朱自清《荷塘月色》课件.pptVIP

修辞手法：通感 通感是一种特殊的修辞。通感是把人们的各种感 觉（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉）通过比喻 或形容词沟通起来的修辞方式。通感就是移觉。 举例（ 1 ）她笑得很甜。（视觉转为味觉） （ 2 ）人靓歌甜。 （听觉转为味觉） （ 3 ）微风过处，送来缕缕清香，仿佛远 处高楼上渺茫的歌声似的。（嗅觉转为听觉） （ 4 ）塘中的月色并不均匀；但光和影有 着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。（视觉 转为听觉） 32 —— 通感 微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。 （ （ 听 歌 清 嗅 相 通 觉 觉 声 ） 香 ） 时断时续，隐隐约约 光与影有着和谐的旋律，如梵阿玲上奏着的名曲。 （ （ 名 听 视 光 相 通 觉 觉 曲 影 ） ） 和 谐 33 通感 ? ? ? ? ? 风来花底鸟语香 鸟抛软语丸丸落 红杏枝头春意闹 我将深味这非人间的浓黑的悲凉 她笑得很甜 34 通感的作用 1 、化抽象为形象，让读者更好的理 解； 2 、能由此及彼，勾起人们美好形象 3 、使 读者 各种感官共同参与对审美 对象的感悟，克服审美对象知觉感 官的局限，从而使文章产生的美感 更加丰富和强烈 。 35 探究第四节对景物的描写 荷塘 荷叶 荷花 （素淡 宁静） 荷香 荷波 曲曲折折 田田 袅娜 亭亭的舞女的裙 羞涩 星星 明珠 美人 远处高楼上渺茫的歌声 闪电 凝碧 流水 脉脉 36 37 月光如流水一般，静静地 在这 一片叶子和花上。薄薄的青雾 起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛 乳中洗过一样，又像 笼 着青纱的 梦。 为什么说“泻”“浮”二字点 活了月光和雾气呢？可否用“ 照 ” 替代“ 泻 ”，用“ 升 ”替代“ 浮 ” 呢？ 38 化静态为动态 月光既像流水一般地倾泻，但又是绝无声 响地幽静幽美 39 40 41 42 结论 “泻”的范围广，与“流 水”相照应，而且有动态 美，显得生动活泼。“照” 的范围窄，不能与“流水” 相照应，有点呆板，显得 不灵泛。 43 轻飘柔美 “ 浮” 写出了雾的轻飘状态，突出了 恬静朦胧，一个水气迷蒙、月色轻 笼的境界呼之欲出。 44 四五两段写出了怎样的景色特 点？反映了作者怎样的心情？ ? 素雅、朦胧、静谧、和谐 ? 淡淡的喜悦 45 46 ? ? ? ? ? ? 树色 烟雾 远山 灯光 蝉声 蛙声 由 远 及 近 浓 淡 相 间 以 动 衬 静 诗 情 画 意 47 叠词的使用 远远近近 高高低低 重重 阴阴 隐隐约约 写出了树的错落有致，既开阔又 有立体 感，用语言平实自然。 传神地描述出特定环境中的景物 特点，不仅写出了树木之多，而 且加强了夜色的浓重气氛。 叠词叠字的运用，不仅传神地描写了事物的 特征，而且照应了第二段中“蓊蓊郁郁”的 树,“阴森森”的小路 , 读起来节奏鲜明 , 富有音 乐美。 48 荷塘月色 朱自清 1 关于荷花的诗文： 予独爱莲之出淤泥而不染， 濯清涟而不妖，中通外直，不蔓 不枝，香远益清，亭亭静植，可 远观而不可亵玩焉。（周敦颐 《爱莲说》） 2 晓出净慈寺送林子方 杨万里 毕竟西湖六月中 风光不与四时同 接天莲叶无穷碧 映日荷花别样红 3 小 池 杨万里 泉眼无声惜细流 , 树阴照水爱晴柔。 小荷才露尖尖角， 早有蜻蜓立上头。 4 导入课文 在中国现代文学史上，有一位作家铮铮铁骨， 毛泽东在《别了，司徒雷登》中说他“一身重病， 宁可饿死，不领美国的救济粮”，“表现了我们民 族的英雄气概”。他就是写出了《背影》、《绿》 等著名作品的散文大家、诗人、学者、民主战士朱 自清。今天我们学习他的另一篇散文名作《荷塘月 色》。 5 作者简介 6 朱自清 (1898 — 1948) ，原名自华，字佩弦，号 秋实。祖籍浙江绍兴， 1898 年生于江苏东海。 1903 年随家定居扬州，所以自称“我是扬州人”。 幼年受士大夫家庭的传统教育， 1916 年考入北 京大学预科班，次年改名“自清”入哲学系学习。 1920 年毕业后在江、浙一带的中学任教，极受欢迎。 1925 年任清华大学中文系教授。 1931 — 1932 年在英 国伦敦学语言学及英国文学，回国后仍在清华大学 任教授并兼中文系主任。 1948 年 8 月病逝于北京。 著有《朱自清全集》。代表作品：长诗《毁 灭》、诗集《踪迹》、散文集《背影》 等。 7 8 朱自清与家 人，自 1903 年定 居扬州后，曾居 住过多处。开始 住天宁门街，后 迁居弥陀巷、南 皮市街、东关街、 仁丰里等。现在 保全下来的为安 乐巷 27 号故居。 图为故居门口。 9 1948 年 6 月 18 日， 朱自清在拒绝“美援” 和“美援面粉”的声 明上签名。 6 月 19 日平津各大 报纸刊登朱自清等一 百一十名教师签名的 严正声明。 194