扬州音乐元素与《红楼梦》-2019年文档.docxVIP

扬州音乐元素与《红楼梦》 红楼梦》的审美价值是趋向是多元的。而音乐元素的渗入 将其故事进一步美化， 增强了其可读性和戏剧性。 身为东方都市、 将其故事进一步 美化， 增强了其可读性和戏剧性。 身为东方都市、 文化奥区的扬州为《红楼梦》的圆润丰厚提供了充足的养分。无 论是扬州姑娘林黛玉， 还是贾宝玉和薛宝钗， 抑或其他人物场景， 处处都显现着扬州音乐文化的影子。可以这么认为，《红楼梦》 的一个亮点在于扬州音乐的呈现。 、扬州姑娘林黛玉的音乐天赋 林黛玉是扬州人，小说里多处提及。这扬位州姑娘是《红楼 梦》作者曹雪芹倾力打造的主角之一。 她的情感有若干地方是通 过音乐来表现的，尤其是独钟古琴，对于琴具、琴谱、琴法无 不精。 且看第 87 回的描述道：黛玉便叫雪雁将外边桌上笔砚拿来， 濡墨挥毫，赋成四叠。又将琴谱翻出，借他《猗兰》《思贤》两 操，合成音韵，与自己做的配齐了，然后写出，以备送与宝钗。 又即叫雪雁向箱中将自己带来的短琴拿出， 调上弦， 又操演了指 法。黛玉本是个绝顶聪明人，又在南边学过几时，虽是手生，到 底一理就熟。 第 89 回黛玉论琴具更具专业水准。黛玉笑道：“这张琴不 是短，因我小时学抚的时候别的琴都够不着， 因此特地做起来的。 虽不是焦尾桔桐， 这鹤山凤尾还配得齐整， 龙池雁足高下还相宜。 你看这断纹不是牛旄似的么，所以音韵也还清越。” 设计扬州姑娘与古琴的场景， 这是作者独具匠心之所在。清 康熙年间，扬州徐琪父子皆是享誉海内的琴家。 “广陵琴派”由 此形成，独领风骚。徐氏创作加工而成的《五知斋琴谱》，流传 甚广。林黛玉喜爱的《胡笳十八拍》，即《制拍》，正是“广陵 琴派”名曲。如此，足以见证林黛玉所表现的音乐天赋及才能。 林黛玉不仅是抚琴高手，同时对音乐理论也颇多研究。 小说 第 86 回是这样记载的： 黛玉道： “书上说的师旷鼓琴能来风雷龙凤；孑 黛玉道： “书上说的师旷鼓琴能来风雷龙凤； 孑 L 圣人尚学 琴于师囊，一操便知其为文王；高山流水，得遇知音。”说到这 里，眼皮儿微微一动，慢慢的低下头去。宝玉正听得高兴，便道： 好妹妹，你才说的实在有趣，只是我才见上头的字都不认得， 中间一你教我几个呢。”黛玉道：“不用教的，一说便可以知道的。” 宝玉道：“我是个糊涂人，得教我那个‘大字加一勾， 个‘五字的。 ”黛玉笑道： “这‘大字‘九字是用左手大 拇指按琴上的九徽，这一勾加‘五字是右手钩五弦。 并不是一 个字，乃是一声，是极容易的。还有吟、揉、绰、注、撞、走、 飞、推等法，是讲究手法的。” 中间一 此处黛玉谈论的是“工尺谱”。在五线谱与简谱未出现以 前，“工尺谱”是唯一的记谱方式。而这些方式在徐氏《五知斋 琴谱》里皆有详尽阐述。可见黛玉谈论的不仅是“广陵琴派”演 奏的技巧与技法，更是对当时记谱法的深入了解与掌握。 二、金三角与扬州音乐 红楼梦》故事情节围绕林黛玉、贾宝玉和薛宝钗展开，向 来被视为“金三角爱情悲剧”。 放开他们的爱情纠葛不去讨论， 我们来体味“金三角”活动 中所蕴涵的扬州音乐成分。 先说贾宝玉。 宝玉活动轨迹中有多处明显地渗透扬州音乐文 化元素： 观仙中歌舞。第 5 回云：宝玉入秦可卿卧室即有幻化之 事。由仙姑引导，先是观《红楼梦》十二曲，继由仙姑授云雨之 秘。《红楼梦》十二曲，除了尾曲 ［红楼梦引子 ］和［飞鸟各投林 ］ 外，十二曲是：［终身误］［ 枉凝眉］［ 恨无常］［ 分骨肉］［ 乐中悲］［ 世 难容］［ 喜冤家］［ 虞花悟］［ 聪明累］［ 留佘庆］［ 晚韶华］［ 好事终］。 唱扬州小曲。《红楼梦》第 28 回说，云儿便拧他一把， 笑道：“你悄悄的想你的罢。回来说不出，又该罚了。”于是拿 琵琶听宝玉唱道： 滴不尽相思血泪抛红豆， 开不完春柳春花满画楼， 睡不稳纱 窗风雨黄昏后，忘不了新愁与旧愁，咽不下玉粒金莼噎满喉，照 不见菱花镜里形容瘦。展不开的眉头，挨不明的更漏。呀 ! 恰便 似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠。 唱完，大家齐声喝彩，独薛蟠说无板。宝玉饮了门杯，便拈 起一片梨来，说道：“雨打梨花深闭门。”完了令。 宝玉唱的小曲， 又称小唱， 小调，南音， 皆属扬州清曲本调。 扬州画舫录》云：“小唱以琵琶、 弦子、月琴、檀板合动而歌。 ” 其中雨打梨花深闭门”源自宋代扬州府高邮人秦少游《忆王 其中 雨打梨花深闭门”源自宋代扬州府高邮人秦少游《忆王 孙》，是扬州源远流长的名词曲。 欣赏南戏诸腔。第 93 回云，那时开了戏，也有昆腔，也 有高腔，也有弋腔梆子腔，做得热闹。过了晌午，便摆开桌子吃 酒。又看了一回， 贾赦便欲起身。 临安伯过来留道： “天色尚早， 听见说蒋玉菡还有一出《占花魁》，他们顶好的首戏。”宝玉听 了，巴不得贾赦不走。 清康乾时代，扬州是南戏中心，诸腔云集，包括昆腔、弋阳