从美学思想到艺术魅力-精品文档.docx

从美学思想到艺术魅力 我国有着上千年的发展历史，书籍的装订和设计艺术更是 有着三千多年的发展，不同时代的书籍设计和装帧有着不同的特 点，都是社会发展进步的结晶， 并随着人们审美的变化而不断的 变化。我国的书籍装帧和设计经过不断的探索， 逐渐形成了自己 的特色，知性、典雅、简洁等极具东方文化之美的设计风格已经 成为我国书籍设计风格标签,而新文化运动作为我国文化发展转 成为我国书籍设计风格标签, 而新文化运动作为我国文化发展转 折的重要时期，其书籍的封面在设计的过程中大胆的进行尝试, 汲取了多种文化元素，是我国书籍设计现代化的重要起点。本文 分析了新文化运动时期书籍的封面绘画， 学习其美学思想和艺术 魅力，对于我国现代书籍的设计具有重要的借鉴作用。 文人的参与 新文化运动时期设计风格 书籍的设计和装帧往往反映了一个时代的特征，具有鲜明 的时代的烙印，反映了当时的社会经济发展水平。不同时期的审 美观念不同，新文化运动时期，各种思想的碰撞，让我国的思想 观念的活跃程度达到了一个前所未有的高度， 而艺术的派别更是 缤纷多样，各个艺术派别为了吸引读者更是在书籍的封面设计上 投入了很多的精力，使得书籍的封面风格融入了不同的文化元 素，呈现多元化的发展特色，抽象派、写实派都活跃在书籍设计 领域。鲁迅在书籍的封面的设计上追求“天地要阔，插图要精,纸张要好”，但同时也强调：“艺术原理具有通性，但是在表现 手法和形式上要多样化”。陶元庆的书籍设计形式则较为新颖, 色彩不同于以往的传统书籍，但是在用新的表现形式和新的色彩 来设计封面时，他的封面设计仍然保留着中国传统文化的风格。 这也是新文化运动时期很多书籍封面设计的重要特性，突破传 统，反映时代的进步，但是仍然有着传统的韵味和灵魂，并不完 全摒弃旧的，而是在传统之中加入创新的精神， 将民族的与时代 的进行完美结合，从而创作出独特的美学风格。 在书籍的装帧上，新文化运动时期则做了很多的尝试，如 首页的书名和作者不再对称，在每页的第一行之前留下一些空 白，书籍有毛边。这些尝试在具有几千年书籍装帧历史的中国, 在他设具有很大的突破性的意义。 鲁迅在进行书籍的设计的过程中, 对图解式的创作方法，讲求将书名和书的内容放在首位。 在他设 计的自己的作品《呐喊》时，“呐喊”两个字的字体沉着稳重, 让读者一看到书的封面设计，就可以感受到作者的压抑的情感, 但同时封面也带给读者一种冲出牢笼的感觉,反映了书中所表达 但同时封面也带给读者一种冲出牢笼的感觉, 反映了书中所表达 的要挣脱封建的枷锁，向着光明前进的思想，那种势如破竹的力 量召唤着人们要不断的奋斗。而鲁迅的另一部作品《彷徨》则是 由陶元庆设计的，他在封面中设计了三个寂寞的人在晒太阳， 他 们在强烈的阳光照射下晃晃悠悠，动作似坐又似行，彷徨不定, 暗含追求光明的寓意。整个画面的风格都让人感觉到一种紧张的 情绪，而封面中三个人落寞的身影引发人的思考， 很精准的表达 了作品所要表达的思想主题。 鲁迅本人也对这个封面进行了高度 的评价，认为其震撼人心。在新文化运动时期，很多封面设计都 进行了创新， 使得那一时期的书籍封面清新脱俗， 深刻的反映了 书籍的思想内涵，成为书籍封面设计的标杆。 新文化运动时期书籍封面设计特征 新文化运动时期书籍的封面往往匠心独运，具有很高的艺 术价值和魅力， 通过对新文化运动时期书籍的疏理和分析， 我们 可以发现该时期书籍的封面设计主要有以下几个特征： 字体传达主题 新文化运动时期，很多书籍封面的字体都十分独特，可以 在一定程度上向读者传递书籍的思想内涵。 鲁迅曾经评价过中国 文字的艺术之美： 字意上的美感， 读音上的美感， 字形上的美感。 汉字的这些特征为汉字的变化提供了更多的创作空间， 让汉字的 设计具有很高的可塑性和创意性， 通过字形或编排的变化， 可以 改变字体的风格， 表达出作品的思想主题。 而新文化运动时期在 书籍的封面设计上充分利用了汉字这种特性，对汉字或进行变 形，或进行装饰，加上设计的创意，将汉字的美感和创意发挥得 淋漓尽致。鲁迅的代表作《呐喊》《铁流》等书籍，就是在字体 的变化上大做文章， 将字进行创新性的改造， 不同于以往传统的 单一的书法字体， 通过对字体进行变形和装饰， 所变换的字体的 形式向读者传递了作者所要表达的思想主题， 意境唯美， 具有很 强的个人风格， 让读者在接触书籍之初， 就可以通过书籍的字体 领略作品的情感内涵，是对字体设计变幻的一个全新的尝试。 封面绘画的兼容并蓄 新文化运动时期书籍的封面绘画大多图案精美，具有很深 的寓意，并且表现的形式多样，风格也呈现多样化的发展态势。 在钱君陶设计的《秋蝉》中，采用了两方连续的设计创意，对图 案进行装饰，书籍封面的风格高雅而庄严， 表现了一种宁静之美 ; 在作