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浅析原始彩陶装饰纹样中的平面构成法则 ［摘要］原始彩陶作为中国艺术史上一颗璀璨的明珠散发着它特有的魅力，从原始彩陶装饰纹样的平面构 成法则来看，不仅体现了原始先民的智慧和创造力，也为现代艺术带来了许多启示。 关键词：原始彩陶；装饰纹样；平面构成法则 原始彩陶对于原始人的生活具有重要意义，一方面满足了人类生活实用性的需要，另一方面其装饰纹样中 平面构成的完美结合，也满足了人类审美的追求。平面构成是视觉元素在二次元的平面上，按照美的视觉效 果，力学的原理，进行编排和组合的视觉艺术，它以理性和逻辑推理来创造形象，研究形象与形象之间排列， 是理性与感性相结合的产物，是设计中最基本的表现。我们今天要探讨原始彩陶纹样的平面构成法则，不仅包 含了美的形式，而且还包含了美的内涵。这种奇异幻化的符号给今天的我们带来了无限的猜想。 一、原始彩陶装饰纹样的类型 1.动植物纹样 彩陶装饰纹样早期以动物纹样居多，植物装饰纹样较为少见，其原因是先民在生活之初以狩猎为生，并无 农业。对于以渔猎为生的他们，动物自然成为他们创作的主题和描绘的对象。而动物装饰纹样以仰韶文化中半 坡类型的鱼纹为代表。早期的鱼纹装饰在形式上一般多为单体鱼纹组成，在摹写原型时多以写实为主，保持了 实物的原型特征。后期的鱼纹装饰一般多为两个或两个以上的鱼纹组成，在摹写原型的基础上已经开始抽象化 意象化（有联体鱼纹，双向鱼纹，多尾鱼纹等）。半坡的鱼纹总体上比较注重细节的刻画，可以从鱼样的鱼鳞纹 式，口部装饰和眼部、腮部的表现等局部说明。（图 1） （图1） 在仰韶文化中的庙底沟类型的彩陶中，“花纹母体最常见的是垂弧纹和回旋钩纹，也有圆点，窄带，豆 荚，花瓣和网格等，这些在陕西和河南庙底沟类型遗址中都是常见的纹样”。1 2.人物纹样 原始陶器上的人物纹饰表现了先民对自我的认识，通过对自然的征服，达到自我的超越。半坡型彩陶纹中 的人面纹样，发现的七例中，纹样多装饰在器物的内壁。纹样画出似鱼尾的装饰，面部是类似于椭圆形，眉工 以上涂满黑色或三角形的变形。眼睛、鼻子用直线和竖线表现，耳部用对称向上的折线或鱼尾做装饰，嘴角则 是形似鱼尾的图形修饰（图 2）。 （图2） 青海大通县马家窑出土的舞蹈纹彩陶盆，纹样中每五人为一组，手牵手，面部同一方向，头上束有发髻， 每外侧的人臀部线条可视为舞蹈动作。表现出原始人对繁衍的重视，对生活的再现，征服的快感，及对宗教和 巫术的崇拜。 3.几何纹样 几何纹样一部分从自然界中直接选出或抽象出，一部分由“象形”的变化阶段而演化出。几何纹样是用点 线组成，按原始人的审美法则用不同粗细、长短、交叉等的方式把点线描绘在器物上。早期纹样的基本组成是 环带纹样式，在陶器上出现的纹样一般为三角形等单独纹样并列或二方连续形式。这种略显幼拙的纹样较之以 后的纹样缺乏律动感，且形式感也较为单一。其后出现的斜线打破这种单板构成，而后演变出的折线纹也给纹 样注入新活力。这类造型特征在马家窑类型时期被强化。“它完全舍弃了块面的造型方法，把线上升为对绝对的 表现意义，已不必从属于任何具体的纹样的特征。它们或以平缓的，力度均匀，粗细一致的线来产生平衡和舒 1 严文明.甘肃彩陶的源流[M]，北京，文物出版社，1789 年，第 62 页。 展感；或以粗细有规律变化的，硕大粗砺线的起伏，回转，曲折等来强化其律动效果。这两类线往往被构置于 一种整体纹样中，以造成变化和恍惚迷离的情景。”2 二、原始彩陶装饰纹样的平面构成法则： 原始彩陶装饰纹样的平面构成法则可以归纳为：形式美、抽象美、意象美。本文将重点对形式美从和谐与 对称角度进行分析。 （一）形式美 1、和谐 和谐即协调，是事物在矛盾对立的诸多因素相互作用下实现的统一。人的和谐感觉是与自然的和谐规律相 统一的，它是一个合理的自然的运作规律。艺术设计者正是提取了自然和谐形成的要素，运用点、线、面组织 成各种形式法则来实现设计意图的，因此和谐之美不仅是符合客观规律的，而且是可以运用它去创造我们心目 中的美。公元前 6 世纪，由古希腊哲学家、数学家毕达哥拉斯所创立的毕达哥拉斯学派，用数学研究乐律，指 出了弦长与音色的比例美。他们注意到了很多自然物如植物，动物乃至人体上均有着一种协调的规律，并总结 出形成这种和谐状态的比例，即 “黄金律”，其比值为 1：1.618，也称 “黄金分割”。在欧洲最典型的有希腊 雅典的巴特农神庙和法国的巴黎圣母院，其建筑整体与局部都符合此比律。这