试论林则徐书法.docxVIP

试论林则徐书法 打开文本图片集 林则徐（1785—1850年），字元抚，又字少穆、石麟，号俟村老人、俟村退叟、七十二峰退叟、瓶泉居士等。福建侯官（今福州）人。清代著名政治家、思想家、诗人。除此以外，林公的书法艺术也可谓自成一家。由于早年林则徐生性聪颖，在4岁时便由父亲“怀之入塾，抱之膝上”，口授四书五经，并在其父林宾日的精心培养下，较早地进行书法训练。他从唐楷人手，系统地学习了颜、柳、欧、钟等诸体，并为应付科举考试认真地学习了馆阁体，这些学习都为以后打下坚实的基础。 20岁中举人后，因书法和文章俱佳受新任福建巡抚张师诚的赏识招入幕府。26岁中进士，选为翰林院庶吉士，开始进入官场。在京官时期由于身居清职，有机会结识福州之外的全国许多著名书法家如翁方纲、伊秉绶、阮元等人，又见识到许多友人同僚如郭尚先、梁章矩、钱泳等人的收藏，看到许多古人的真迹，拓展了视野，开阔了眼界，临摹的范围也从唐人扩展到晋王羲之、宋四家，其中米、苏两家钻研最深，中晚年后其许多行草作品都受其影响。友人程恩泽曾题诗赞扬林公书法：“柳家新样欧家法，更有河南婉而惬”。 由于长期以来关于林则徐书法方面的资料缺乏，学者很难对其书法艺术做较系统的分析与研究。有幸的是2021年末由福州市政协文史资料委员会和福州市林则徐纪念馆合编的《林则徐翰墨》得以出版发行，为大家了解、研究其书法艺术提供了详实的文本资料。此书所收集的林公书法，以福州林则徐纪念馆珍藏的精品为主，包括对联、条幅、屏条、扇面、册页、诗稿、信札、书稿等。本文即依据此书试论林公书法，如有谬误敬请专家指正。 对联、横披、拓片 此书共录入林则徐对联十三副、拓片六幅、横披二幅。 首先从书写年份看，款识中明确题写纪年的有五件（对联二副、横披一幅、拓片二幅），没有写年款但可以从相关资料中推测年代的有四件（对联二副、拓片二幅）。这九件作品最早写于清嘉庆己卯年（1819年），时年林公34岁，最晚写于清道光庚子年（1840年），时年林公55岁。从款识来看，大部分作品为其中年时期题赠同僚、亲朋故旧的作品。其余的十二件作品年代虽不确定，但就其书法风格来看是约林则徐中年的作品。 其次从书体来看，楷体的有二件均为拓本（图1），分别写于林则徐34岁做京官和55岁授两广总督时期，早年用笔方入方出，字形虽稍长但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，结构布置精严，上承下覆，左揖右让，局部险劲而整体端庄，无一处紊乱，无一笔松塌，通篇全以欧楷为范，显示出深厚的楷书功底。而后一拓本则直取柳体，结体布局平稳匀整体势劲媚，保留了左紧右舒的结构，运笔方圆兼施，运用自如。点画斩钉截铁，爽利挺秀，骨力遒劲，典型地体现了柳体楷书清俊劲挺、开阔疏朗的特点。行楷类的有八件。可以从款识与印章推断书写时间的有两件，均写于其中老年时期。用笔以圆笔为主浑厚粗重，笔画厚重，点如坠石、画如夏云、钩如屈金、戈如发弩，有唐颜真卿多宝塔遗韵。结构内中宫收紧左右上下相互揖让，字形稍长，捺腿一波三折似有赵体余风（图2）。其他五件有形似颜真卿多宝塔，用笔融入晋人笔意的（图3）；有结体以宽博为主调，行笔却以欧体为范的（图4）；还有完全取自颜体的风格的（图5）。总之，林公行楷结体主要是以唐颜真卿为根基，融会了王羲之、欧阳询、柳公权、赵孟頫的笔法，作品庄严平和，有忠臣良将的凛然正气感。余下的十一件作品是行书，书写的年代大约是林则徐盛年时期。运笔抑扬顿挫，行笔快如疾风，不拖泥带水率性而为。运笔结体皆从王羲之脱胎而来，有些联上的字形、句式则直接取自《兰亭序》和《圣教序》。不仅完全继承了王字的飘逸、爽利、秀劲的一面，而且他还把唐楷的笔法融入到行书中。如图6中“长”、“华”字的横的写法、“门”字的外拓结体皆有唐颜柳的痕迹。值得一提的是，林则徐晚年写的著名对联就是这样典型的例子（图7）。这件作品通篇气势逼人，字形富有张力，点画结实力能扛鼎。如川、纳、仞、乃、千、无等字就是直接从《多宝塔》中借鉴过来，不言而喻颜体的特征体现得相当明显，另一个特点是行笔间常牵丝相连，气势上连绵不绝笔调婉约，这些都使人观之既感整体大气豪放细节又觉典雅精致。 从以上资料可以看出，创作这些作品的时间跨度长达二十几年，贯穿了林则徐一生中最辉煌的时期，为其书法的演变提供了详实的实物依据。 冒中堂、屏条、扇面 中堂共收六件。正楷三件，其中《曾姨母陈太恭人九十寿序》和《诰封中宪大夫霁峰先生诰封林恭夫人王恭夫人七秩双庆序言》书写的时间分别是1819年和1838年，内容均是晚辈祝寿的文体，书体是清朝官方正式行文的馆阁体。此外还有一幅正楷是节临欧阳询《醴泉铭》（图8）。以上不难看出林则徐学习书法的源头和基础。除正楷外其他是行草。特别值得一提的是这里选录的三幅行草中堂各有面目