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中国传统美学对现代园林设计的影响研究 摘要：中国山水画和中国园林都诞生于中国传统五千年文化艺术的沃土里，现以美学艺术中的“留白”为载体，结合我国山水绘画和古典园林分别量化分析留白艺术在其中的占比以及重要性，发现美学艺术“留白”在中国画里表现手法、意境研究与古典园林创作手法、造园理念的相似，进而探究留白艺术在当代园林设计中的价值体现。文化历史对于设计师来说是一笔巨大财富，而留白艺术于我国现代园林设计有着重要指导意义，当代景观设计师要充分结合中国传统美学文化中留白艺术的精髓，把握好留白艺术便可赋予现代园林景观丰富的文化内涵，营造出更好的生活环境。 中国著名美学家宗白华曾在《艺境》中说道:“中国画最重空白处。空白处并非真空，乃灵气往来生命流动之处。且空而后能简，简而练，则理趣横溢，而脱略形迹。然此境不易到也，必画家人格高尚，秉性坚贞，不以世俗利害营于胸中，不以时代好尚惑其心志”国画的笔墨简括，画面构图的大面积留白，这种艺术风格换置园林中即是空间上的虚无，讲究意境的营造，常常用写意画论植入园林，在天地间作画，如“步移景异”、“虚实相生”等。创作者造园时注重情景交融，给人一种景在画中、意在画外的情趣美，满足人们的使用功能要求和审美心理，东方园林景观是中国画的物化形态，是自然属性与社会属性的完美结合1 美学艺术“留白”空间解析明末清初著名书画家笪重光著作《画筌》中道:“虚实相生，无画处皆成妙境。”白纸上泼墨，三笔两点，以无胜有，化虚为实，尽显美韵。在中国美学中，有一个重要艺术表现手法———留白，是一种特殊的艺术审美心理，大致可以理解为预留空白，但留白不空，“此时无声胜有声”的艺术特点。中国绘画的空间表现是物与物之间或物与环境之间的区域，是由创作者通过主观思考，巧妙运用构图、笔墨等独具匠心的绘画手法在画纸上创造出多维的视觉效果和情感空间。中国画与中国古典园林等艺术种类都十分讲究留白的应用，中国古典园林在营造空间的法则中重要的一条方法即是“疏可走马，密不容针”，这“一疏一密”便是对留白艺术的最佳体现2 园林二维空间“留白”应用与中国画“留白”创作比较传统中国绘画重意，境是基础，意为主导。中国画中的“留白”是有空间感的。南宋马远的《寒江独钓图》中，垂钓老翁仅占全幅画卷不到1/3的面积，其余的空白面积皆为水。这种空白不是单纯的空出空间，而是为了突显出垂钓老翁的“独”，寥寥几笔的细微勾线表示水舟在广阔的江面泛泛而行，大幅度的留白让观者油然而生一种“空寒”的孤寂感，给人无尽的想象空间。留白的恰当运用是关键，现代画家潘天寿《八哥崖石图》，一尊巨石占了全画的3/4，只在上方留出了空白空间，面对巨石，潘先生只取其形而舍其色，运用“留白”变大实为大虚，明显突出这幅画的主体———几只八哥，使画面充满了极强的观赏感。明末清初画家朱耷的《孤鸟画轴》中，广阔的空间中，一根枯枝尽头上伫立着一只孤鸟，在整个画卷的比例中，孤鸟的位置是画布正中偏右，画卷大面积的留白去体现鸟的“孤”，枯枝的延伸烘托了气氛。董源创作的《潇湘图》在画卷中，仅仅对部分水域进行了勾勒，将远处的山峦藏匿于烟云之中，使水天一体，整幅画卷给人一种空旷清远的韵味。通过虚实结合的留白手法，可将水面、广场、绿地等空旷的元素看作设计中的留白因素，而其它景点则作为实物元素存在，这样设计可使景物间构成一幅具有留白特点的山水画，从而提升了园林景观设计的美感和意境3 园林三维空间“留白”应用与中国画意境渲染比较中国画留白渲染出来的虚拟空间相对于园林设计中的虚实空间来说，是在二维空间基础上创造出三维、多维空间效果的一种艺术空间。马远《踏歌图》便是“见峭不见顶，近山参天远山低”，近景刻画十分精细，中间是云雾缭绕的虚景，山间树木葱郁茂密。画面上“空白”让人感觉空间感无限，使画中景象产生一种深远、辽阔的错觉。在古典园林设计中，虚实相互渗透，没有明确的边界，建筑的实与庭院的虚，相互交织着围合成园林空间。造园者为了在有限的区域内营造出丰富的景观空间，设计景点“清晰视距”内运用留白手法，将园林分为不同的景观层次来体现，1层景观间距为12～40m,2层景观间距为40～60m,3层为60～100m，使观赏者产生层层推进的观感体验。拙政园中西部景区的主景点是以远香堂为视觉中心，1层景观间距覆盖到倚玉轩、雪香云蔚亭、荷风四面亭、绣绮亭，皆为中部重要景点。凡水面开阔的区域都利用地势来设置楼阁，却因水面的开阔而呈现大面积的留白区域，但视觉所及之处皆有景可赏。网师园与拙政园理水手法不同的是，其用聚水在中园设计了一个30m见方的荷花池。水面相对于园中各景形成了“留白”，各点以“月到风来亭”为视觉中心，以水面为核心，倒映了天景、树影、山色，虚实相交、云水相融，运用留白手法达到园中有园，景中有景的空间效果。素