离忧、愁泪,力透纸背──漫谈柳永和《雨霖铃》.docxVIP

离忧、愁泪，力透纸背 漫谈柳永和 《雨霖铃》 柳永的《雨霖铃》词是宋元时期流行的“宋金十大曲” 之一。为历来人们所喜爱与欣赏的写离情别绪的曲范之作。 而词中“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”又是千古为人 广为传诵的名句，甚至有人以此作为代表柳词的特色，宋泽 元《忏花庵丛书》 本《类编草堂诗余》 卷五杨升阉批云： “此 词只是lsquo;酒醒何处rsquo;二句千古脍炙人口 。” 柳永字耆卿，原名三变，福建崇安人。和哥三复、三接号称 为“柳氏三绝”。他在仁宗时（ 1 0 3 4年）应试中进士。 因其写的《鹤冲天》 词里有“忍把浮名换了浅斟低唱”， “才 子词人，自是白衣卿相”的句子，仁宗皇帝很不高兴，叫他 且去填词。由是他政治上不得志，一生过着统连坊曲和飘泊 羁旅的生涯，无复检约，并自称“奉旨填词柳三变”。又因 他做过屯田员外郎的小官，号柳屯田。 柳永长期过着酒楼歌肆的生活，飘泊羁旅的生涯，故比较接 近当时的下层社会，所获得的人生经验和生活感受广泛深 刻，加上他全力从事词的创作，以为一生最大的事业并十分 热爱它。这样，它的作品在一定程序上反映了社会的现实面 貌。由于他的努力，使词从宋初上流社会中欧、晏的婉约情 绪和个人情调中解放出来，转变为写实的作风，并扩大到下 层群众中去，这使他在宋词发展上占有一席重要地位。他继 承和发展民间和文人词的传统，以自己创作实践，为宋词开 辟了一条新的道路。 他的作品流传到现在的仅《乐章集》一卷，内容大致为描写 都市生活的，体现了市民阶层的思想意识，描写男女爱情生 活和心境的；还有抒写羁旅穷愁的痛苦。总之表现不幸妇女 的遭遇和失意文人的感受是其作品的主要内容。从艺术成就 来看，最后一类作品最好，而尤以《雨霖铃》 、《八声某州》 、 《夜半乐》、《临江仙》为代表。这些作品以严肃的态度歌唱 出人生的苦闷和哀愁，而散发着清新的气息，并具强烈的感 染力。他的词即事言情的则较朴素，融情入景的则较清丽， 他惯常使用铺叙和白描的写法，写得明白晓畅，不同于“花 间”词人以含蕴为高，短隽为胜的作风，即使表达复杂的情 景也自然流畅毫不呆滞，其深入细微，清新明朗，好象和人 谈家常。刘熙载在《艺概》中赞曰：耆卿词细密而妥溜，明 白而家常，善于叙事，有过前人。”这既说出柳词的特色， 也道出他对宋词发展之贡献。加上三变通晓音律，能自制曲 谱，故“教坊乐工，每得新腔，必求永为辞。”他向民歌学 习清新活泼的风格。又在这基础上还不断革新提高，完成自 己独特的风格。这就使其作品当时即传播四方，“凡有井水 饮处，即能歌柳词”。后来苏轼、秦观、周邦彦等名家受他 影响，继续开拓了慢词的道路。 在柳词中最能体现艺术风格的可称《雨霖铃》 。《吹剑录》中 载一天苏东坡向歌者“我词比耆卿如何？”答曰：“柳词只 合十八女子执红牙板歌 lsquo; 杨柳岸晓风残月 rsquo; ，学 士词须关西大汉，铜琵琶、铁倬板唱 lsquo; 大江东去 rsquo; 。”这即是说苏轼的“大江东去”作为词风豪放俊 逸的代表和《雨霖铃》的潜采细伏、情意缠绵作为柳词的代 表作是各具风格和特色的。 《雨》词描写作者离开汴京时和他心爱的人话别时难舍难分 的痛苦心情。 词中交织着浓烈的离愁、 别泪， 作者态度严肃， 感受深刻，集中反映了人们常有的生活经验，因此能引起人 们的普遍同情和共鸣，这就是该词至今还为人传诵吟咏的原 因。 词的上半阕主要通过环境气氛的描绘，衬托出诗人离情别 绪，着力一个“别”字； 下半阕则概括“秋江伤离”的场面， 设想别后的处境，尽情铺叙，倾吐自己的离愁之苦。 上半阕开头二句点明送别时间、地点，但又不是仅仅如此， 而着重在塑造一种足以触发离情别绪的环境、氛围，给人 “凄凄惨惨戚戚”的感受，为下文抒写离情别绪增强真实性 和感染力，作铺垫。“寒蝉”写当前景物，巧妙点明节令， 一气贯注到下阕的“清秋节”，“长亭”点明地方暗寓别别 情，因为这是表示送别的专有地名，“晚”字一词为下文 “催发”张本。 “骤雨初歇”言眼前具体情事， 本来该分手， 忽起骤雨，乘此机会，得留恋处，且留恋，但天色已晚，雨 也停了，周围是凄切的蝉声，对着送别的长亭——这动人愁 思的境界，虽未说及送别，但送别之情已溢露言表。 “都门帐饮无绪”两句是明写送别宴饮，实际上是写不忍离 别而不得不别的情怀，“都门”表明词作于汴京，“帐饮” 沿用搭塌帐篷请行人吃酒的词语，不能看死，借此表下文 “无绪”，写离人满腹离愁，饮不舒畅，食不甘味，衬托留 恋情深，别离味苦，六个字明白补叙出具体地点、动作、情 绪，诗人心境，形象可见。“方留恋处，兰舟催发”，抓住 主观意愿与客观现实矛盾又反差强烈表达离别依依不舍之 情和黯然销魂的伤感。 “留恋”不忍别； “催发”不得不别， 意义上是转折的， 情感上是委婉、 蕴藉的，