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（古代）诗歌鉴赏 古诗鉴赏要求 ： ① 诗歌的形象，意境。 ② 诗歌的语言和表达技巧 ③ 诗歌的内容、主题及作者的观点态度。 诗歌基础常识： 中国古代诗歌 A 诗 —古体诗： 唐以前较少讲究格律与对仗的诗。 四言古诗《诗经》 五言古诗《古诗十九首》 乐府诗 《孔雀东南飞》 近体诗： a：律诗 ： 起于南北朝，熟于唐初，一韵到底 五律：杜甫《春望》 七律：《登高》 、 排律：梅花清韵雨潇潇，片片随风伴寂寥 绝句： 四句，必有律，但一定对仗。五绝：人闲桂花落，夜静春山空。 七绝： 烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家。 B 词 —诗余、长短句，曲子词，形成于唐代而极盛于宋代 , 词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调 构成：词题，词牌分上下阙 风格：豪放、婉约 特点：调有定格、句有定数、字有定声 曲 — 词余，通俗化口语化。 分为：散曲 ==小令（马致远《秋思》 ） 套数（雎景臣《高祖还乡》 ） 剧曲 ==杂剧（关汉卿《窦娥冤》 ） 构成：宫调：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫） 、 大面调、双调、商调、越调（四调） 曲牌：俗称 “曲子 ”，是对各种曲调的泛称 《点绛唇》 、《山坡羊》 一． 诗歌的形象与意境 诗歌形象： 是以诗歌语言为画笔所描绘出的，展现在读者面前的诗歌画面。包含：Ⅰ人物形象： ①显像——叙事诗中塑造的，直接显露于诗中的人物形象。 满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。 ②隐像——抒情诗中的隐藏在诗歌画面里的抒情主人公形象。 分类： a 不慕权贵、豪放洒脱、傲岸不羁 （安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜） b* 心忧天下，忧国忧民 （先天下之忧而忧，后天下之乐而乐） c 寄情山水，归隐田园的隐者 （采菊东篱下，悠然现南山） d 怀才不遇，壮志未酬 （前不见古人，后不见来者） e 矢志报国，慷慨愤世 （僵卧孤村不自哀 ，尚思为国戍轮台 ） f 送别友人，思念故乡 （桃花潭内水深千尺，不及汪伦送我情） g 爱恨情长的怨妇形象（ 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁） Ⅱ景物形象： 就是诗歌中所描绘的自然，人文景物。 1 暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠 意境： * 是诗歌中包含的“意”与“境”的结合与统一。“意”是诗人在诗歌中所抒发的思想感情。 “境”是诗中所描绘的图景 . 是诗歌的形象的具体体现。 诗人要表达的思想感情与诗中所描绘的图景有机结合而成的一种耐人寻味的艺术境界。 “境”的描写：不同角度，不同方式地对景物的描写暗含着不同的“意” 。 季节与色彩： 春 - 初春是绿色的代表，象征着希望，寄托作者的喜爱之情。 仲春是花草繁盛之时，暗示着人生际遇的繁盛与心情的愉悦。季春是春的逝去，衰败，表达遗憾、惋惜和希冀之情。 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都 夏 - 百花齐放，姹紫嫣红。生机盎然，蓬勃生命力。 酷热，烦躁不安的心境。 毕竟西湖六月中 ,风光不与四时同 . 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 仲夏苦夜短，开轩纳微凉。（杜甫） 秋 - 漫黄的凄凉，衰败。寄托了哀愁的心境，与落寞的人生境地。秋高气爽的豪情 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。 冬- 白雪皑皑，萧条，寒烈。人生际遇的凄苦，孤寂，和表达了一种抗争的精神。 邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身 意象 ⅰ植物类： 树木类 黄叶：凋零、成熟、美人迟暮、新陈代谢 碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠 绿叶：生命力、希望、活力 接天莲叶无穷碧 , 映日荷花别样红 . 松柏：坚挺、傲岸、坚强、生命力 愿君学长松，慎勿作桃李 竹：气节、积极向上 好竹千竿翠，新泉一勺水。 桐、芭蕉：凄苦 ，悲伤 一声梧桐一声秋，一点芭蕉一点愁 柳：送别、留恋、伤感、春天的美好 垂柳万条丝，春来织别离 花草类 花开：希望、青春、人生的灿烂 花落：凋零、失意、人生事业的挫折、惜春、对美好事物的留恋追怀 人事变迁 菊：隐逸、高洁、脱俗 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花 梅：傲雪、坚强、不屈不挠、逆境 一朵忽先变，百花皆后香 莲花：高洁、爱慕，不同流合污 出淤泥而不染，濯清涟而不妖 兰：高洁 兰生幽谷无人识，客种东轩遗我香。 牡丹：富贵、美好 国色朝酣酒，天香也染衣。 丁香：愁思、情结 自从南浦别，愁见丁香结 杨花：飘零孤寂，惆怅 似花还是非花，也无人惜从教坠 禾黍：黍离之悲（国家的昔盛今衰） 万落千村熟禾黍 2 ⅱ动物类 杜鹃（ 子规杜宇望帝 ）：凄凉、哀伤、惋惜。 “归去”（思乡）：蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更。 “啼血”（忧国，爱国）：从今别却江南路， 化作啼鹃带血归。 “惜春”啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。 蝉：清高、惆怅 “急促”（惜时光）：今朝蝉忽鸣，迁客若为情？ 寒蝉 ：凄切 感怀，明志：居高声自远，非是藉秋风。