“铁板铜琶”的美学源流没有中断.docxVIP

“铁板铜琶”的美学源流没有中断 由中国国家话剧院查明哲导演的话剧 《中华士兵》（编剧：冯俐）为中国当代话剧舞台注入了一种久违的豪迈之气 和阳刚之美。在 2015 年纪念世界反法西斯战争胜利的历史回望中，该戏表现了中华民族抗日战争中一段可歌可泣的历 史，聚焦于 1939 年著名的“中条山保卫战” 中八百名不足 20 岁的“陕西冷娃” ，先后以血肉之躯抵挡疯狂的日寇，在弹 尽粮绝后集体跃入黄河的真实故事，表现了三秦大地的儿女“若为奴，毋宁死”的铮铮铁骨，同时也为中华民族绵延千年的家国情怀以及抗日战争所锤炼铸造的民族精神刻出了新的历史维度。 《中华士兵》以其趋向诗性言说的独特叙事方式，在对历史的追忆、对民族性的拷问中，体现了当代艺术家的历史视野和哲理深度；全剧以其气势恢宏的精神气质和叙事力度张扬着不屈不挠、抵御外侮的英雄情怀和民族气节；统一在导演艺术思想中的舞台艺术构成，呈现了诗学传统中“阳刚”和“豪放”的风骨，让我们深切地感受到，中国现代话剧艺术传统中“铁板铜琶”的美学源流没有中断。 就叙事而言，全剧以标题统摄幕场结构，四幕标题分别 是“集结”“离别”“论生”“赴死”，并设有序幕和尾声，在 结构上呈现出标题交响乐的内在结构范式；这四章的内在情 感强度和节奏要求，也暗合着交响乐的美感特点。这种结构 特点天然地决定了舞台文本的诗性叙述。 它不以“一人一事” ，而设以“多人多事”的情节线索