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浅析魏碑书风特点及影响 一、北魏时期的文化背景 南北朝时期，北方经济文化落后，南方代表着当时先进的文化，胡人入主中原，学习中原文化，北魏沿袭了汉与晋的孝道，对厚葬风俗进行传承，使得刻石颂德风起云涌。到北魏时，佛教已经在北方十分盛行。对于寺院，石窟的大量造就，促进了造像题记、摩崖石刻的发展，同时也涌现出了大量的墓志、抄经。在迁都后的二十年，人们对于魏体楷书的热爱已经达到很高的境界。这与北魏楷书一路上升发展有很大的关系。此时北方流行的铭石书法，而南方传承的二王流美风格，以手扎为主的新体。 二、龙门四品的特点 龙门四品是魏碑书法中方笔之极轨，给人一种坚定，信念的感觉，一笔一画中蕴含着庄严肃穆，整体来看端庄方劲，这恰恰与北魏龙门石窟作为祈福祈愿的作用相吻合。龙门四品在点画之间的组合更加突出了造像题记结体紧结，总体来看龙门四品体现了魏碑书法宽画平结，斜画紧结的一个特征。造像题记的艺术风格呈现出“斜画紧结”，在空间布局上外疏内紧，这时的重心偏上，这与南朝崇尚二王的艺术风格形成了鲜明的对比。下面就《龙门四品》单个的艺术风格来进行分析。 （一）《始平公造像记》 《始平公造像记》，作为“龙门二十品”中最盛名的作品之一，它的书法几乎全用方笔，如同刀切一般，棱角分明，是方笔的典型之作;大胆的体现了龙门石刻中的方，也成为魏碑方笔的代表。始平公在碑刻书法上进行了大胆的创新，对传统的隶书笔法进行了突破，行笔露锋，改变了以往的柔美书风，进而转化为刚健有力的风格，在整体章法布局上看，宽大博厚，把端庄肃严的北朝碑刻书风写出端严飘逸的感觉，为北朝刻石增添了不一样的风采。 （二）《孙秋生造像记》 《孙秋生造像记》此碑书犀利刚劲，宽博朴厚，较《始平公造像》笔法多变，龙门碑刻书法艺术的代表作品之一。《孙秋生造像记》多以方笔为主，点画之间错落有致，刀味很浓，横画成一定的斜势，峭拔劲挺，给人一种雄强刚建的感觉。章法处理上行列也较为整齐。清代康有为在评魏碑书法时说：“结体之密，用笔之厚，最其显著。”整体来看体势教为舒长，在包世臣、康有为的学术批评下，越来越多的人认识到龙门造像记的书法价值，对于拯救萎靡书风《孙秋生造像记》可以说是起到很大的作用。 （三）《杨大眼造像记》 《杨大眼造像记》它的书风与《始平公》极为相似，用笔方峻，结体中敛而外张，康有为曾经称赞此碑“若少年偏将，气雄力健。”可以说是方笔之极轨，中宫收紧，四周辐射，点画之间受刀刻的影响较为明显，基本上已经脱去了隶意，笔画之间轻重对比较为明显，部分字形呈现出倚侧之美，较为厚重，斜画紧。 （四）《魏灵藏造像记》 《魏灵藏造像记》多为方笔，行笔多露锋，点画顿挫有力，章法布局穿插错落，字与字之间有变化，形体各为不同。在结体方面，有的呈横势，有的呈纵势。整体来看，端庄肃穆。 龙门四品作为造像题记的代表之作，从他们各碑艺术风格的了解，可以对造像题记的整体艺术风格做一个大概的了解，从而我们尽可能地对魏碑书风做出一个总结。 三、魏碑的书风特点及影响 对于北魏时期的书法艺术风格呈现出百花绽放的特征。《龙门四品》所展现出的整体特征只能代表魏碑的其中一部分。本文就针对《龙门四品》所代表的魏碑的风格之一来进行分析，进而来谈及魏碑书风在书法史上所产生的影响。 （一）魏碑的书风特点 第一是方笔之极轨。在造像题记中，“方”给人一种坚定不移的力量感，同时也体现在魏碑书法中。龙门石窟作为礼佛祈愿的重要场合，在此时巧妙地运用了方笔，以及点画之间的提按轻重，章法之间的布局错落更加烘托出此时的端庄肃穆的氛围。同时，这种方笔把刊刻者对当时社会现状的不满通过点画展现和放大，逐渐形成北魏这独特的艺术风格。 第二就是魏碑在结体上大多运用斜画紧结，宽画平结之势，中宫紧收，四周外拓，使得魏碑的结构更加的明显，点画间的轻重变化，章法布局错落，每个字给人一种舞动之感，时而横势时而众势，时而倾斜时而端正，时而紧凑时而空旷，这与南朝书风形成鲜明的对比。这种风格逐渐成为魏体楷书的一种潮流，从而影响着当时的墓志刻石。 魏碑形成了别具一格的书风特点，在结体上呈现出方扁状，在转折处巧妙地使用了侧锋，整体形成内圆外方，在行笔上快起快收，利落干脆。章法上布局错落有致，纵横倚斜，打破了以往的书法特色，别开新锋。魏碑与其他汉碑，唐碑也一样，各自体现了一个时代书法艺术的特征。 （二）魏碑书风的影响 魏碑字体丰富多彩，笔画中大多融入汉隶笔法，结体谨严，而笔画沉着，雄健挺拔，有很强的金石刀刚之气，成为独特的书体，被人们所愛戴。在沉寂千年后，魏碑重新走上舞台，去诠释它的魅力，这与此时碑学的兴起有很大的关系。 在乾嘉之前，人们学