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在癫狂中倒塌 爱伦?坡的《鄂榭府崩溃记》完成于1839年，后于1840年 收录于《怪诞故事集》 (Tales of the Grotesque and Arabesque )。 作品的写作年代基本处于 19世纪中叶，这是西方传统精神与现 代化文明激烈碰撞的年代， 西方自中世纪一直延续的古老贵族阶 级在新时代元素的冲击下已是日薄西山， 一个又一个古老的家族 随之塌陷、 没落， 而其直接表现便是其成员精神世界所出现的近 乎于癫狂的错乱。在《鄂榭府崩溃记》中，这种精神现实在一系 列的哥特式的象征主义手法中被大胆、 夸张地展现出来， 离奇怪 诞的场面将癫狂的气氛推向最高潮， 产生了十分强大的震撼力与 审美效果。 一、环境氛围的渲染暗示 首先，小说从一开始就在刻意营造着凋敝衰颓的氛围。 从文 章的第一段开始， 作者就借头脑正常、 思维清晰的“我”的视角 将一系列冷色调景物呈现出来： “无比萧索的旷野”、 “空洞的 眼睛一样的窗子”、 “三五枝气味难闻的芦苇”等等凄凉衰败的 景象，都在渲染着某种阴森诡异的气氛。 “低压压的暝云”、 “萧 索的荒野”、“荒凉的垣墙”、“枯萎的白树”，这些周遭的景 物似乎写满了“颓败”二字， 这就奠定了小说整条线索的故事基 调。我们注意到，爱伦?坡在这里不吝笔墨地细致描绘了鄂榭府 邸外那处处透着死亡气息的荒凉景象， 其目的便是通过象征手法 来不断加强对主题精神的暗示， 使得隐藏于其中的癫狂精神由抽 象化为具象；文中借第一人称“我”的视角，将恐怖萧条的意象 在一开始就以最直接最真实的方式呈现出来，一言以蔽之，即 “摇摇欲坠”，府邸与人尚未崩溃，周遭的景物便已混乱癫狂。 跟随着造访者“我”的足迹， 鄂榭府逐渐显露出全貌，它的 衰败愈来愈让“我”震惊， 它“褪尽了鲜亮的颜色。 墙上布满微 小的真菌，舌L糟糟地挂在屋檐下，酷似蜘蛛网”，而随着小说视 角的推进，鄂榭府内部的环境更是被满满的冷色调所覆盖， 处处 透露出“阴沉、幽深、无可救赎的忧郁之气”，整个老宅都被暗 色所浸染，使人似乎略一嗅察，便能觉出悲伤的气息。鄂榭老宅 的环境充斥着死亡的声音，那一切的一切都在向人们暗示着一个 信息：鄂榭府的崩塌只在旦夕。显然，府邸已在时光冲刷之下失 去了昔日的荣光，府邸的主人甚至很可能已经陷入经济问题之中 而无心或是无力装点门面； 现实问题固然严重，可更甚于此的是 精神上的坍塌。 透过作者的描述，我们不难发现，鄂榭府邸和鄂榭家族命名 之间的联系非常值得推敲。鄂榭家族作为一个古老的贵族世家， 人丁凋零，生命力枯萎，随着时间的流逝，鄂榭老宅与鄂榭家族 之间似乎已经产生了一种共生的关系， 一荣俱荣一损俱损；以至 于最后出现“财产和姓氏终于混而为一， 庄园的名称渐渐消失” 的状况。 而更可怕的是，鄂榭府邸的衰败不仅仅是外部的建筑的腐 朽，也不仅仅是经济的式微，而是主人公精神的没落。那“一条 看不大清的裂缝，从正面屋顶上，曲曲折折地裂到墙根，消失在 阴沉沉的池水里”。从不可弥补的外部裂缝中，作者带领读者窥 视到“摇摇欲坠”的古宅主人支离破碎的灵魂与精神， 一步步走 向精神地狱中心。 二、文学与音乐的死亡暗号 在对鄂榭府由外到内的阴森朽败的环境描写中， 小说中的造 访者“我”终于见到古宅的主人鄂榭， 还有唯一和他相伴，同样 重病缠身的妹妹。儿时的朋友眼下已完全成为了一个可怕的精神 病患者。接下来，作品不厌其烦地描绘了古宅主人弹奏的乐曲和 他们在一起探讨的文学（尤其是诗歌）。而首当其冲的便是鄂榭 用六弦琴所演奏的《冯?韦伯最后的华尔兹》，显而易见，音乐 的名字上就流露出了浓厚的死亡气息。 六弦琴的声音本就凄凉忧 伤，而鄂榭“投入感情”的演奏更使“我”在聆听的过程中痛苦 到了癫狂的边缘。值得一提的是，爱伦?坡在这里将声音转化成 了画面，继而画面产生了一种“地窖”的意象， 即“雪白的墙壁 低矮，光滑，没有花纹，也没有剥落的痕迹”，“深深潜在地下， 虽无比宽广，却看不到出口”， “整个画面沐浴在一片不合时宜 的可怖光辉里”。这代表了什么？或许是地狱。 化声音为画面为 小说带来了更为直观鲜明的精神冲击力。 如此这般，“最后的华 尔兹”为死亡象征开了个头， 其后的文学与音乐描写都是在此基 础上不断叠加，透露出愈发浓重的死亡暗示。 我们不妨列举一下鄂榭所感兴趣的文学作品： 格里塞的《绿 鸟与修道院》，马基雅维利的《魔王》，斯威登堡的《天堂与地 狱》等等，而他最青睐的书是“一座被人遗忘的教堂的手册”， 即《美因茨教会合唱经本中追思已亡占礼前夕经》 ，还有诗歌《闹 鬼的宫殿》。有趣的是，爱伦?坡在这里居然将这首诗歌全部抄 录出来却一点不嫌多余，因为这首诗歌简直就是为鄂榭老宅量身 定做的，鄂榭府本身就是这样一座“闹鬼的宫殿”， 曾经的繁华 美丽均已化作土灰，残存