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浅析珠宝首饰设计中的审美意象研究 意象是中国古典美学和艺术理论中最具有民族性的范畴，是客观形象与主观心灵融合成的带有某种意蕴与情调的东西。所谓意象，就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。简单地说，意象就是寓“意”之“象”.就是用来寄托主观情思的客观物象。意象美经过艺术想象的思维过程，形成了作者意识中的理想美，然后借助各种形式创造出艺术作品。意象的基础是“象”，意象是意中之象，并不是物象，它是艺术表现的产物。 任何有意义的设计，包括形态塑造、色彩运用、材料选择和工艺技法等，都有一定的意象性存在。对于珠宝首饰艺术创作而言，艺术家们更加热衷于用丰富的材料来创作独特的艺术品。珠宝首饰设计也不仅仅局限于装饰性和功能性，而是作为一种前卫的艺术表现形式，被艺术家们用来表达个人对社会万象、自然生态、人生经历等精神层面的感触。一件成功的珠宝首饰作品，都应该以形态塑造为主导，使其具有一定的视觉冲击力和美感特征，同时表现出丰富的文化和情感意向，对人的精神产生奇妙的感染力。 我国有丰厚的文化积累，远古的彩陶纹饰、夏商的青铜图案、战国的漆艺造型、汉代的画像石（砖）等都是首饰艺术可以在图形方面吸收借鉴的。这种吸收借鉴包括两种形式：第一是将图案作为一种符号、一种元素或一种形式直接应用到现代的首饰艺术作品中.使人产生直接的印象;第二是在理解图案造型的精神实质、审美内涵的基础上，运用这种精神、内涵来表现作者的思想和信息，从而在首饰设计作品上创造出新的图案造型。即主体赋予外在图形符号的意象。意象图形的自身特点赋予了它“可意象性”——这是一种将人们心中意象的个性和结构特点与图形本身联系起来的物质特性。传统首饰图形中蕴涵着一种对于任何欣赏者都很有可能唤起强烈意象的特性。它不仅是被看见，而且是清晰、强烈地被感知。并且加入了創作者自身的心灵感受。意象图形的这种特性。在珠宝首饰设计中得到了充分的体现，首饰图形的意象设计也可称为意象变化图形。这是在设计师充分研究和理解中国风格的审美特征和精神实质后才能够实现的。这些作品能够体现民族文化的质朴和敦厚，使人倍感亲切。 珠宝首饰设计属于三维的立体设计，点、线、面是形态塑造中最基本的抽象单位。点是最简洁的形态，表现形式无限多;线则具有运动感，水平线给人宁静、沉稳的感觉，曲线可表现灵活和动势;面与点、线的巧妙结合，方可产生独特的首饰造型。色彩运用与意向性表达的关系珠宝首饰设计也不能离开色彩。色彩的运用可以影响形态塑造的发展，同时也给人带来美的视觉享受。色彩视觉感受大致可分为：冷暖感、轻重感、软硬感、强弱感、明暗感。色彩本身维度的变化、多个色彩对比，也会产生不一样的视觉感受。当代美国视觉艺术心理学家布鲁墨（CarolynBloomer）说：“色彩唤起各种情绪，表达感情，甚至影响着我们正常的心理感受。”毋庸置疑，色彩具有象征意义。这种象征意义，实际上是以文化及传统背景为依托的相对性概念。红色是中华民族最喜爱的颜色，经过世世代代潜移默化的熏陶，深深地嵌入了中国人的灵魂，甚至成为中国人的文化图腾和精神坂依。以中国传统文化元素为主题，以功能和造型体现国际时尚，运用独特的设计手法，使传统中国文化与现代时尚理念完美融合，用全新态度设释传统，演绎出万种风情。在珠宝首饰设计中，借用人们对红色的认同感和归属感，并将中国民族文化巧妙融入设计之中，使创作的珠宝首饰由内而外散发知性美。 材料选择与意象性表达的关系材料为珠宝首饰创作提供物质保证，材料的材质特征与美感给首饰外观带来了丰富的变化。人类造物、用物的历史，实际上也是与材料打交道、感受体察和使用材料的历史。不同地域人们民族风俗习惯必然不同，对于材料的选择与感觉也会不同。宝石、玉石各有所爱，从光泽上看，宝石悦目闪耀，玉石温润含蓄。黄金所具有的迷人的黄色金属光泽，使其具有贵重和奢华感，几千年来，在人们心目中是财富和权利的象征，银的光泽和明亮，有着很强的亲和力，素雅的品质让人跟容易接近，古人将白银首饰视为吉祥之物，是送给新生婴儿的吉祥之物，宝玉石神秘的吸引力，高雅的色彩，以及缤纷的色泽，历来深受世人喜爱，同时由于受到钻石巨头戴比尔斯公司深入人心的“钻石恒久远，一颗永流传”宣传语影响，光彩夺目的钻石饰品当之无愧的成为现代人首选的婚嫁首饰。无论是天然材质还是人造材质，都具有其本身特殊的纹理、质感，带给人不同的感光刺激，使人产生不同的心理感受。这种心理感受也会直接影响到首饰整体造型最终的意象表达。 珠宝首饰设计中意象化的表达赋予作品图面以外的强烈意念.通过丰富的联想别出心裁地展示浪漫色彩对珠宝首饰设计进行再创造。所变化出的意象设计超脱了具体的“形似”，而是提炼出了抽象的“意”，从而获得媒体功能意构传神的表达。由于意象图形的意义的多样性，以及创作