昔日皇家独玩赏今朝百姓共赏析.docxVIP

昔日皇家独玩赏今朝百姓共赏析 打开文本图片集 历史源远流长并具有中华民族传统内涵的中国书画艺术，历来被奉作拱璧之珍。在漫长的封建时代，历代书画珍品作为统治阶层的玩赏物，大多集中于宫廷、官府与豪门，并伴随着世事变迁、朝代更替而辗转流传。中国最后一个王朝清王朝，在其鼎盛的康熙、乾隆时期，将前代书法绘画名迹网罗殆尽，从而实现了中国古代书画珍品的空前大集中。清王朝覆灭后，中国最后一代皇帝——溥仪，在其逊位以后，以赏赐其弟溥杰为名，将1200余件历代书画珍品盗运出宫，经天津张园、静园作短暂停留，终在长春伪满皇宫酿成了惨烈散佚的悲剧。吉林省博物馆(今吉林省博物院)自1952年成立以来即承担了搜集、保护、整理清官散佚书画的历史重任，并由此形成了独特的馆藏特色。为弘扬中华民族优秀的传统文化，满足全社会的精神文化需求，现撷取本院收藏的部分清官散佚书画作品供大家赏析。 南宋杨婕妤《百花图》卷 杨妹子(生卒年不详)，又称杨婕妤。会稽(今浙江绍兴)人。南宋女画家。以艺文供奉内廷。婕好，为嫔妃称号。工诗，善书画。书法极似宁宗，故宁宗所题绘画多由其代笔。 《百花图》卷(图一)是已知我国绘画史上留传至今第一位女画家的作品，曾被历代宫廷和大收藏家视为绝代珍品。画卷工笔设色绘：寿春花、长春花、荷花、西施莲、兰(蕙)、望仙花、蜀葵、黄蜀葵、胡蜀葵、阇提花、玉李花、宫槐、三星在天、旭日初升、莲桃、海水、瑞芝共17段，每段小楷书标花名并纪年、题诗。书法娟秀平正，宗晋唐颇似宋高宗体。绘画用笔工致纤细，敷色浓丽典雅，为南宋院体绘画风格，从画卷中的山石树木看，颇有马远、马麟父子之画法。卷首有清代大收藏家高士奇题写的“杨婕妤百花图”标签。画卷前端题“今上御制中殿生辰诗，四月八日”，应为贺皇后寿诞而作。画卷的书法和绘画部分均无作者款识和钤印，卷后有明三城王朱芝堍跋，云此图乃杨婕妤所画。 《百花图》卷是一件流传有绪的绘画作品，曾著录于《石渠宝笈》初编、吴其贞《书画记》和张伯驹《丛碧书画录》。该画卷乾隆时期收入清内府收藏，画卷上钤有“焦林书屋”“焦林鉴定”“张伯驹珍藏印”“石渠宝笈”“御书房鉴藏宝”“焦林梁氏书画之印”“三希堂精鉴玺”“宜子孙”“乾隆御览之宝”“嘉庆御览之宝”“宣统御览之宝”“乾隆鉴赏”“无逸斋精鉴玺”“乾隆御赏之宝”“焦林”“冶溪渔隐”“京兆”等诸多印鉴。 该卷为清官流散文物，后经张伯驹先生收藏，张先生曾作《瑞鹧鸪》词一首，结句为“白头赢得对杨花”。“杨花”即指此卷。张先生曾说过：“我终生以书画为伴，到了晚年，身边就只有这么一件珍品，每天看看它，精神也会好些。”这样一件被先生视为他晚年精神慰藉的珍品画作，张伯驹夫妇也在1964年捐献给了吉林省博物馆，现为吉林省博物院镇院之宝。 杨妹子是一位能诗、工书、擅画颇具才艺的南宋女书画家，其法书墨迹诗章传世较多，绘画作品到目前为止只发现《百花图》一卷，此卷虽代表不了我国南宋绘画艺术高度发展的水平，如笔墨尚不能挥洒自如；形象有些拘谨，还不够活泼简练；一些不同技法融汇得还不十分协调等。但它对我们判定杨妹子其人、了解杨妹子的书画艺术面貌，乃至研究我国女性在绘画史上的地位和成就，有其不可忽视的重要地位和作用。 北宋苏轼行书《洞庭春色赋》、 《中山松醪赋》合卷 苏轼(1037 1101年)，字子瞻，又字和仲，号东坡居士。眉州眉山(今属四川)人。北宋嘉祐二年(1057年)进士，诗(词)文、书画均有极高造诣，是中国历史上最著名的文学家、艺术家之一。在文学艺术方面堪称全才。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为唐宋八大家之一；其诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后代很有影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，喜作枯木怪石，论画主张神似。 《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》(图二)均为苏轼撰并书。此两赋并后记，为白麻纸七纸接装，纸精墨佳，气色如新，前者行书32行，287字；后者行书35行，312字；又有自题lO行，85字，前后总计684字，为所见其传世墨迹中字数最多者。前者作于公元1091年冬，后者作于公元1093年，为苏轼晚年所作，苏轼贬往岭南，在途中遇大雨留阻襄邑(今河南睢县)书此二赋述怀。自题云：“绍圣元年(1094年)闰四月廿一日将适岭表，遇大雨，留襄邑，书此。”时年已59岁。该卷笔墨老健，结字极紧，意态闲雅，奇正得宜，豪宕中寓妍秀。集中反映了苏轼书法“结体短肥”的特点。 卷后有元人张孔孙，明人黄养正、李东阳、王稚登、王世懋、王世贞及明末清初人张孝思等人跋。乾隆皇帝在卷中多次题咏，钤有多枚内府