《谈中国诗》高考阅读练习及答案(二名师资料汇编.pdfVIP

阅读下面的文字，完成 12-17 题。 （一） 谈中国诗（节选） 钱钟书 据有几个文学史家的意见，诗的发展是先有史诗， 次有戏剧诗，最后有抒情诗。中国诗可不 然。中国没有史诗，中国人缺乏伏尔泰所谓“史诗头脑”，中国最好的戏剧诗，产生远在最 完美的抒情诗以后。 纯粹的抒情诗的精髓和峰极， 在中国诗里出现得异常之早。所以， 中国 诗是早熟的。早熟的代价是早衰。中国诗一蹴而至崇高的境界，以后就缺乏变化， 而且逐渐 腐化。 这种现象在中国文化里数见不鲜。 譬如中国绘画里，客观写真的技术还未发达， 而早 已有“印象派” “后印象派”那种“纯粹画”的作风；中国的逻辑极为简陋，而辩证法的周 到，足使黑格尔羡妒。 中国人的心地里， 没有地心吸力那回事， 一跳就高升上去。 梵文的 《百 喻经》 说一个印度愚人要住三层楼而不许匠人造底下两层， 中国的艺术和思想体构， 往往是 飘飘凌云的空中楼阁，这因为中国人聪明，流毒无穷地聪明。 贵国爱伦· 坡主张诗的篇幅愈短愈妙，“长诗”这个名称压根儿是自相矛盾，最长的诗不 能需要半点钟以上的阅读。他不懂中文， 太可惜了。 中国诗是文艺欣赏里的闪电战， 平均不 过二三分钟。比了西洋的中篇诗，中国长诗也只是声韵里面的轻鸢剪掠。当然，一篇诗里不 许一字两次押韵的禁律限制了中国诗的篇幅。可是，假如鞋子形成了脚，脚也形成了鞋子； 诗体也许正是诗心的产物， 适配诗心的需要。 比着西洋的诗人， 中国诗人只能算是樱桃核跟 二寸象牙方块的雕刻者。 不过， 简短的诗可以有悠远的意味， 收缩并不妨碍延长， 仿佛我们 要看得远些，每把眉眼颦蹙。外国的短诗贵乎尖刻斩截。中国诗人要使你从“易尽”里望见 了“无垠”。 一位中国诗人说：“言有尽而意无穷。”另一位诗人说： “状难写之景，如在目前：含不尽 之意，见于言外。”用最精细确定的形式来逗出不可名言、难于凑泊的境界，恰符合魏尔兰 论诗的条件： 那灰色的歌曲 空泛联接着确切。 这就是一般西洋读者所认为中国诗的特征： 富于暗示。 我愿意换个说法， 说这是一种怀孕的 静默。说出来的话比不上不说出来的话，只影射着说不出来的话。济慈名句所谓： 听得见的音乐真美，但那听不见的更美。 我们的诗人也说，“此时无声胜有声”；又说，“解识无声弦指妙”。有时候，他引诱你到 语言文字的穷边涯际，下面是深秘的静默：“此中有真意，欲辨已忘言。”“淡然离言说， 悟悦心自足。” 有时他不了了之， 引得你遥思远怅： “美人卷珠帘，深坐颦蛾眉； 但见泪痕湿， 不知心恨谁。 ” “松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”这“不知”得多撩人！中国诗用 疑问语气做结束的， 比我所知道的西洋任何一诗来得多， 这是极耐寻味的事实。 试举一个很 普通的例子。 西洋中世纪拉丁诗里有个 “何处是” 的公式， 来慨叹死亡的不饶恕人。 英、法、 德、意、俄、捷克各国诗都利用过这个公式，而最妙的，莫如维荣的《古美人歌》：每一句 先问何处是西洋的西施、 南威或王昭君、 杨贵妃， 然后结句道： “可是何处是去年的雪呢？” 巧得很，中国诗里这个公式的应用最多，例如：“壮士皆死尽，余人安在哉”； “阁中帝 子今何在， 槛外长江空自流” ； “今年花落颜色改， 明年花开人谁在？” “同来玩月人何在， 风景依稀似去年”；