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电影中的写意叙事：一种别样的美丽与哀愁 近日，电影《小时代》轻松斩获数亿元票房。它的成功除了 因为青春电影的势头正猛， 还有粉丝营销策略的推波助澜。 不仅 如此，从叙事模式上看，郭敬明与他的《小时代》似乎还想往“写 意叙事”的方向靠，以保持其独特的文学贵族范儿。 然初入此道 的郭敬明导演笔力未够，有将描绘锦绣河山之志，却只见鹤汀凫 渚之象。究其原因，其写意叙事的能力是不尽如人意的。关于影 视作品中的写意叙事，其内涵要丰富深刻得多。在研究电影“写 意叙事”的过程中，不仅能够更好地理解电影原理， 更能深刻感 受电影艺术的内在魅力。 一、什么是“写意”与“叙事” 意境就是艺术中一种情景交融的境界， 是艺术中主客观因素 的有机统一，是中华民族在长期艺术实践中形成的一种审美理想 境界。 [1] 在中国，写意是传统文化的产物，更是传统艺术的精 髓，也是中国艺术区别于西方艺术的显著特性， 中国的山水画是 将写意推向高峰的一门艺术， 早在宋朝，欧阳修便有了“古画画 意不画形”的句子。 另一座写意史上的高峰为中国古典诗词。古典诗词的写意， 就是描写意境，突出意境美。中国古典诗词最突出的艺术成就， 就是诗词中体现出的浑然天成的意境美， 意境美是中国古典美范 诗词理论中一个核心的范畴，古典诗词中深邃高雅的诗歌意境让 诗歌从民间走进艺术殿堂， 提高了诗歌的文化品位，增强诗歌含 蓄隽永的思想，更能诱发人们去开掘诗歌蕴藏的美学意蕴。 [2] 要在艺术作品中突出意境美，描绘意象是必不可少的，绘画如此， 诗词也是如此。“明月松间照，清泉石上流”是幽深朦胧，视听 皆有的意境，其中包括月、松、泉、石，“两岸青山相对出，孤 帆一片日边来”是动静结合，空旷灵动的意境，其中包括青山、 孤帆，甚至无声的江水。诸如此类的古诗词名句数不胜数，也正 说明了写意在艺术作品中所达到的辉煌成就。在其他艺术作品 中，如雕塑也有写意的影子，在此便不多做讨论。 而在文学作品中， “叙事”是一个术语，它通常指通过散文 或诗的形式叙述一个真实的或虚构的事件， 或者叙述一连串这样 的事件。在这一过程中，它所描述的主体是“事件”，而“事件” 是前后连贯的。叙事的种类也分很多种，顺叙、倒叙、插叙、补 叙等，在此亦不赘述，须明确的一点是，“叙事”在电影当中也 是同样的道理，无论是顺序的不同还是主线的延伸和分叉， 技巧 上都是一样的。 二?电影中的“写意叙事” 在电影中，“写意叙事”有着独特的表现手法。 首先，在“写意”方面，艺术作品的写意与影视作品的写意 关系密切。在艺术作品的创作中，写意的表现一定要描绘意象， 意象即实物，就是眼睛能看到的东西，它不是虚幻的，通过描写 这些景或物来达到情景交融， 表现意境美的目的。所以在影视作 品中，写意也要直接状人状物，给观众描绘出清晰的轮廓。在影 视作品中，画面的构图和镜头的剪辑， 是决定写意与否的判定因 素。一幅写实的画面所表现出来的主体必然无法让观众看到浓烈 的情感，只是寻常生活当中的一瞥，丝毫触动不了任何的情绪； 然而一幅写意的画面，通过精妙的构图和精心安排的对比， 往往 能够达到宣泄情感的目的，让人有强烈的共鸣。 其次，在“叙事”方面，文学作品的叙事和影视作品的叙事 也是相同率极高的。因为影视作品的雏形只能是文字作品， 剧本 的情节、演员的台词、场景的设计都需要通过文字来表述。而文 字又是文学作品的重要载体， 可以说，影视作品的雏形就是文学 作品，所以我们能看到许多经典的文学作品被改编成影视作品。 影视作品是比文学作品更加直观、 立体化的艺术，它通过摄 影、画面、语言、音乐等来表现主题。影视作品讲述的是“事件”， “事件”必定是连贯的，所以在叙事上，影视作品的叙事手法便 与文学作品的手法如出一辙， 文学作品当中能用的，影视作品当 中也能用。 总的来说，电影作品中的“写意叙事”分别“写意”和“叙 事”两方面的内涵组成，其具体特点如下。 （一）叙事模式朦胧化 写意叙事一般不遵循线性模式， 通常会以含蓄的故事线索为 主线，并不直白的交代完整的故事脉络。通常，这样的叙事方式 特点之一就是简洁。所谓羚羊挂角，无迹可寻，越是不复杂的东 西，往往能够通过其内涵的表达，走入观众的心，让观众在慢慢 的体会当中理解出真正的意蕴。 如姜文作品《阳光灿烂的日子》 ， 没有明显的故事情节和叙事规则，还有贾樟柯的《小武》，反复 出现的“电视机”意象的表述， 又如霍建起《那山那人那狗》， 其影片的主体部分都是由琐碎的生活片段构成， 在弱化了故事情 节的基础上，突出表现人物的情绪和电影场景， 以此让观众加深 对电影中人物情绪的体会和感悟。 再如王家卫的大部分作品，从中更能深刻地体会出写意叙事 模式的形态。在《东邪西毒》中，故事的发展并不是时间的直线 顺序，而是交错重叠的，通过以西毒欧阳