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从意象的使用看北宋词的阴柔之美 所谓“意象”， 即内在之情感与外在之物象的融合。 意象的 选择对于文学作品风格的形成有着关键性的意义。 本文将从北宋 词中出现较多的几个意象――“花”“水”“月”“柳”入手 展开论述。 “花”是女性气质非常浓郁的一种意象， 对花伤怀、 望花兴 叹、绕花扑蝶、拈花思人……无不与女性有着密切的关系。品花 与赏花，以花托人，展花喻女，正是中国古典文学乃至中国文化 中审美积淀的传统， 北宋词中有关花与女性意象交织的句子俯拾 即是。如张先《醉垂鞭》中“朱粉不深匀，闲花淡淡春”，以花 喻美人的幽雅闲淡、 风韵天然之美。 又如晏殊的《玉楼春》中“楼 头残梦五更钟， 花底离愁三月雨”， 花又与女子的相思紧密联系 在了一起。笔者利用《全宋词》检索系统对北宋几位具有代表性 的词人进行了粗略的统计， 他们作品中出现“花”字者次数顺序 如下：欧阳修 194次，占其词作总数的 80.17%；晏几道 173 次， 占其词作总数的 66.53%；苏轼 158 次，占其词作总数的 43.53%； 张先 120 次，占其词作总数的 72.72%；晁补之 119 次，占其词 作总数的 71.26%；贺铸 102 次，占其词作总数的 36.04%；黄庭 坚 96 次，占其词作总数的 50%；柳永 91 次，占其词作总数的 42.72%；周邦彦 89 次，占其词作总数的 47.85%；晏殊 71 次， 占其词作总数的 50.71%；秦观 56 次，占其词作总数的 62.22%。 更不用说还有除此之外的以多种语言形式出现的“花”：落花、 飞花、落残红、落红、落英、花红雨、乱红、飞红等。落花类意 象往往令人联想到时光的无情和美好事物的消逝， 所激起的大多 为惆怅忧伤的感情。 这类意象更富于语言的变化， 也富于色泽之 美，更加细腻绮丽，也更带感伤色彩，更深细地反映感伤幽深的 心绪，体现了词特有的幽美意蕴。如欧阳修的《蝶恋花》中“雨 横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红 飞过秋千去”， 以怨妇的口吻写出了一份深沉凝重的春愁， 伤春 惜花，正是抒写怨妇红颜薄命的身世之感，其实，也正是词人对 青春与生命的感怀。又如秦观的《千秋岁》中：“春去也，飞红 万点愁如海。”词人被贬，离开京城，忆及京城分别之际，词人 心中充满了愁绪，正如那万点飞红。 再看“水”这一意象。 《淮南子》认为，五行中水为北，为 冬，为太阴， 八卦中坎位与水相对应， 也属阴。 同时，《述异记》 中又有“盘古夫妻，阴阳之始也”的说法，显然将女性列入了 “阴”的范畴之内。既然水和女性同属阴，可见，在古人的认识 中，女性与水有着本质的相同。 《红楼梦》中一句“女儿是水做 的骨肉”更将女性与水紧密地联系在一起。 而且， “水”的随物 赋形、富于变化的形态也暗合了词要眇宜修的文体特质。 北宋词 人几乎无一不用水意象， 据笔者统计， 北宋词人中用水意象在百 次以上者， 可作如下排列： 贺铸 209 次，占其词作总数的 73.85%； 欧阳修 155次，占其词作总数的 64.05%；柳永 142 次，占其词 作总数的 66.67%；晁补之 140 次，占其词作总数的 85%；张先 133 次，占其词作总数的 80.61%；黄庭坚 117 次，占其词作总数 的 60.94%；晏几道 111 次，占其词作总数的 42.69%。 中国古人远行多走水路， 于是送别也多在水边， 而流水的脉 脉流动且一去不返之态更易令人心生感伤之情。 于是， 水边送别 的传统和流水带来的别愁离绪在北宋词中得到了进一步的发酵， 更加浓酽，同时又有了新的扩充。秦观是流水意象使用的能手， 他的《满庭芳》中“斜阳处，寒鸦万点，流水绕孤村”句被后人 推为极至，后来元代马致远由秦之词句化出著名的《天净沙》： “枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断 肠人在天涯。”不仅沿用其语词， 在主题上也有以一贯之的继承， 成为古代文坛上的佳话。此外，如晏几道《少年游》中“离多最 是，东西流水，终解两相逢”，苏轼《沁园春》中“情若连环， 恨如流水，甚时是休”，柳永《惜琼花》中“洋河流，如带窄。 任身轻似叶，何计归得”， 《八声甘州》中“惟有长江水，无语 东流”等等。 这些流水意象在词中承载了复杂的情感意蕴， 为其 增色不少。 除了抽象的“水”意象外， 北宋词人还沿水的具体的不同状 貌，给予了细致的观照，把水的多种形变收于笔端，推出了各具 感知特色的意象称呼， 像暮雨、 残雨、微雨、黄昏雨、梧桐夜雨、 廉纤雨、残雪、烟水、春水、秋水、月露、怯露、胭脂泪、粉泪、 珠泪、泪痕、湘江、长江、太湖、西湖、池水等等。例如，晏几 道《临江仙》 中：“落花人独立， 微雨燕双飞。 ”晏殊 《踏莎行》 中：“细草愁烟，幽花怯露。凭阑