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改编：文学作品向影视艺术的转变 纵览整个世界电影发展史，我们会发现一个十分有趣的现 象，那就是伴随着电影的发展， 电影开始从文学作品中汲取营养， 努力寻求触动人心的灵感。据统计， 20 世纪 50 年代，美国影片 中有 50%以上的作品是从文学 （小说）改编而成的。 在中国， 1913 年由黎民伟在香港拍摄的故事片《庄子试妻》，堪称是中国电影 史上首部改编自文学的电影作品。从历史悠久的艺术长河来看， 文学艺术已有的大量优秀作品为影视改编提供了扎实的基础与 丰富的资源。 而文学作品之所有可以实现向电影艺术的转变， 主 要在于其存在与影视艺术相互重合和交叉的诸多因素。 如二者均 是叙事艺术， 就像法国影评家玛格尼所表示的那样， “电影和小 说二者均为叙述作品， 叙事有它自身的规律， 与展示的规律有很 大的不同。 它的基本要求之一是连续性， 小说的各种程式和电影 的各种常规技巧大抵是为了保持连续性才产生的” 。正是这种 相通性，才使文学作品的影视改编具有实际可行性。 影视改编理念发展 电影早期的创作者们在进行电影改编时秉承一个基本原则， 那就是力求完整还原文学作品。 因此这些作品往往被当成是文学 作品的图解版， 说得通俗些， 这些作品更像是文学作品活动的连 环画而已。像中国早期大量取材于鸳鸯蝴蝶派文学作品的电影， 在影片开篇甚至会出现文学作品原书的封面。 由于其故事情节缺 少明显的改编，因此常常很难令观众满意。 到了 20世纪 30年代， 由于好莱坞电影黄金时代的到来， 好莱坞电影改编模式迅速传遍 全世界，影响着全世界的电影改编模式。这一时期，创作者们热 衷于选择那些情节结构严谨，开端、发展、结局三段分明且充满 戏剧性的文学作品进行改编。 1934 年哥伦比亚影片公司出品的 爱情片《一夜风流》即为其中典型的代表作之一，该片由罗伯 特?里斯金根据发表在杂志上的小说改编而成， 讲述了富家千金 艾丽因爱情遭父亲反对而离家出走， 偶遇失业的记者彼得。 艾丽 卖弄性感， 得以与彼得同行。 艾丽的父亲聘请私家侦探追查女儿 行踪，并在报上刊登消息，彼得因而发现艾丽的身份。为了挖掘 独家新闻，彼得沿途对艾丽多方照顾。 两人在相处中产生了恋情， 最终有情人终成眷属的故事。 这部具有浓郁浪漫喜剧色彩的爱情 片，以其特有的艺术特色， 一举夺得包含最佳改编剧本奖在内的 五项奥斯卡大奖， 让当时毫无名气的哥伦比亚公司声名鹊起。 二 战后，世界各国电影浪潮风起云涌， 电影美学理论出现百家争鸣 局面。这种局面不可避免影响到了当时的文学作品改编理念。 广 大电影工作者在对文学作品进行富有电影特性改造的同时， 往往 会将自己的感受融入影片当中。 这一时期的代表影片， 有前苏联 影片《复活》《战争与和平》《静静的顿河》《一个人的遭遇》 等；有欧美影片《老人与海》《日瓦戈医生》《白夜》《汤姆叔 叔的小屋》等。进入 20世纪 70 年代以后，文学作品改编理念进 入多元化时期。 改编者们以一种崭新的视野解析那些优秀的文学 作品，单纯再现文学作品构建的故事已经不能满足改编者们的创 作欲望。他们开始用自己的思想、自己的体验、自己的追求对素 材进行艺术加工，从用当代精神甚至是后现代主义手法解构原 著，其改编后的作品往往只体现原著的精神， 而给观众以耳目一 新的感觉。这中间最典型的例子莫过于 2010 年红极一时的电影 《让子弹飞》 。这部由姜文自导自演的电影， 狂收票房近 7 亿元， 观众超过 1 800 万。影片讲述北洋军阀统治时期，一场惊天动地 的火车劫案后，绿林大盗张牧之，偶遇通天大骗老汤，两人联手 对抗南国一霸黄四郎。一场混战一触即发 该片由著名作家马 识途小说《夜谭十记》之《盗官记》改编而成。小说讲述的是 20 世纪三四十年代的川西，疾恶如仇的土匪王大麻子，了解国 民政府官场潜规则后， 决定买个县官过过瘾， 同时利用这个机会 向害得自己家破人亡的大地主黄天榜报仇。 他找来混迹官场多年 的陈师爷。在其帮助下，改名为张牧之，大摇大摆地提着几大箱 银元上省城买官，随之发生了一系列故事。其实早在 1986 年， 长影导演李华就曾以《盗官记》为原型拍摄电影《响马县长》， 该片讲述了 1928 年，绿林好汉张大川利用缴获的金钱买来官位， 为百姓申冤雪恨。张大川就任后，为穷人出头严惩财主，震慑了 善于逢迎的朱局长。地头蛇黄天棒，一面给新县长送来厚礼，一 面又派密探尖嘴猴腮打探其来历。 最终张大川攻下黄公馆， 杀掉 黄天棒，自己也因伤被捕， 英勇就义。 我们把《让子弹飞》 与《响 马县长》 两者的故事梗概与原著进行比较后， 可以清楚地得出一 个结论：《响马县长》 在创作过程中是基本遵循原著故事， 而《让 子弹飞》则显然是只保留了《盗官记》的核心思想，而摒弃了其 故事内容。 正像吴天明在