影片《傲慢与偏见》的镜像艺术-精选文档.docxVIP

影片《傲慢与偏见》的镜像艺术 作为一部极富浪漫主义色彩的爱情喜剧小说，简 #8226; 奥 斯汀的《傲慢与偏见》一直受到诸多好评，不仅被英国小说家毛 姆、 评论家波洛夫美赞一时， 甚至还被著名评论家基布尔等推崇 到与莎士比亚的作品相媲美的文学史地位。 从 1940 年至今， 《傲 慢与偏见》被数次搬上银幕，如 1940(MGM、) 1949(NBC)、 1952(BBC)、 1958(BBC)、 1967(BBC)、 1979(BBCand AE)、 1995(BBC) 等。 2005 年，由英国导演乔 #8226; 怀特执导的电影《傲慢与偏 见》以获得 2006 年奥斯卡奖四项提名而成为令人关注的重要改 编作品之一。 该片别具匠心的镜像语言， 表达出细腻多彩的艺术 美感， 翘首于历部关于原小说的影视改编佳作。 对于视听结合的 影视语言，所谓“镜像”往往并非单纯的 mirror ，同时还可能 包括 transposition ( 移调 ) 、 commentary ( 评论 ) 、 analogy( 类 比 ) 等要素。从影视改编的角度来说，本文所指“镜像”乃建立 于视听语言基本功能的基础上， 主要关涉影像画面的表现艺术与 表达技巧。结合 2005 年版《傲慢与偏见》的视听诠释，本文拟 从隐喻、构图、色彩、细节等角度，对该片镜像语言独到的艺术 性和丰富的技巧性进行审美观照。 一、隐 喻 隐喻象征是影视镜像语言表达的重要工具。乔 #8226; 怀特 在本片中钟爱于隐喻表现手法，镜头背后往往寓意丰富。 （一 ） 叙事语言技巧丰富，诸多场景颇具隐喻象征意味 例如， 故事开始不久宾利一行参加乡村公共舞会， 他们出场 时，一扇黑色大门被推开，满屋豁然开朗；当宾利一行离开尼德 斐庄园，仆人们收拾房子，相继抖起白色的桌布，并在金灿耀眼 的阳光下关闭白色的府邸大门。两次对比强烈的大门的开、关， 一明一暗之中暗示了人物希望的新生与失落， 同时也衬托了男女 主人公心情的阴晴圆缺。 此处， 运用“门”这种具有二元隐喻意 味的空间连接物象，既表现出建筑物内外这一客观世界的联系， 同时又镜像反射出人物心门这一主观世界的开与闭。 另如， 科林 斯向伊丽莎白求婚时， 献上一朵紫色的小野花， 这一渺小而不起 眼的自然物象，喻示其人格和品性的庸俗与卑微；又如，伊丽莎 白劝说父亲阻止莉迪亚出行， 班奈特先生拒绝时， 镜头给了他手 中的一只蜻蜓标本一个特写， 暗示着不谙世事的莉迪亚向往远走 高飞的生活， 并且最终可能不一定有好的结局， 正如这只已然飞 不动的蜻蜓一样。这些颇具隐喻象征意味的“门”“花”“蜻 蜓”等， 都是奥斯汀小说原著中未曾强调的。 导演却创造性地将 这些作为叙事的隐喻象征意象， 丰富了该片的镜像语言， 在诸般 事物的集体呈现中， 诠释了原著的故事脉络并使艺术表现力更为 生动。 （二 ） 运用镜头的重心调度，隐示故事发展的线索 导演对镜头的控制和调度充分展示了他的主观设想， 隐喻出 情节的铺陈、进展和矛盾的焦点。例如，当乡村舞会进行得兴高 采烈的时候， 姑娘们翘首以盼的贵客宾利先生出场， 与他同行的 还有他的妹妹卡洛琳与达西。 按照前面姑娘们议论的话题， 在这 场戏中无疑宾利应该是最耀眼的焦点， 但在导演的安排下， 身材 魁梧、面孔冷峻的达西站在出场行进的最中间，同样，在群观的 姑娘们中， 活泼可爱而身材出挑的伊丽莎白被始终定位在镜头的 聚焦处。 由此， 隐示出男女主人公之间可能产生的情感关系以及 他们在本剧中的重要位置， 一目了然地让观众捕捉到叙事的主次 和矛盾的焦点。 二、构 图 该片注重构图艺术，展现出超乎历部《傲慢与偏见》改编之 作的审美效果，画面不仅优质精良，而且耐人细细品赏。 （一 ） 抒情意味浓厚的风景画 比如， 当伊丽莎白踩着泥泞坑洼的田埂前往尼德斐庄园看望 简， 片中从前面室内的一个近景突然跳切到了一个大全景： 拖着 长裙艰难前行的伊丽莎白与两棵树构成了画面的基本要素； 雨过 天晴仍未散去的乌云，深浅有致地悬浮在天空，意境悠远恬淡。 这个远镜头拍摄的场景营造出一幅印象派的写意氛围， 弥散着浓 厚的抒情意味。 应当说， 这一镜头语言并非刻板于奥斯汀的厅堂 格调， 而是大胆地运用了外在环境的元素， 将外在的自然环境与 室内的文化活动结合起来， 一出一入之间， 在避免室内审美疲劳 的同时， 增加了影片的浪漫主义气息和茁壮的自然生命力。 另外， 达西在雨中追随伊丽莎白并向她表白爱情的一场戏也很出色。 画 面由高耸的廊柱和茂密的树林掩映构成， 男女主角相谈不欢以致 落寞而散时， 导演即将镜头悄然后拉， 随着在大雨中被风吹动的 树枝入画， 整体艺术效果上虽使摄影机客观表露了自己的影框身 份，但导演却在主观上以镜像方式勾勒出一幅起伏动人的雨景