从无印良品看形式功能与使用舒适度-最新文档.docx

从无印良品看形式功能与使用舒适度 无印良品产生于八十年代日本经济飞速发展的时期， 在这样 的年代背景下， 人们在速食生活中总是很容易忽略生活原有的品 质，快速的发展也带来了环境、资源不能再生、无法循环利用等 问题。于是，针对大众消费过剩带来大量浪费的社会现实，该品 牌的创造人田中光敏感地察觉到设计是可以融入大众生活发 牌的创造人田中 光敏感地察觉到设计是可以融入大众生活发 挥社会影响力作用的，从日常角度入手，倡导“资源循环再利 用”，以极简主义为基础的审美元素， 向大众灌输生活方式新理 念。 1980年由无印良品第一代设计大师田中 1980年由无印良品第一代设计大师田中 光与它的创始人 堤清二共同构想了这样一个反品牌的计划， 旨在对抗既有的色彩 喧嚣的杂乱的品牌。事实上，经过了 31 年风雨的洗礼，无印良 品这个不是品牌的品牌如今在全球是最能代表日本的设计， 是最 能体现日本民族文化底蕴的一个品牌。 之后田中光将无印良品 能体现日本民族文化底蕴的一个品牌。 之后田中 光将无印良品 的大旗交给了新一代日本设计师原研哉手里。从 2002 年起，原 研哉跟深泽直人一起成为了无印良品的新一代领导人。 也是从原 研哉接过这根交接棒之后， 无印良品的发展开始走向一个新的纪 有品质，而且便宜。它的产品采用简单的包装，使用环保的无漂 白的纸张作为包装纸，注重产品的质量。而无印其名，原意就是 希望创作出这样无品牌的优良之品， 并不是打造奢侈品牌， 也不 是为了满足高端消费，只为了创造一种贴近于贫民的时尚， 无印 元。无印良品最开始由田中光确定的名称的意思就是： 无品牌， 元。无印良品最开始由田中 光确定的名称的意思就是： 无品牌， 良品便是抱着这样的信念面向大众， 出乎意料的，无品牌最终在 社会上产生了极大地影响，掀起了设计新审美的风暴。它满足了 消费者对于生活环境的需求以及对创意产品的渴望， 得以迅速发 展“这样就好”的满足感。这种贴近生活原汁原味的设计，反而 更容易博得大众的好感。于是“这样就好”的一种模糊的舒适性 概念被无印良品提倡并彻底贯彻， 随后延展成“合适就好”这一 设计新理念。面对刚刚合适可能还是会有点不满足， 追求这样设 计的最好，可能会带有一点点的欠缺感， 但是“合适”的层次不 断得到提高，这样的小小的不满足也会慢慢的消除。 就好像是一 次设计的觉醒过程，无论从形式、功能还是审美与使用舒适度, 无印良品都是具有革命性的。 它的成功证明了设计能够使世界变 得更加和谐、更加合理。设计从它的起源来看是一种理想主义, 埋头钻研思考的态度即为设计的本质， 所以无印良品的设计是具 有现实性的。 无论形式功能还是设计美感都与其逐步的人性化密不可分, 设计只有不断向人靠近，才具有实用度与使用舒适感。 无印良品 的产品向我们展示了一个好的产品设计，它从形式功能与使用上 都十分具有人性化特质，能够让人使用起来感觉舒适的产品自然 是良品。而且它引领了设计上很重要的一点， 不会为了降低成本 而去追求最低廉的价格，也就是不追求最便宜的价格， 而是最适 当的价格。一切合适就好成为了无印良品的价值观以及它的产品理念。无印良品的每一件物品都遵循了“合适就好”这一理念， 极简主义的审美感让每一件物品看上去简单， 却充满了自己的个 性。也许正因为这样的审美观，每一件单品拿出来单独摆放，也 许不那么具有特质， 只是普通的贫民时尚， 可一旦将他们摆放在 无印良品的店里，或错落有致的放置，或精心布置的摆放，当他 们聚在一起，那种鲜明的无品牌特色就显露出来，简单的材料， 精简的设计元素，单纯的配色，毫不花哨的外观，让人看上去就 心情舒畅。乍一看或许会觉得也没那么出色，一旦拿到手中，就 会发现很多精心设计的细节， 无一不体现在了产品的形式与功能 上。由深泽直人设计的无印良品灵魂作品壁挂式 CD机，就很好 的印证了设计理念与审美的新方向。 这样一个普通的方形白色盒 子挂在墙壁上，粗略看去根本不会联想到 CD机，而是会想起童 年那些老房子里墙壁上呼呼转悠着的风扇， 设计的形式便体现在 这里，使用怀旧的元素让人们想起自己的童年。而从CD 这里，使用怀旧的元素让人们想起自己的童年。而从 CD机的角 度看来，它是颠覆性的，在此以前人们的概念是， CD是平放着 而不会挂在墙上，挂式的 CD机不仅满足了人对音乐的需求，同 时也满足了人对设计美的优越感， 无论从外形还是功能上都能感 受到合适就好的满足感， 使用起来便充满了怀旧气息， 这便是艺 术之美与设计的融合。在充斥着浮华与奢侈的快速节奏生活中， 越是质朴单纯的东西，越能引起大众的共鸣，设计的合适，便能 让我们心生满足。 从包豪斯设计理念建立以来， 我们就提倡设计以人为本， 设 计的中心应当是人，而不是物，产品要贴合人的需求。随着科