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试问闲愁都几许 “谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。”（沈 ?缙凇抖啦 患 ?》） 为谁“含愁”？为十年征戍在外的夫君。一个明月 夜，少妇把相思之愁融进了所捣的“流黄”（所捣的衣物）中， 抑或绵绵的相思长夜，只有用这百无聊赖的捣衣之事来打发了。 烘托手法精致。 “白发三千丈，缘愁似个长。”（李白《秋浦歌》） 李白的诗歌以想象奇特见长，用喻新奇。诗人因怀才不遇， 壮志难酬而生愁思， 抽象的“愁”， 这里有了长度， 愁长似“三 千丈”的白发，夸张到了极致。同一朝代的另一位诗人白居易， 也有相似的人生体验， 如他的诗“人言柳叶似愁眉， 更有愁肠似 柳丝”（《杨柳枝》），诗人用“柳叶”和“柳丝”把“愁”的 形状都描绘出来了，二人写“愁”有异曲同工之妙。 “一片花飞减却春，风飘万点正愁人。”（杜甫《曲江》） 春天来了， 本来生机盎然， 可“一片花飞”让作者感受到春 天又将消失的消息。敏感的、特别珍惜春天的诗人，又怎么不愁 呢？一瓣花被春风吹落，就感到春色已减，暗暗发愁，而如今眼 前是“风飘万点”的残酷现实，因此，愁之深就可见一斑了，而 这里“愁”也超过一般意义的闲愁了。 “关门不锁寒溪水， 一夜潺送客愁。 ”（李涉《再宿武关》 ） 李涉，唐人，仕途中，一贬再贬， 这两句是诗人再宿武关时， 去国离乡的愁苦情怀的真实写照 那流过古关的潺的溪水，仿佛是为他的不幸远别而呜咽哭 泣；又仿佛是从他的心中流出，载着绵绵不尽的离愁长流远去。 “送”把溪水声、心声叠合一体了。“锁”字更是神来之笔：雄 伟的武关之门，能封锁住千军万马，但此时对淙淙寒溪水送来的 愁声却无能为力，怎么“锁”也锁不住，足见“锁”的分量之重！ 一个“锁”字，把看不见摸不着的“愁”活灵活现地展示出来 了。 “更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。”（王昌龄《从军行》） 万里之外边疆戍卒，听到悠悠笛音，不免想念家乡亲人。此 时无法消除思亲之愁。诗人通过妻子的思想表达丈夫思归而又不 得归的感受。丈夫、妻子由于常年烽火征战而相隔万里，彼此相 思之愁自然而然。这里丈夫思归巧妙地通过从深闺中妻子来表 达，一石二鸟。再者，“羌笛”、“关山月”等特定意象为边疆 戍卒更增添了悲壮意味。 “东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。”（贾至《春思》） 这两句诗，巧在诗人不说自己愁重难遣，而把“愁”、“恨” 责怪到“东风”、“春日”头上，怨它们冷漠无情，不把愁遣去， 反而把愁延长了。似没有道理，实际自有其理在：诗人的愁无迹 无形，不是东风所能吹去，但东风来，既能驱去严寒使草木复苏， 诗人也希望把心中的愁吹去， 因未能吹去而失望，而怨恨；再者, 春天来了，白昼变长，诗人感觉日子更难打发，因而感觉愁长了。 “芭蕉不展丁香结， 同向春风各自愁。 ”（李商隐 《代赠》） 诗讲究意境美的。诗句字面意思明确：芭蕉叶还没有展开， 丁香还只是花蕾，它们对着清冷的春风，哀愁无限。这是女主人 公看到的景象，是实写。同时，也是借物写人，芭蕉喻情人，丁 香喻女主人公自己， 隐喻二人异地同心， 却在为不得与对方相会 而愁苦。比喻、起兴言于此，而在彼，意象信手拈来工巧天成。 “平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼 上愁。”（李白《菩萨蛮》） 诗词讲究意境， 讲究渲染。这里，“平林”、 “寒山”、“高 楼”构成一个个变换的画面，“漠漠”、“伤心”、“暝色”更 增添了凄冷，空漠惆怅情绪笼罩身为他乡之客的词人，倚高楼， 睹此景，穷途无归的思家苦闷，自然“愁”上心头。 “菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间，还与韶光共憔悴，不 堪看。”（李？z《摊破浣溪沙》） “问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”（李煜《虞美 人》） 菡萏，荷花别称。“西风”、“香销”、“叶残”，特定意 象，构成深秋景象。词人是南唐中主李 ？z,他统治的后期，称臣 于周，没有了自主，国家由盛而衰。自己的王朝的走向正如这荷 花的生命走向，夏日繁盛，秋日凋零。看到眼前凋零景象，触景 生情，“愁”情自不言说了。 儿子李煜， 没有从父亲因袭的奢华玩乐中振作起来， 继续玩 弄他的词章。历史证明，南唐断送在他手中。失之东隅，收之桑 榆。国家葬送了，但些许词作成就了李煜。你看，沦为阶下囚的 李煜，故国之思，亡国之痛，这种“愁”源源不断，确如滚滚东 流的长江水，个中滋味只有李煜才体会得出。可以说这父子二人 的词，儿子的词句在层次和深度上有了递进。 “试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。” （贺铸《青玉案》） “都几许”，总共多少？ “一川”，满地。 此句，词人望美人不来而生清愁， 清愁多少？像初春遍地萌 动的百草，远看有，近看无；又像这个季节满城柳絮弥漫，“剪 不断，理还乱”：闲愁之多形容殆尽。末句又用比喻，江南梅雨 是独特的天气现象，燥热、潮湿，绵绵多日。这里，以此为喻体， 写出