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电影电视剧音乐的美学特质及审美 一、电影电视剧音乐的美学特质 长期以来，人们认为电影电视剧音乐与其他音乐没有什么特 别的不同，只不过是把各种音乐放到了电影电视剧中而已。 电影电视剧音乐则不然，人们必须在电影电视剧所设定的故 事氛围和戏剧情节中去感受音乐。人们不可能也没有时间去做超 越电影电视剧时空的纯粹主观的自由联想。 正是基于此，电影电视剧音乐建立起自己不同于一般音乐的 美学特质。因此我们必须从广泛的大众文化角度、艺术美学的角 度去揭示电影电视剧音乐的特质， 从它的构成形式 音乐和画 面的各种结合中，体味这一特质的艺术表现功能。 音乐与电影电 视剧画面结合的前提条件，是画面的运动性和音乐的运动性。 比如影片《与狼共舞》中射猎水牛的那场戏，全部用音乐铺 满，音乐相对完整。壮烈的狩猎场面和铜管乐大气雄浑的音乐相 互映照，表现出天地人一体的震撼人心的壮美。 而在电影《寻枪》 中，有些场景仅用了几小节的一个乐句。 丢枪警察马山的妻子有 几次出现时没有对话，只用一种眼神和马山交汇。 观众可以在这 一场景中感受夫妻间本是亲密无间的， 此时却充满隔阂、无法沟 通的关系。在这几个场景中，仅出现了用箫吹奏的短短的一句旋 律。短短的一句，仿佛为这无言的眼神增加了一点警喻，传递出 一种无法说清的情愫。 电影电视剧音乐在结构上的灵活性还表现在素材选择上的 自由性。所谓的“隐进”和“隐出”， 意味着对音乐的“削头” 和“去尾”。因为这时情节中需要的就是这段音乐的情绪或情 调，而且需要不知不觉地浸润到画面中去， 就必须以此为中心去 “切割”音乐，取音乐的精神而不必在意它是否完整。 而且，所有的这一切结构特征都是为一个原则而存在的， 那 就是如何更好地为剧情服务。 有一百部电影电视剧作品， 就有一 百种不同的电影电视剧音乐布局。 二、电影电视剧音乐的审美方式 电影电视剧音乐的审美活动离不开电影电视剧艺术的审美 活动。正常的电影电视剧艺术审美活动应该兼容着电影电视剧音 乐的审美活动，实际上，想把它们分开倒是件十分困难的事情。 如果真正展开电影电视剧艺术的审美活动， 要想不同时展开电影 电视剧音乐的审美活动， 这是不可能的。但能够全面地展开电影 电视剧音乐的审美活动也是不容易的。原因有两个。 一是音乐修养的高低制约着电影电视剧音乐的审美。 尽管电 影电视剧音乐的存在离不开电影电视剧本身， 但音乐毕竟是一种 听觉的艺术，音乐修养的高低，比如对电影电视剧音乐中运用的 音乐形式的敏感程度，对各种乐器音色的感觉， 对和声音响的感 觉，对合唱、室内乐的感觉等等，这些素养对于能否全面吸收所 有的音乐信息是至关重要的一个条件。 当然，这里说的是程度上 的区别。 二是能否具有音画关系的一般性常识。同所有的艺术一样， 要想鞭辟入里地欣赏一部艺术作品，一定要对它的基本表现手段 有所了解，因为任何艺术的形式创造， 同时都具有艺术表现的功 能，都与内容有着不可分割的关系。 影视艺术是一门新兴的艺术，在音画关系上为人们带来了许 多新鲜的经验，这就同时对人们的欣赏心理提出了新的要求。 什 么是音画同步，什么是音画对位，什么是音画平行，这些绝不仅 仅是新的概念，随之带来的是一种视听结合的新的艺术表现方 式，这就要求人们培养与之相适应的欣赏心理和体验能力。 电影 电视剧音乐已经形成了一种能够对人的智力、 感受能力产生重大 影响的文化力量。这一社会性的教育工作迟早是会提到日程上来 的。 我们在进行电影电视剧音乐的本体描述时，获得了某些提 示：其一，电影电视剧中音乐的运用，能够为电影电视剧拉开一 个“四维空间”，并以此参加电影电视剧意义的建构。其二，当 围绕主人公的音乐主题与电影电视剧的主题相映照的时候， 我们 发现，这一音乐主题对于人物的塑造和对电影电视剧主题的表现 是电影电视剧的其他艺术手段不可替代的。 而且所不可替代的方 面正是音乐所独领风骚的领域一一词语和影像难以企及的灵魂 的“言说”，亦即超越现实时空的人的纯精神情感的表征。 其三， 在许多音画结合的瞬间，呈现出一种具有永恒价值的艺术境界， 并以其形式美的创作获得独特的审美意义，等等。 这些现象都说明电影电视剧音乐随着电影电视剧艺术的发 展，正在获得自己存在的独特价值。或者更加准确地说，正在获 得自己的子价值系统。如果电影电视剧音乐的子价值系统能够得 以成立，它就应该有关于这一价值系统的某种规定性， 或者说是 某种意义范畴。 电影电视剧音乐的欣赏方式，电影电视剧音乐作为一个审美 对象，以什么样的条件来吸引观众。就这一点来说，它与其他音 乐是不一样的。有人曾经说过：“听不见的音乐是最好的电影音 乐。”从某种角度来讲，这句话是有一定道理的。对于观众来说， 电影音乐不能脱离开剧情来欣赏， 电视剧音乐也不例外。在剧情 进行当中，我们不能只听音