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《变形记》赏析 《变形记》赏析（范劲） 异化的实质就是人同自身的疏离。人不认识自身了，不认识 自身周围一度熟悉的环境了，由此造成的心理效果，就是一 种恐惧、不安，就是海德格尔讲的烦和畏。可是烦和畏包含 在此在的现象学结构之中，是此在的在的方式，如此说来， 人无时无刻不处在异化当中。异化未必全是坏事，黑格尔式 的精神攀升就是自我异化，克服个别性达到普遍的意思。但 反过来说又有脱离自然的危险，而在现实社会生活中，人们 感受不到黑格尔在抽象体系中发现的绝对精神的引领，却只 是承受那种无归宿感带来的恐惧与茫然，因为从前的价值观 念，从前借以把握世界和自身的价值体系和认识方式应付不 了眼前的现实——世界于是变得陌生而不可理喻了。 但是在现实生活中，这种异化本身也无法清楚地显示出来， 因为作为参照系的环境无时不随异化主体而变化。于是卡夫 卡布置了一个骤然的场景，使《变形记》成为差异的游戏。 一夜间变成了甲虫的格里高尔成了家中的寄食者，这一摆脱 了人形的明显差异，却使他原来的工作环境与责任，他在家 中扮演的赡养者角色第一次凸现出来。由格里高尔的变形导 致了许多小的变形，大的差异引发了许多小的差异。家人无 法完全卸去对他的责任，但变形者不再属于他们的世界，却 是无疑的事实，他们不得不同时以变形来应付格里高尔的不 幸带来的问题：重新走入职业生活的父亲由不中用的老朽恢 复了家长的权威，为了使现在的家庭不受骚扰，对变形的儿 子采取严厉的压制政策；母亲由操劳过度的老人一度变成格 里高尔的保护者，最后回复到弱者和被保护者的状态；变化 最大的则是妹妹，在她身上格里高尔曾寄托了最大的希望， 可她由格里高尔起初的同盟变成了最坚决的对手，第一个明 确要求将过去的哥哥同眼前的虫子区分开来，直到他死后， 看到他干瘪的身体，她才恢复了使用“他”的人称。 我们这里所选的是小说开始的一部分。文本开始于一句漫不 经心的陈述，叙事者以简单的陈述给出一个简单的事实，生 怕激起读者的丝毫不安，更不愿将日常生活秩序搅乱，可正 是这种漫不经心造成了恐怖效果，按照弗洛依德的看法，恐 怖（ unheimlich ）的本意就是熟悉的东西变得不熟悉了：“一 天早晨， 格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来， 发现自己躺 在床上变成了一只巨大的甲虫。”同样地，面对突然的变故， 主人公也没有惊惶失措，倒是镇静地对眼前的情况进行了一 番理性的审视：这不是梦，可也不是什么大不了的事实，似 乎并没有超出常识理解范围， 他的房间仍“静卧在四堵熟悉的 墙壁之间”——他并没有脱离熟悉的世界。 这件倒霉事大概得 归咎于自己的职业，作为旅行推销员的他得日复一日地奔波， 忍受不定时的劣质伙食，没有真正的朋友，而这一切的原因 是父亲当年的破产欠债，使他早早担起养家的重担。他巴望 这种日子早日结束，所以从心理学上说，“变形”也有逃避的 意味。 同时他仔细检验自己新获得的生理特性。面前乱舞的细腿， 身上的斑块和隆起的后背，都证明了他作为甲虫的特性，但 并没有给他带来太多不安。 他没有什么生理上的不适， “除了 有一种在长时间的睡眠之后确实是不必要的困倦之外，格里 高尔觉得自己身体很健康”。 他一门心思只是放在这件事情给 职业带来的影响上，变形虽说是一种讨厌的感觉，但实质性 后果却只能由工作情况来确定，只要能及时赶上火车，不耽 误生意，那就证明一切照常，今天的变故不过像偶尔的感冒 一样无伤大雅。就是说，健康与生理结构失去了同自我的必 然联系，而仅和职业相关，经济需要决定了自我的判断，这 就是工业社会导致的异化现象。 可他还不太适应新的身体机能，他无论如何也起不了床。起 床这件事是他变形后设世界发生的第一次冲突，是重新进入 世界的先决条件，这第一回合就给他难堪，因为他的身子宽 得出奇而又极其笨重，他现在没有胳臂和手，只有众多难以 控制的小腿，一刻不停地向四面八方挥动。几番尝试都未得 手，他累得精疲力竭，不过潜意识里希望尚存，他指望着家 里的帮助来克服眼前的困难： “如果有人来帮他一把，这一切 将是何等的简单方便。两个身强力壮的人——他想到了他的 父亲和那个使女——就足够了