第二章西方现代景观设计探索.pptVIP

生于德国汉堡 1886-1889 在卡尔斯鲁厄和杜塞尔多夫艺术学校学习 1899 应路德维希大公的邀请去达姆斯塔特的艺术家之村。 1902 成为杜塞尔多夫艺术学校校长。 1907 作为德国通用电器公司的艺术顾问，设计了一些在建筑史上划时代的建筑，并完成了大量的广告和产品设计，成为现代运动中举足轻重的人物。 1910前后，格罗皮乌斯Walter Gropius、密斯、柯布西耶都曾在他的事务所工作，他的思想及设计深深地影响了这三位后来成为现代主义奠基人的建筑师。 作为当时著名的建筑师及艺术领域的代表人物，贝伦斯尽管完成的园林作品不多，但是却开创了用建筑的语言来设计园林的一种新的风格。 贝伦斯在达姆斯塔特的住宅和花园平面图 1901年在达姆斯塔特的住宅是他第一个建筑及住宅花园作品。 园林采用简单的几何形状，平面从建筑的平面发展而来，园中用台阶、园路、不同功能的休息场地及种植池组织地段，面积很小但已显示出园林有意识地摆脱新艺术运动中的曲线形式，朝向功能主义的方向发展。 * 第二章西方现代景观设计探索 在曼海姆园艺展上贝伦斯设计的花园 1907年在曼海姆庆祝建城300周年举办的园艺展上设计了一个专题花园。这些园林平面非常严谨，园内用精美的园墙、花架、雕塑、绿篱、修剪成圆柱体的植物及正方形的种植池来组织空间，园中布置有亭、喷泉、休息场地和装饰优雅的花园家具。 莱乌格 德意志制造联盟的另一位成员莱乌格出生于德国南部， 曾在卡尔斯鲁厄的艺术学校学习绘画与室内设计，后来在该市的高等技术学校建筑系任教。 莱乌格在1907年曼海姆园艺展上设计了在展览中心的一个140*50米的花园，尤为引人注目。 他把这块地用绿篱、粉墙和木栏杆划分为14个独立的小空间，每一个小空间都有不同的主题，各空间在总体上不能一眼望穿。在不同的空间中种植不同的树种，这种手法后来成为他的园林的主要特征。?　　 在曼海姆园艺展上莱乌格设计的花园 一个140m*50m的花园，用绿篱、粉墙和木栏杆划分为14个独立的小空间，每一个小空间都有不同的主题，各空间在总体上不能一眼望穿，在不同的空间中种植不同的树种，这种手法后来成为他的园林的主要特征。 莱乌格还设计了一些别墅及花园，黄杨球、修剪的植物、绿篱、有常春藤攀缘的格栅、粉墙、花架、漏空墙及方形的水池是他常采用的造园要素。1909年落成的位于巴登的2公顷的Gonner花园是保留下来不多的新艺术运动的花园之一， 花园由修剪的树列分为三部分。? 第二章西方现代景观设计探索 苟奈尔花园 2hm2的花园是保留下来不多的新艺术运动的花园之一。 　 新艺术运动中的设计师们都具有非常广泛的艺术才能，园林并不是他们主要的设计领域，莱乌格可能是这些人中设计园林最多的一位， 他的园林抛弃了风景式的形式，把园林作为空间艺术来理解。 1910年《装饰艺术》杂志上的一篇文章认为，莱乌格的花园是新园林的典范，很多国外的专业杂志也对他的园林有较高的评价。 　 卡尔斯鲁厄高等技术学校的另一位教师奥斯滕多夫(F. Ostendorf 1871～1915)由于早逝， 仅有海德堡Krehl别墅花园等少量作品。 1913年他出版了《建筑设计原理》第一集， 并将这本书献给他的同事莱乌格。 1914年又出版了《建筑七书》。与上述的设计师一样，他认为园林要与建筑统一起来，风景式园林的回归自然的设计手法是错误的。他书中的园林有明确的由墙及绿篱划分的空间，每一空间有不同的功能，如观赏园、菜园、果园、花园、活动区，园中有花钵、雕塑、喷泉、日晷以及修剪的植物。? 　 新艺术运动虽然反叛了古典主义的传统， 但其作品并不是严格意义上的现代的，它是现代主义之前有益的探索和准备。 其涉及范围非常广阔，广为传播，但对园林的影响要远远小于对建筑、绘画的影响，上述主要园林作品，大多出自建筑师之手，是用建筑的语言来设计的，有明确的建筑式的空间划分，明快的色彩组合、优美的装饰细部。 但运动在园林设计师中并没有形成主流。事实上，大多数园林设计师均反对规则式园林，以英国的鲁滨逊(W. F. Robinson)和德国的莱内-迈耶学派(Lenne-Meyersche Schule)为代表， 英国著名造园家杰基尔(G. Jekyll)女士也推崇自然式庭院。 建筑师在这场争论中巩固了自己在园林设计中的地位，双方论战的结果带来两者的合作。一个有趣的现象是，几个世纪以来自然式与规则式园林的争论从一个侧面推动了西方园林设计风格的不断变化与发展。 2.3 新艺术运动中园林的影响 第二章西方现代景观设计探索 　　新艺术运动园林以