强纪实性。 一些新闻故事即常使用此手段。 四、跟镜头拍摄时应注意的问题 （一） 确保准确跟随被摄主体 跟镜头拍摄过程中被摄主体与摄像机都在运动， 摄像机的运动要求 “匀”，而被摄主体的运动 速度可能不均匀，路线也可能不是直线，如何使摄像机准确跟随被摄主体，使两种运动速度保持 一致，这需要拍摄的基本功，也需要在跟拍前对被摄主体运动的方向、速度、路径有个大致的预 判。 同时，应避免画面中的被摄主体忽左忽右、忽上忽下的变化，使观众产生视觉疲劳。 另外，在跟拍过程中，焦点、拍摄角度、光线角度都有可能变化，要及时注意调整，使画面 中主体保证清晰，位置基本一致。 （二） 保证跟镜头的相对稳定 跟镜头拍摄的被