《泰岱》创作心得体会.docxVIP

《泰岱》创作心得体会 摘要：综合材料绘画将矿物颗粒色、蛤粉、金属箔等作为艺术传达的媒介，画面体现了与众不同的审美趣味。综合材料绘画运用层叠相加的表现手法，呈现出独特的斑斓之美，也赋予其民族特色与时代特点。该文以艺术创作的体验、构思、传达三个阶段为主要脉络，阐述《泰岱掇英》的创作缘由、作品构思、具体表现手法等，结合个人创作过程中的感受与理解，使创作实践和理论思想进一步结合并获得提升。 一、创作体验与构思1. 前期考察及理论研究“艺术体验是艺术创作的基础，是艺术创作的准备或开端。”历史悠久的壁画艺术是综合材料绘画的开端。笔者在创作《泰岱掇英》初期，前往山西永济永乐宫进行考察学习。三清殿、纯阳殿以及重阳殿现存壁画中的人物形象超凡脱俗，神态各异，无一雷同。线条类似于“画圣”吴道子笔下的莼菜条。其矿物质色经过几百年历史的洗礼，虽然有部分氧化脱落，但大部分的沥粉贴金，仍可以见其华美之姿。由此可见，在表现形式与绘画语言技法上，综合材料绘画与寺观壁画具有异曲同工之妙。在对永乐宫壁画的考察过程中，历史痕迹形成的残缺美极大地震撼了笔者，其不仅具有较强的视觉冲击力，而且促使笔者深入品读与领悟。“绘画从来都离不开对于艺术史的依赖和回应。”在考察之后，笔者翻阅了相关书籍并结合美术史、艺术理论等知识，系统理解其独特的绘画材质、艺术语言，为后期的创作构思打下基础。2. 提炼创作素材“在广阔无垠的视觉世界中，物象是错综复杂的，美好的形象、形式比矿藏更丰富，等待美术工作者采选、利用。”泰安作为国家历史文化名城，名胜古迹众多。因此，笔者期望能捕捉历史踪迹，将综合材料的表现形式融入绘画。《泰岱掇英》作品素材的选择范围包括以下几处。一是泰山。泰山为五岳之首，历朝历代的帝王在此封禅祭拜，文人墨客在此挥毫泼墨，留下了丰富的历史文化遗迹，包括宫殿寺庙建筑、石雕碑刻等。二是岱庙。笔者多次对岱庙写生，遥参亭、东御座、汉柏院反复出现于速写本上，笔者对其十分熟悉。三是虎山公园。公园四季中的景致各异，依靠于雄壮的泰山之下，更显寂静。四是灵岩寺。灵岩寺历史悠久，文化底蕴深厚，是自然美、建筑美、文化美的有机结合体，极具艺术美感与文化价值。3. 构图整合构图产生的形式美，是主观与客观的统一，间接反映着创作者的审美观念与创作个性。“构图的关键，主要是研究部分与部分关系，以及题材的主次关系。”在构图过程中，综合材料绘画具有多样性与复杂性，创作者首先应考虑不同材料融汇碰撞产生的无意效果是否会影响周边区域的构图关系，如疏密、虚实等，如若影响，应该予以调整。因此，构图的同时就要对相应的材料进行实验，以便进一步把握材料属性，确定更加准确的构图结构，协调“有意”与“偶得”的关系。“在实物景色中，作画者不能将看到的所有物象都摄入画面作为描画对象，应根据画面构图的美或需要进行合理取舍。”简繁得当，使人更容易理解画面中的层次关系；视线聚集之处，就是主体物的位置。如若不能突显主体物，整幅画就如一曲节奏平平的乐章，失去了韵律美。突出主体的思路与方法如下：主体物画至八分满，周边的事物画至六分满或五分满，背景处理至两分满。因此，笔者对于此次创作中的山岭进行简单表现，着重刻画建筑物的装饰，从而展开画面。为减少画面冲突，笔者决定将作品《泰岱掇英》分割为四个画幅，并取名为《皓月玉皇》《灵岩金色》《虎山之春》《遥参泰岱》。二、创作传达始末1. 准备创作工具笔者此次创作以矿物颗粒色与动物胶的相互融合构成综合材料绘画的基本媒介。比起传统中国画，综合材料绘画改变了传统艺术语言与绘画理念，具有更多的可选择性。中国画通常表现在洇渗的宣纸上，综合材料绘画则采用纸板或木板，并以各类板刷代替毛笔，以矿物颗粒色取代水墨颜料，将中国画水墨淋漓的挥洒转变为物质材料间的叠加与涂刷。以此为基础，结合本次创作的构想，笔者最终选择以下的绘画工具与材料：金银箔、板刷、棕刷、蛤粉、竹镊子、矿物颗粒色、明胶、金银颜料等。笔者希望通过大胆地使用工具和材料，以期形成较好的画面效果。2. 承接物制作综合材料绘画的画面效果如同在斑驳且凹凸不平的墙壁上呈现出众多的画面形象。为达到理想效果，笔者决定在画板上进行手工制作。将皮纸根据画板的大小裁为三等份，取一张皮纸打湿，紧接着用板刷黏上稀释的糨糊以米字形刷涂，再取另一张皮纸借助棕刷黏在糨糊上。等两张皮纸黏合后，在表面铺满废旧报纸，并反复使用棕刷刷涂，目的在于使两张皮纸黏合得更紧密。接着，用同样的方式黏合第三层。之后，将准备好的画板放置于已处理好的皮纸上，用糨糊将二者黏合，要注意画板的窄小侧面也要与皮纸黏合。完成后，将画板置于阴凉通风处自然风干。风干后的画板表面需要刷涂珍珠粉。因此，笔者将准备好的珍珠粉以明胶掺和，形成团状，在平地上摔打数十次，目的在于将里面的空气排出