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从戏剧服装中看丰富多变的苏绣技法 一、传统戏剧服装中常见的几种刺绣技法 传统戏剧服装的制作，需要高超的刺绣技艺和多道的制作工 序相互配合，刺绣是传统戏装上必不可少的一种点缀， 是整个戏 装生产工序中相当重要的一个环节。 一件用料考究、制作精美的 戏装，往往就是一件赏心悦目且具有收藏价值的工艺美术品。 刺 绣是以针代笔、以线为料、在绸缎上绣出纹样的一种工艺。它的 美体现在针法的纤巧多样、色彩的鲜艳华丽和纹样的生动活泼。 （一）线绣 戏装线绣的常用针法很丰富，常用的针法有：抢针、套针、 擞和针、竹节针、滚针和打籽等各种针法。这些针法的运用，原 则是根据产品的需求来确定的，用得最多的针法是抢针和套针。 抢针是在绣制花朵、水脚、鳞片、树叶时较为常用的一种针 法，也是绒绣、洋枯丝线绣的主要针法。其原理是在齐针的基础 上将线条分批衔接，以齐针继前针开始第二批，前后衔接而成。 其绣法是针距接线部位搭牢但不过头， 每一批次有一道线痕，正 好是颜色过度的分界线，这种针法绣制的绣面速度快，叶面舒展， 手感较薄。但缺憾是颜色衔接不明显，而且边缘有些稀疏，稍有 透底，但考虑到这种针法简便易学，许多绣娘都掌握这类针法， 绣起来也稍快，所以到目前为止仍被普遍运用。 套针，是戏剧服装中常用的针法。 其特点是绣时两排交接处 依木梳形相互交叉，套格镶嵌。具体绣法是在第一批出边后，第 二批在第一批一半处落针的， 每隔一线套一针，第二批接入第一 批尾的一厘处，在第二批留下的空隙中夹入。 套针是绣制各类花 瓣和鸟类肚裆部位的主要针法。这种方式的绣法，使得刺绣成品 针脚匀密，线色融合也很自然，但速度慢于抢针。 擞和针和接针的原理较为接近， 其特点是尽量不要有接针的 痕迹，由内向外进行。第一批用长短线条参差排列。第二批用等 长线条上下参差间隔，嵌入第一批线条的空隙小。 第三批与第一 批线条末尾相接，以后各批照此类推。线条组织较灵活，不受色 彩层次限制。一般这种针法是绣制动物的软腹、多肉的部位，不 显线条，铺满为止。 （二）金绣（蟠金绣） 蟠金绣的绣法在苏州戏剧服装中运用非常频繁， 也形成了苏 州戏装的一大特色。蟠金分为勾金、积金（织金）、补金、叠鳞C 勾金是金绣中最简单的一种操作方法， 只是依据线绣图案的 外廓依样勾盘。 积金（织金）是顺绷轴，横丝缕依次一排一排大面积平铺织 满宛似织布，过去用之于织金桌围、轿衣、堂彩等产品，而现在 已经非常少用了。 叠鳞是蟠叠龙、鱼鳞片的一种针法，并且不画出鳞片，由刺 绣人自己空手蟠叠之，是蟠金工艺中最难的一种针法， 现在年轻 人已不能很好地掌握此针法。 二、传统手工刺绣与机绣的技法差异 传统手工刺绣已有几千年的历史， 在漫长的发展过程中， 其 刺绣技艺日臻成熟。 而机绣的历史只有近百年。 苏州剧装戏具厂 自上世纪 80 年代左右才引进了缝纫机刺绣，之后又引进了半自 动绣花机。相对而言，小机绣操纵起来灵活度高，较之大机绣所 能运用的针法多。 （一）不同绣线的运用 根据绣品的图案， 以及艺术档次的不同需求， 手工刺绣可将 绣线分劈成粗细不等的线来刺绣， 而机绣只能是一幅绣片用一种 粗细相同的线来绣制。 其结果是：手工刺绣的作品显得生动灵活， 但机绣的产品相对就比较呆板。手绣的花朵色彩晕染效果自然， 色阶过渡层次丰富。机绣花朵晕色效果生硬，缺乏生气。其次， 手绣的绣花线线色也比较丰富。 例如红色绣线一个类别， 就有大 红、粉红、玫红、豆沙红、砖红、古铜红等多种红色系列。而且 每一套色一般都有 9-11 个过渡，在实际运用中可偏深或偏淡酌 情使用。 而机绣线一种色系的品类就比手绣线要少， 而且一般只 有 5 个左右的深浅过渡，处理有些偏大些的花瓣就显得牵强了。 （二）不同针法的表现 目前，在绣一般产品的时候基本要运用到 7-8 种的手绣针 法。例如绣一件花旦女帔， 其图案构成为假山石、 牡丹花（叶） 、 地坡一侧的小花、 盘旋于花间的彩蝶， 以及领子部位的变形牡丹 图案。其手工刺绣一般处理为：山石，用擞和针或散套；枝干， 用散套、梗绣；叶，用抢针；花，用平套或散套，花心部分打籽 或散套；蝴蝶，用套针加反抢；根部其他小花，用套针或绕针； 苗叶用绕针； 领口部位的纹样用抢针加接针。 整件产品集 5-8 种 针法。而如果运用机绣的话，只是套针、抢针、包梗针和短针 4 种针法。因此，绣成品的效果是显而易见的。 （三）不同工序的区别 戏剧服装运用的丝织面料光滑柔软， 不易定型， 刺绣时需让 面料四平八稳，因此就要上绷。手工刺绣上绷，针对丝、缕等织 造经纬的原理来看用的是方绷架， 在绣制过程中动针不动绷， 因 此卸绷后，绣面平直，没有扭曲。而机绣绣花是圆绷架，必须要 绷紧才能在刺绣时移动自如， 又因为机绣时是动绷不动针， 而且 底面绣线必须上下咬紧，因此