电视新闻画面编辑.pptx

《电视画面编辑》第一章 电视画面编辑概述电视编辑工作的性质电视编辑工作的流程电视编辑的影响因素电视编辑的现代观念电视编辑工作的性质编辑的双重含义 在电视行业的普遍意义上，“编辑”一词通常有双重含义，既指代一个创作环节，即电视创作的后期阶段，侧重于意义的表达，是艺术层 面上的；又是一项工种名称，即编辑机上的操作员（目前泛化为创作的主要参与者和 领导者，电视剧、文艺节目称之为导演，其他类型节目称之为编导），侧重于物理效果，是技术层面上的。 电视画面编辑是电视片创作的后期工作。它是对拍摄的一次再创造。它是根据节目的特性对其镜头（单幅画面）进行选择，寻找最佳编辑点，从而进行组合、排列的过程。简单来说，就是电视图像与声音素材的分解与组合。它包括对电视画面的组合、配音、字幕、配音乐、动效、特技及片头片尾的包装。 电视编辑工作的流程电视画面编辑工作的基本流程 准备阶段：修改文本－熟悉素材－确定风格基调－撰写编辑提纲（新闻不必） 剪辑阶段：整理素材－选择素材－剪辑（粗编、精编）－检查声音画面 合成阶段：配解说－加字幕－配音乐音效－合成播出版第二章 影视中的蒙太奇思维蒙太奇的本质涵义（montage)蒙太奇一词源于法国，是建筑行业构成和装配的意思。简单说来，蒙太奇是指电影元素（声、画）的剪辑组合首先，蒙太奇是后期剪辑的技巧；其次，蒙太奇是影视作品整个制作过程的基本结构和技术手段；再次，蒙太奇是影视艺术的独特思维方式。蒙太奇的意义电影的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以说，蒙太奇是电影艺术的独特的表现手段。第二章 影视中的蒙太奇思维格里菲斯在电影史上第一次把蒙太奇用于表现的尝试，就是将一个困在荒岛上的男人的镜头和一个等待在家中的妻子的面部特写组接在一起的实验，经过如此“组接”，观众感到了“等待”和“离愁”，产生了一种新的、特殊的想象。如果把一组短镜头排列在一起，用快切的方法来连接，其艺术效果，同一组的镜头排列在一起，用“淡”或“化”的方法来连接，其效果就大不一样了。 影视中的蒙太奇思维把以下A、B、C三个镜头，以不同的次序连接起来，就会出现不同的内容与意义。 第二章 影视中的蒙太奇思维1、A，一个人在笑； B、一把手枪直指着；C、同一的人脸上露出惊俱的样子。 这三个特写镜头，结观众什么样的印象呢？ 2、如果用A—B—C次序连接，会使观众感到那个入是个懦夫、胆小鬼。现在，镜头不变，我们只要把上述的镜头的顺序改变一下，则会得出与此相反的结论。 3、C、一个人的脸上露出院俱的样子，B、一把手枪直指着；A、同一的人在笑。 这样用C—B—A的次序连接，则这个人的脸上露出了惊惧的样子，是因为有一把手枪指着他。可是，当他考虑了一下，觉得没有什么了不起，于是，他笑了——在死神面前笑了。因此，他结观众的印象是一个勇敢的人。 如此这样，改变一个场面中镜头的次序，而不用改变每个镜头本身，就完全改变了一个场面的意义，得出与之截然相反的结论，收到完全不同的效果。 剪接中的镜头规则流畅是剪接的基本要求。剪辑的技巧在于没有剪辑。一、镜头的组接二、动作的衔接三、剪接的匹配四、景别的安排返 回镜 头 的 组 接镜头的组接首先要遵循动接动、静接静原则： 所谓动接动是在剪辑点前后的两个镜头有明显的动感，它可以是主体相对静止而镜头运动，也可以是主体的运动镜头固定。而剪辑点前后的两个镜头处于相对静止状态则被称作“静接静”。动接动，静接静一直为剪辑最基本准则。它的合理性来自于受众的视觉心理。 镜 头 的 组 接软剪辑：固定镜头接固定镜头，摇镜头接摇镜头，移动镜头接移动镜头（包括推拉镜头），它们都符合动接动、静接静的剪辑原则，统称为软剪辑。硬剪辑：我们把相连镜头有明显的动静区分的组接（即动接静或静接动：）称为硬剪辑。它给人一种跳跃的视觉运动形态的感受。镜 头 的 组 接1、固定镜头之间的组接2、运动镜头之间的组接3、固定镜头和运动镜头的组接返 回固定镜头之间的组接固定镜头：是指摄影机的光轴、机位、镜头焦距均不发生变化所拍摄的片断。内容相关性原则：可以是画面内容的一致，也可以是主题的一致；长度一致性原则：画面内是静止（相对静止）物体时，寻求镜头长度的一致性；精彩瞬间原则：画面内是运动物体时，皆截取精彩的动作瞬间或选择完整的动作过程。返 回运动镜头之间的组接主体不同、运动形式不同的镜头相连：去除镜头相接处的起幅和落幅主体不同、运动形式相同的镜头相连：运动方向一致，去除镜头相接处的起幅和落幅；运动方向相反，保留镜头相接处的起幅和落幅；急推或急拉的镜头，也应适当保留镜头相接处的起幅或落幅。返 回固定镜头和运动镜头的组接表现静态对象：保留镜头相接处的起幅和落幅表现呼应关系：运动镜头是移动、升降、甩、跟等运动形式，去除镜头相接处的起幅和落幅；运动镜头是推、拉、摇等形式，保留镜