国风歌者刘珂矣，唱出诗酒田园.docxVIP

PAGE PAGE 1 国风歌者刘珂矣，唱出诗酒田园 　　 　　许晓迪 　　 　　 　　刘珂矣 　　一袭长衫的刘珂矣，讲起日本电影《寻访千利休》中的一个片段： 　　樱花时节，茶道宗师千利休招待几位茶客饮茶赏花。此时，徒弟将门打开，片片樱花落入茶碗。当人们惊异于这些从门外飘来的花瓣时，一位茶客恍然发现，一株樱花树镶嵌在屋顶之上。原来，花瓣是从上空缓缓飘落。 　　千利休对美的表达深深触动了她。在新歌《香雪迟》中，她写道：“木鸢纷纷趁斜阳，松下青苔半遮了茶汤，一杯春香盗雪留谁慢慢想，流水护落花空思量。” 　　“学会对这个世界亲和柔软，慢慢体会岁月自有的韵律。”谈及歌词中落英缤纷、禅茶一味的意境，刘珂矣对《环球人物》记者说，“当你种下一朵善美的花，也许它不会马上向你盛开，但当你不经意转身的时候，身后可能已经是一片香雪海。” 　　刘珂矣的创作灵感，大多来自这些生活中的点滴日常，来自平日读过的诗、看过的书、听过的戏。有一次，她在苏州昆曲传习所听老艺人演唱了《风筝误》的开场《蝶恋花》。“横竖总是由定数，迷人何用求全悟。”有感于明末才子李渔笔下这段奇缘轶事，她写了《风筝误》这首歌：“风筝误，误了梨花花又开;风筝误，捂了金钗雪里埋;风筝误，悟满相思挂苍苔。” 　　同样是昆曲，《桃花扇》中侯方域与李香君的命运浮沉，则让她想起有关菊坛的往事与影像，于是写下了《弄戏》。歌词中，“倚人间烟火，四月的风慈悲我，莫笑往事太执着”，是程蝶衣刻在她脑中的形象;“桃片随风不结子，柳棉浮水又成萍”是她对孟小冬与梅兰芳二人故事的感慨，桃之夭夭却无灼灼其华，执子之手却如柳棉散去，未能守到白头。 　　再如《泼茶香》，灵感来自偶然读到的纳兰性德的一句词——“赌书消得泼茶香”。词的背后，是李清照、赵明诚夫妇的一段伉俪佳话。刘珂矣把这段琴瑟和鸣、把茶言欢的故事写入歌中：“飘带引斜阳扫墨腕底香，共我泼茶人如今在哪方;石绿补天长云锣声两行，微笑过往只道是平常。” 　　“每首歌背后，都有我的一段真实人生。”刘珂矣说，“《泼茶香》写的是李清照夫妇，但那句‘共我泼茶人如今在哪方，也有我对亲人和少年时代的追怀。” 　　她的音乐启蒙者是舅舅。“他喜欢唱陈百强的歌，我小时候，他经常带我去楼下那个小小的练歌房，点上一碟瓜子，尽情地唱。”后来，父亲为她买了两个大音箱，她就四处寻摸磁带。在她生长的大庆，“想要一盘磁带，往往要等好几个月。那时，我每天都会跑到新华书店问，景岗山的新专辑什么时候到？” 　　大学时，刘珂矣的专业是声乐，接触了一些熟悉音乐制作的朋友，其中就有现在的合作伙伴百慕三石。从第一张专辑起，二人就开始合作。“他喜欢民族音乐，喜欢研究各种各样的乐器，这两年又钟爱起了尺八。在音乐道路上，他一直是我的提灯引路人。” 　　2021年，刘珂矣看到一首词，被其中的两句所打动：“谁在一缕斑白时寻梅？谁在伤心时提前准备？”不到半个小时，她就谱好了曲。10年后，这首《寻梅》进行了全新编曲，收入她的第二张专辑《渡风》中。 　　《寻梅》是刘珂矣对于“国风”音乐的初次尝试，“当时录了一个小样，就扔在那里，没放在心上”。那段时间，她忙着为一些艺人制作单曲和专辑，写了很多流行音乐作品，直到2021年。 　　那一年，她开始反思自己的创作状态。“那时的我，开始学会讨好约歌的人，讨好这个时代。有人说想要一首蔡依林风格的歌，我就写一首这样的歌。它只是一种技术性的写作方法，而不是出自真情实感。”回忆起当时的纠结，刘珂矣说，“流行音乐所热衷表达的那些情爱纠葛、怨怼悲伤，已经和我格格不入了。我们的生活难道只有这些吗？是不是也应该有诗酒田园的意境，有让人宁静欢喜的表达？” 　　在这种自我怀疑和反思中，刘珂矣停止了创作。“那段时间，助理、企宣、经纪人、录音师、制作人、声乐教学，音乐行业里的各个角色我都做过。”但这些，都不是音乐本身，“我想等再提笔写歌的时候，一定不再为了讨好全世界，只为写我心中的山水”。 　　 　　刘珂矣的音乐专辑：《半壶纱》《渡风》。 　　历经4年的沉淀，2021年，刘珂矣写下了《忘尘谷》这首歌。当时，她无意中看到了一张音乐专辑的封面——一个小和尚坐在一艘驶向远方的小船上，正回眸观望。“这张照片给了我无限遐想，好像渔舟唱晚，一位撑船人点起红色的灯笼，沉浸在归家的自在愉悦中。”于是就有了这样的歌词：“撑船人点着他的灯笼，江面竹排被映红;吹笛人吹着他的幽梦，一声闻来万事离心中。” 　　這首歌收录在她的第一张专辑《半壶纱》中。其中传唱度最高的《半壶纱》，写的是一位好友的生活。“她住在京郊的山上，自己开荒了几块菜地，种茄子、辣椒、南瓜，院子里养了十几条流浪狗。每次去看望她，她就会炒上几碟素菜，炸上一碗从老家带来的辣椒，饭后再为我泡茶，聊上一整个下午。” 　　受好友的影响，刘珂矣也开始向往一种“悠悠风来