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中国古代诗歌发展概述 上古——口头歌谣 现实主义源头：西周至春秋《诗经》 先秦—诗歌发展 的两大源头 浪漫主义源头：战国后期《楚辞》 （代表作家：屈原） 汉代——汉乐府《上邪》《陌上桑》《孔雀东南飞》 （汉末）文人五言诗《古诗十九首》（《涉江采芙蓉》） 魏晋南北朝——1、建安文学: 三曹（曹操、曹植、曹丕） 建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮璃、应场、刘桢） （文学特征：建安风骨、汉魏风骨） 2、 正始文学：代表作家：阮籍、嵇康 3、 两晋文学： 西晋：左思 东晋： 陶（陶渊明：开创了出园诗派） 谢（谢灵运：开创了山水诗派） 4、 南北朝时期（最大的成就是民歌的发展） 南朝民歌：文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关 代表作《西洲曲》 北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率 《木兰辞》（代表了北朝民歌的最高成就） 文人诗创作：代表诗人：鲍照、谢眺、庚信 隋唐五代——初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王陈了昂 隋唐五代——初唐 四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 陈了昂 盛唐 诗仙：（李白）、诗圣（杜甫）屮国诗坛盛极一时的“双了星 山水田园诗派：王（王维）、孟（孟浩然） 边塞诗派：高适、岑参、李硕、王昌龄 屮唐 韩孟（韩愈、孟郊——诗歌的风格特征：奇崛险怪） 元白（元稹、H居易——诗歌的风格特征：语言平易直H）李贺（人称“诗鬼——诗歌的风格特征：诗境诡诫） 晚唐 小李杜：李商隐、杜牧， 温庭筠诗歌的风格特征：哀艳 宋代——宋诗重理趣江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义，杨万里（“诚斋体）、苏轼 宋代——宋诗重理趣 宋词（婉约派：柳永、李清照，豪放派：苏轼、辛弃疾） 元代——元曲四大家（关汉卿、郑光祖?、马致远和白朴） 清代——清诗（龚自珍）、清词（纳兰性徳） 《西洲曲》 忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？西桨桥头渡。LI暮伯劳飞，风吹乌臼 树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲了，莲了 清如水。置莲怀袖屮，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见， 尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我 意，吹梦到西洲。 我国最早的诗歌总集《诗经》 体制：“风、雅、、颂”三部分 “国风”现实主义的精华 表现手法：赋（铺陈叙述）、比（比喻）、 兴（起兴） 何式四言为主，语言双声叠韵 中国浪漫主义的先河 在楚地歌谣的基础上创造出的有浓厚地方色彩的新诗体——楚辞。 （楚辞体的特点：1、带有想彖丰富、文辞华美、风格绚丽的浪漫主义色彩 2、 “皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”具有浓郁的地方 色彩 3、 楚辞的语句参差，富有变化，篇幅一般比较长 4、 常用语气助词“兮（句末：加强整体语气，句屮：表停顿） 奠基人、最早影响最深远的爱国诗人——屈原。 代表作：《离骑》 《九歌》是屈原据民间祭神兀歌改作或加工而成。传说是屈原放逐江南时所作，当时屈原“怀 忧若苦，愁思沸郁，故通过制作祭神兀歌，以寄托H己的这种思想感情。但现代研究者多认为作于放逐 之前,仅供祭祀之用。《共十一篇:《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《东 君》、《河伯》、《山鬼》、《国荡》、《礼魂》。 《天问》《天问》是古今罕见的奇特诗篇，它以问语一连向苍天提岀了 172个问题，涉及了夭 文、地理、文学、哲学等许多领域，表现了诗人对传统观念的大肌怀疑和追求真理的科学精神。 汉乐府诗 乐府：采集民歌加以整理，配乐演唱的机构 内容：继承《诗经》现实主义传统《上邪》《陌上桑》 语言：朴素自然，活泼生动 句式：五言为主 《古诗十九首》代表了汉代五言抒情诗的最高峰。 《上邪》 上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。 山无陵，江河为蝎，冬雷震震，夏南雪，天地合，乃敢与君绝！ 建安风骨 “风偏重指精神气质，“骨”偏重于指骨格形态，二者密不可分，合而为一为风骨。建安风骨所指的文 学风貌主要是内容充实、感情丰富的特点。建安时代的作家，摆脱了儒学的束缚，注意作品的抒情性，再 加之处在战乱的年代，思想感情更常常是表现的慷慨激昂。建安风骨主要指的是建安诗文所具有的明朗刚 健的风格。 陶渊明《归园田居》等作品，语言朴素自然，充满了对田园生活的热爱、对污浊社会现实的憎恶，给人 以含蓄隽永、意境醉美的享受。 谢灵运——开创山水诗派 池塘生春草，园柳变鸣禽《登池上楼》 “余霞散成绮，澄江静如练《晚登三山还望京邑》 黄金时代 初唐时期 初唐四杰王勃、杨炯、骆宾王、卢照邻。 陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新诗风。 《登幽州台歌》 前不见古人，后不见来者。 念天地Z悠悠，独怆然而涕下！ 张若虚的《春江花月夜》“孤篇横绝雹 盛唐时期 乐府