纪录片生产模式探讨.docVIP

论中国纪录片的生存策略 2007-01-02 20:26:56 来自：^|（/host/scu） 引子：纪录片生存困境及原因分析。 在上个世纪90年代初的纪实主义浪潮后，从95、96年起，屮国纪录片开始走 下坡路，进入低迷困境。首先是人们热情不再。正如老子所言，“反者道之动”， 纪实主义在形成浪潮并达到一种颠峰状态之后，逐渐走向反面；其在电视屏幕上 的泛滥，对于各种电视节H形态的尢孔不入，最终必然换来观众H光的游离：在 经历了短短几年的奇迹Z后，各种电视纪实栏H的收视率开始急遽下降，曾创下 36%的收视奇迹的《纪录片编辑室》在近年已降至7%左右。随着纪实浪潮的消 退，纪录片在创作上也进入萎缩状态。尤其是以电视台为屮心的体制内创作，由 于收视率的大幅滑坡，锐气尽丧。 为然，纪录片陷入如此生存困境并非偶然，也无法简单化地将责任归结于创作者 或是观众。现象背后隐藏着必然性。 首先，从纪录片的文化形态上看，追求艺术品位的纪录片有很大一部分是归属于 精英文化范畴。（当然并不排除纪录片的大众文化形态）而在上世纪90年代尤 其是屮后期，随着经济在社会上屮心位置的确立及商业时代的来临，人们在价值 观念、行为方式乃至文化态度上的世俗化特征开始明朗化。由此人众文化极度膨 胀，而精英文化彻底走向边缘。此吋保持精英意识的纪录片只能随行。 其次，从纪录片的传播渠道上看，电视是其无奈的不二选择，屮国近20年来的 纪录片主要地是以电视纪录片的形态存在的。血11国电视观众以小低文化层次 观众群体为主……所以电视要提高收视率，要观众喜爱我们的节n,节n定位、 频道定位和节FI策划必须面对一个屮低文化层次的观众”。（1）而对于处于这样 的文化层次的观众，娱乐是其最主要的收视h的，这也是近几年电视娱乐节FI大 火暴的最主要原因。因此，与娱乐无缘使电视纪录片举步维艰。 另外，从市场的角度上看，90年代中后期，屮国开始了电视体制改革，电视台 逐渐“自负盈亏、自主经营”，走丄产业化道路。鋼998年有83.9%的媒体已基木 实现自主经营，其屮67.7%完全摆脱了财政拨款。” (2)进入21世纪后屮国电 视在产业化道路上更是动作频频，先是有线无线合并，然后各地纷纷成立广电集 团。由此，市场无疑已经成为一个电视节口生存发展最具决定性的因素，体现为 节FI的收视率。而处身其屮，定位于艺术因此先天就缺乏市场意识的纪录片半然 要不得志了。 半然，还得对纪录片自身进行反省。小国纪录片在90年代初由于纪实主义的推 动形成了一次创作高峰。“但是，任何一种把某种拍摄技法和风格式样提高到根 本原则的做法都是危险的，它很可能在不久就会被后来的经验所否定，纪实也是 同样的。” (3)纪实主义本身只是纪录片的一种创作风格，为它被提升到纪录片 的“根本原则”的尢丄地位吋，在大部分纪录片创作者眼里，纪录片到纪实而止， 纪实成了纪录的H的。这是危险和不正常的。纪实主义在反叛了“抽彖的画而+ 宣教的解说”的僵化模式之后，也因过度的自我膨胀而重新建构了自己的僵化模 式。因此在经历了短吋间的辉煌后，奉纪实为上帝的纪录片必然走向低谷。 走向低谷并非走向死亡，陷入重围的纪录片口从意识到口身的生存困境的那一?刻 起，就采取了各种生存策略开始了它的突围。 一、纪录片的栏FI化生存。 栏H化是纪录片与电视结合后的主要生存形态。由于主动权在电视一方，纪录片 与电视磨合的结果只能是作为电视的组成分子而附合电视运行规律，顺应电视发 展趋势。而栏H化是90年代屮国电视的大势所趋，是由电视“节H——栏H—— 频道”的三段式发展规律决定的。因此纪录片栏FI化是纪录片与电视结合的必然 结果。 应该说纪录片在电视上的栏Fl化是纪录片在大众传播时代的生存策略，电视対电 影的挤用促使纪录片抛弃纪录电影形态而以电视纪录片栏n的形式在电视屮占 据一席之地。而这是与90年代初的纪实主义浪潮同步的,1993年上海电视台《纪 录片编辑室》与屮央电视台《东方时空?生活空间》的开播标志着纪录片栏FI化 的开始。因此纪录片的栏H化并不是在90年代屮后期纪录片进入困境之后而寻 出的生存策略，相反的，纪录片栏H本身的生存危机正是90年代屮后期纪录片 生存困境的表现。因此，现在我们说栏H化是纪录片的一种生存策略的意义在于, 如何在不变纪录片的栏FI化形式的前提下寻找到栏FI化纪录片的新出路，解决纪 录片的栏H化生存危机。 1、纪录片的栏H化特征与栏H化程度。 栏H化了的纪录片必然是要进行栏H化操作的，这吋候纪录片更大意义上作为一 个栏H而存在，而不个别强调单个的作品。因此纪录片栏FI除了必须有基本的栏 H化特征，如同定的播出时段、定位准确的同定主持人、固定的版块模式以及間 定的栏H包装等等，还必须有自己独特的宗旨，统一的选题定位和风格定位。宗 旨上，如《东方时