第四章、空间构成设计.pptVIP

中心组合，由一个占主导地位的大空间与一定数量次空间之间采用 集聚或放射形式所组合构成的复合空间形式,如：体育馆、影剧院、 大会堂等 * * 网格组合，根据空间的柱网结构轴线交织所形成的网格,及由网格 所确立的系列参考点和线形成的固定场所而进行的复合式空间组织。 常用网格：正方形、矩形、三角形、多边形、同心圆等。 * * 1.动线 2.序列 3.对比与变化 4.重复与再现 5.横向渗透 4.3.3 内部空间组合的形式原则 * * 1.动线 在复合空间构成中人只有在行进运动过程中,从一个单元空间进入另一个单元空间,在逐步观赏体验的过程中才能形成整体的力象感受.由于受其主体视觉连续对比与视觉残像的影响,空间构成的力象效果又涉及空间变化的要素又涉及时间延续的要素.因此空间动线的组织主要机能在于将空间的连续排列和时间的发展顺序有机的结合起来. * * 动线确立的五个依据 ①根据功能要求确定动线走向 ②充分考虑原有建筑空间结构的局限,尽量使动线和原有结构协调一致 ③空间的经营和场地切块,动线和平面计划的拟定,宏观和微观空间的构成等均应同步展开 ④动线的拟定可采用规则对称式和不对称式2种形式 ⑤动线勿太直,一览无余不会产生空间流动的丰富效果,狭窄深远又会让人沉闷消极 * * 2.序列 组织空间序列首先应该以主轴线为主导并沿其动线逐一展开一系列单元空间使其富有鲜明的节奏韵律特点,其次要兼顾其他动线的空间序列安排,综合应用对比,重复过渡衔接引导等系列空间处理手法。 * * 3.对比与变化 两个相邻空间呈现明确差异并以此反衬出各自的空间特质,利用体量对比使之产生高大与矮小，虚实主次的视觉感，使空间更具情趣.空间的对比体现:体量对比,明暗虚实对比,形状对比,方向对比,标高对比。 * * 4.重复与再现 重复是在某一线形组合空间形式中反复应用某种基本单元从而产生空间组合的简洁明晰感和互为交替的节奏感/再现是使后序空间形态中含有母题的空间要素,在另一个新的形式前提下的再现和重复,包括联合,交叠,穿插过渡等形式。 * * 5.横向渗透 相邻两空间在视觉上互为连贯呈现你中有我我中有你的势态,技巧是围而不隔,横向连通和折射。 * * 谢 谢! * * * * 4.2.1.竖向分隔 抑扬法 加高或压低天覆顶棚与地载地面之间的垂直空间 以强调特定局部空间所造成的垂直方向心理空间 力象特征。 叠加法 在原垂直方向围闭界面的基础上再插入加层,形成 多层空间的构成 分隔方法：抑扬法和叠加法 * * 抑扬法 叠加法 * * 分隔形式：通隔和半隔 通隔 分隔界面自地载直达天覆，常常表现为隔而不绝。 半隔 分隔界面只占垂直空间的部分,可采用实体界面,虚体界面,也可用透明界面。 * * 通隔 半隔 * * 4.2.2 横向分隔 横向分隔的形式 围隔法 连续法 渗透法 * * 1、围隔法构成 凭借道具或矮隔断进行行经线方向的分隔和布置,形成 具有围隔特定功能的空间,其围隔空间的技巧有围而不隔, 隔而不围,围隔相间三种 。 * * * * 2、连续法构成 在空间之间采用装饰性的过渡手法，达到其分隔基础上 的空间自然过渡和联系并实现其导向功能。 * * * * 3、渗透法构成 借用了古典园林的对景,借景,泄景和引景等技法，达到 你中有我，我中有你的空间效果。 * * * * 中国古典园林： 中国古典园林是指以江南私家园林和北方皇家园林为代表的中国山水园林形式中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，从而达到“虽由人作，宛自天开”的审美旨趣 。 * * 对景与借景 对景：在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏堂、 山、桥、树木…… 或在堂、桥、廊等处可观赏亭、台、 楼、阁、榭，这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点 观赏甲观赏点的方法（或构景方法），叫对景。 * * * * * * 对景技巧： 1、在较大空间中建筑主厅堂隔水相望山水主景区的对景。若厅 堂位于小空间范围，可在门外、窗外的前后庭院中种植花木、堆 叠山石而构成对景。 2、在道路走廊的行进方向,或进门转折等变换空间处设景 。 3、在房屋两侧的山墙或后墙开启门窗形成框景。 * * 借景：有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来，可分 为近借、远借、邻借、俯借与仰借、应时而借、互借。 * * 近借：在园中欣赏或借用园外近处的景物。 远借：将园外远处景观引入园内构图视野之中从而达到拓展园 内空间效果的手法。 邻借：视距不同的景物均可借以丰富园内景观。（在园中欣赏 相邻园林的景物） 俯借与仰借：应善于组织不同视觉的景观进行立体空间的构成。 （在园中仰视园外的峰峦、峭壁或邻寺的高塔 ；在园中的高视 点，俯瞰园外的景物。） 应时而借：应善于