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用输的代价选择赢的人生 导演：贝尼特?米勒 主演：布莱德?彼特、乔纳?希 尔、 菲利普?塞默?霍夫曼、罗宾怀特 类型：剧情/ 体育 上映日期： 2011年 9月 23日(美国) 有任何一部体育电影的最高潮不是发生在运动场， 而黾发生 在总经理的办公室吗 ?《点球成金》几乎完全放弃了这项美国最 受欢迎运动的比赛场景的吸引力， 以全新的视角和主题以及独具 特色的影像创作，呈现出了—部具有里程碑意义的体育类型电 影。 首先，《点球成金》在叙事主题方面彻底颠覆了人们以往对 体育励志片的既有印象。 在过去成熟并成功的经典棒球影片套路 中，如《洋基队的骄傲》 (1942) 、《百万金臂》 (1988) 等片惯将 棒球主角提升至英雄地位作为叙事主题， 在失败——奋斗——最 终取胜的过程中， 以运动员个体的身体之美和运动精神之美作为 主要的审美资源。从《洋基队的骄傲》中的盖瑞格开始，到后来 《义肢投手》、《常胜军》或《恐惧突围》中克服身心障碍的生 命斗士，直到后期 《百万金臂》 中坚持棒球热情的老捕手戴维斯， 以及《心灵投手》 (20D2) 中勇于突破现实羁绊追求棒球理想的中 学教师奠里斯， 经典棒球影片最擅长通过赛场竞技的场景创造神 话型的棒球英雄。英雄以及他们身 E 所承载的尊重、热爱比赛、 重视工作伦理与道德价值这些特质已经变成棒球电影中不可或 缺的重要角色。而《点球成金》中的比利?比恩，这个家庭破裂、 事业危机的中年小俱乐部总经理在更多的时候则是一个专横、 暴 躁、略带迷信、固执、不擅表达温情的失败者，和“英雄”毫无 交集。 作为棒球运动员比恩， 他进入职棒的人生道路选择并不成 功；对于奥克兰运动家的总经理比恩， 在取得了一系列胜利之后 最终仍输掉了季后赛。 这个从结果审视的失败者却已证明， 即使 不获得冠军。也可以改变这项运动的运作方式。 《点球成金》放 弃了以往的棒球英雄叙事， 淡化对单场胜利瞬间的营造， 以失败 写成功，将主题改写为选择。影片告诉观众，棒球和人生一样， 有赢有输， 其实胜利的那一刻并不是人生的精髓， 更重要的是人 怎么去面临每一个选择。 其次，纵观整个棒球电影史， 以往影片几乎全部围绕棒球这 种独—无 =、专属于美国的“国家消遣”本身做文童，突出享有 其它运动所无法比拟的崇高政治、 社会与文化重要性。 无论是诞 生期的爱迪生公司单本影片 《球赛》 (1898) 、《卡西站上打击区》 (1899) 中的赛场片段纪录，还是默片时期的音乐剧《小日落》 (1915) 、默片明星雷伊 (Charles Ray) 主演的《代打》 (1917) 与 《二流球员》 (1919) 中人人取笑的乡巴佬摇身—变成为棒球场上 的英雄这样的轻松喜剧， 抑或进入有声片时期后的经典作品 《布 鲁克林奇迹、》《天生好手》、《百万金臂》与《梦幻成真》， 无一不将核心情节置于棒球比赛赛场， 叙事也紧密依附球赛节奏 与赛场形势。 许多棒球电影都是借助棒球比赛超越时间限制的特 质，营造比赛中精彩的戏剧性场景作为剧情转折的重要推动力 量，着力打造九局下半的戏剧性逆转情节来获得叙事的高潮。 而 《点球成金》开创性的将视角拉开至现代体育产业的整体运作与 经营，是一部没有被棒球这项运动本身局限的棒球电影。 《点球 成金》从整个产业人手，甚至没出现几次球场竞赛的镜头，大多 数时候是球队总经理和各种人谈话，对着电脑，处理各种杂务。 以及纪录片式访谈、评论和比恩的球员生涯情景闪回……在以细 节展现职棒幕后运筹帷幄中潜流暗涌和职棒球员的人生轨迹的 多线程叠加中，影片将叙事高潮设置在比恩办公室中对于俱乐部 运营的谈话中，不仅突破了以往的叙事模式， 更以现代商业模式 下的俱乐部运营的深层思考将传统棒球影片的内涵大大推进。