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从意象视角看《乱世佳人》的人物性格塑造 《乱世佳人》是一部根据美国著名女作家玛格丽特 #8226; 米歇尔的长篇小说《飘》改编而成、由维克多弗 #8226; 莱明导 演的经典影片。它一经上演，便跃居 1939 年全美票房排行榜之 首，并在第 12 届奥斯卡奖中夺得八项金像奖，冠有好莱坞“第 一巨片”之美誉。 它是一部具有浓厚浪漫主义色彩、 反映美国南 北战争题材的经典影片。 一、意象理论 《辞海》对意象的解释有两种：即它既是表象的一种，由记 忆表象或现有知觉形象改造而成的想象性表象； 二是在中国古代 文学， 尤其是在古诗指主观情意和外在物象相融合的心象。 早在 《周易 #8226;系辞》中已对意象有“观物取象”“立象以尽 意”之说。①不过，《周易》中说的“象”是卦象，是符号，属 哲学范畴。到了我国南北朝时期，刘勰编著的《文心雕龙》中提 出了“独照之匠， 窥意象而运斤”的说法， 其中的“意象”则为 创作时须将事物的形象与意趣、情感融合、融情于景起来。 我国的文艺理论家童庆炳先生曾在 《文艺理论教程》 一书中 对意象也进行了界定。他认为：意象是以表达哲理观念为目的、 以象征性或荒诞性为基本特征，以达到人类理想境界的表意之 象，即为艺术典型。因此，我们可以得知：意象是一个个表意的 典型物象，是主观之象，是可以感知的，具体的。除此之外，意 境是由意象群构成的， 因此意象是构成意境的主要手段和关键因 素。 意象是主观情理同客观现象的融合， 它是一个美学概念， 其 中包含两个层面的意思，即“意”和“象”。“意”即意念，指 对外在客观物象的能动反映，是审美意识的再现；它是抽象的、 主观的、不固定的，属于精神层，是内在的；而“象”即物象， 为表象层，或物质层，指外在客观的物象，它是形象、具体、可 感知的。 使用意象手法其目的在于使影片与人物、 人物与故事情 节达到情景交融、栩栩如生的可观赏性和具有一定的审美价值。 二、意象对人物塑造的寓意 “艺术作品愈是完美， 它们的内容和思想就愈具有深刻的内 在真实。”[ 1]电影《乱世佳人》中不同场景的勾画和塑造都 巧妙地运用了意象手法， 以此将影片中的人物形象的自然美与形 体美表现得淋漓尽致，人物个性突出，故事情节跌宕起伏，并能 与当时社会现实相融合， 为观众展现了一幅幅美国社会现实的历 史长卷图。 同时影片中的主人公随着故事情节的发展， 通过一个 个意象的有机组合，使他们的性格日趋丰满、成熟。 （一） 郝思嘉#8226;奥哈拉 从天真无邪、备受恩宠、 骄傲自大走向工于心计、勇敢、果断、勇于承担、坚毅、关爱他 人 影片一开始借用意象手法， 通过一抹夕阳、 一望无际的红土 地、一丛丛、一排排郁郁葱葱的橡树、与羊嬉戏的邻家男孩等一 个个物象为我们呈现出如诗如画般、恬静的桃瑞( Tara )庄园的 田园风光。其目的在于向观众表明，桃瑞庄园安逸的环境，生活 得幸福、安逸、无忧无虑的人们。庄园主杰拉尔德 #8226; 奥哈 拉( Gerald OHara )的女儿郝思嘉 #8226;奥哈拉身着白色绿花 长裙， 卷发上扎着红色头绳， 在晚霞中拖着长裙一路飞奔去找父 亲。她还是正值豆蔻年华，她的生活没有战争，她也不知道什么 是战争。她美丽活泼，天真烂漫，但同时因家庭的富庶，父亲的 呵护使得她变得骄傲、任性、肆无忌惮。郝思嘉家庭的优越感使 她只想着享受周围男人们的宠爱， 总认为喜欢谁由她决定， 别人 不得反对。郝思嘉爱上了阿希礼 #8226; 威尔克斯( Ashley Wilkes )。不幸的是，阿希礼却选择了他的表妹梅勒妮 #8226; 汉密尔顿( Melanie Hamilton )，并决定在十二橡园烧烤宴会上 宣布两人订婚的消息。 然后影片画面拉回到十二橡园的会客厅， 会客厅中一群绅士 簇拥在一起吵吵嚷嚷着， 议论着与北方佬开战的问题。 正当大多 数绅士认为南方会获胜时， 阿希礼却表示不希望战争爆发； 白瑞 德也认为单靠棉花、奴隶而没有造船厂、大炮、舰队是不可能打 胜仗的。这两人对战争的与众不同的见地引起了郝思嘉的注意。 而阿希礼不战而和的看法使郝思嘉更加坚定了她对阿希礼的爱。 于是当郝思嘉找到与阿希礼单独相处的机会时， 她毫不犹豫地向 阿希礼表白了自己的爱意。阿希礼承认郝思嘉对生活充满热情， 这也正是他所需要的， 但他认为梅勒妮更适合自己。 郝思嘉不能 容忍阿希礼这样拒绝她。于是就有了郝思嘉给了阿希礼狠狠一记 耳光的镜头。 郝思嘉勇敢、果断。机缘巧遇，在亚特兰大的汉密尔顿家中 她与十二橡园的绅士们都讨厌的家伙白瑞德又一次相遇。 为了给 南方募捐战争经费，她不顾传统习俗的束缚和在场的一些绅士、 小姐们的嘲讽和讥笑，仍在服丧期间的郝思嘉毅然决然地主动接 受了白瑞德与之共舞的请求，博得众多绅士小姐们的掌声和啧啧 勇于