角声满天秋色里,塞上燕脂凝夜紫《雁门太守行》.docxVIP

PAGE PAGE # 角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫《雁门 太守行》 出自唐朝李贺的《雁门太守行》 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。 报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 《雁门太守行》是乐府旧题，唐人的这类拟古，是相对唐代 近 体诗而言的。它有较宽押韵，押i韵，不受太多格律束缚，可以说 是古人的一种半自由诗。后称 乐府诗。多介绍战争场。 诗人的语言极力避免平淡而追求峭奇。为了追求奇，他在事物 的色彩和情态上着力，用浓辞丽藻大红大绿去表现紧张悲壮的战斗场 面，构思新奇，形象丰富。 一般说来，写悲壮惨烈的战斗场面不宜使用表现浓艳色彩的词 语，而李贺这首诗几乎句句都有鲜明的色彩，其中如金色、胭脂色和 紫红色，非但鲜明，而且浓艳，它们和黑色、秋色、玉白色等等交织 在一起，构成色彩斑斓的画面。诗人就象一个高明的画家，特别善于 着色，以色示物，以色感人，不只勾勒轮廓而已。他写诗，绝少运用 白描手法，总是借助想象给事物涂上各种各样新奇浓重的色彩， 有效 PAGE PAGE # 地显示了它们的多层次性。 诗共八句，前四句写日落前的情景。首句既是写景，也是写事， 成功地渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。 黑云压城城欲 摧一个压字，把敌军人马众多，来势凶猛，以及交战双方力量悬 殊、守军将士处境艰难等等，淋漓尽致地揭示出来。次句写城内的守 军，以与城外的敌军相对比，忽然，云变幻，一缕日光从云缝里透射 下来，映照在守城将士的甲衣上，只见金光闪闪，耀人眼目。此刻他 们正披坚执锐，严阵以待。这里借日光来显示守军的阵营和士气，情 景相生，奇妙无比。据说王安石曾批评这句说： 方黑云压城，岂有 向日之甲光？ 杨慎声称自己确乎见到此类景象， 指责王安石说：宋 老头巾不知诗。 （《开庵诗话》）其实艺术的真实和生活的真实不能 等同起来，敌军，未必有黑云出现；守军列阵，也未必就有日光前来 映照助威，诗中的黑云和日光，是诗人用来造境造意的手段。三、四 句分别从听觉和视觉两方面铺写阴寒惨切的战地气氛。 时值深秋，万 木摇落，在一片死寂之中，那角声呜呜咽咽地鸣响起来。显然，一场 惊心动魄的战斗正在进行。 角声满天，勾画出战争的规模。敌军依 仗人多势众，鼓噪而前，步步紧逼。守军并不因势孤力弱而怯阵，在 号角声的鼓舞下，他们士气高昂，奋力反击。战斗从白昼持续到黄昏。 诗人没有直接描写车毂交错、短兵相接的激烈场面，只对双方收兵后 战场上的景象作了粗略的然而极富表现力的点染： 麋战从白天进行到 夜晚，晚霞映照着战场，那大块大块的胭脂般鲜红的血迹，透过夜雾 凝结在大地上呈现出一片紫色。这种黯然凝重的氛围，衬托出战地的 悲壮场面，暗示攻守双方都有大量伤亡，守城将士依然处于不利的地 位，为下面写友军的援救作了必要的铺垫。 后四句写唐军将士夜袭敌营 ，以死报效朝廷。 半卷红旗临易 水，半卷 二字含义极为丰富。黑夜行军，偃旗息鼓，为的是 出具 不意，攻其不备；临易水既表明交战的地点，又暗示将士们具有 风 萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还 那样一种壮怀激烈的豪情。接着 描写苦战的场面：驰援部队一迫近敌军的营垒，便击鼓助威，投入战 斗。无奈夜寒霜重，连战鼓也擂不响。面对重重困难，将士们毫不气 馁。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 黄金台是战国时燕昭王在 易水东南修筑的，传说他曾把大量黄金放在台上，表示不惜以重金招 揽天下士。诗人引用这个故事，写出将士们报效朝廷的决心。 有时为了使画面变得更加鲜明，他还把一些性质不同甚至互相 矛盾的事物揉合在一起，让它们并行错出，形成强烈的对比。例如用 压城的黑云暗喻敌军气焰嚣张，借向日之甲光显示守城将士雄姿英 发，两相比照，色彩鲜明，爱憎分明。李贺的诗篇不只奇诡，亦且妥 帖。奇诡而又妥帖，是他诗歌创作的基本特色。这首诗，用稹艳斑驳 的色彩描绘悲壮惨烈的战斗场面，可算是奇诡的了；而这种色彩斑斓 的奇异画面却准确地表现了特定时间、 特定地点的边塞风光和瞬息变 幻的战争风云，又显得很妥帖。惟其奇诡，愈觉新颖；惟其妥贴，则 倍感真切；奇诡而又妥帖，从而构成浑融蕴藉富有情思的意境。这是 李贺创作诗歌的绝招，他的可贵之处，也是他的难学之处。 全诗写了三个画面：一个白天，表现官军戒备森严；一个在黄 昏前，表现刻苦练兵；一个在中夜，写官军出其不意地袭击敌人。 首联写景又写事，渲染兵临城下的紧张气氛和危急形势。后句 写守城将士严阵以待，借日光显示守军威武雄壮。 颔联颈联从听觉和视觉两方面渲染战场的悲壮气氛和战斗的残 酷。 颈联写部队夜袭和浴血奋战的场面。 尾联引用典故写出将士誓死报效国家的决心。