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园林建筑中各工艺做法概述 举架的做法 清式建筑屋顶举架主要用于北方官式建筑中。 为保证雨雪的排泄，规定各种大小建筑的檐步架都是五举 （即 清式建筑屋顶举架 步架举高和步架长度之比等于 5:10），飞椽为三五举，其余各步架之间的举高，取决于房屋 的大小和檩数的多少。 城楼或亭子的脊步架，其坡度需酌情增陡，可达九五举乃至十举以上。 提栈的做法 主要用于南方民间建筑。提栈的方法与举架基本相同，也是从檐檩推算至脊檩，只是用词和坡度换算系数不同。 檐部提栈的起算系数一般等于界深的 1/10，然后考虑房屋的檩数，依次递增每进一界的提栈系数。提栈系数可以自三 算半（即0.35）、四算、四算半、五算以至九算、十算 （称对算）。提栈高度等于界深乘以各柱的提栈系数。如民房深六 界，界深4尺时，第一界用四算，第二界用四算半，第三界用五算。界数多时，先确定其起算系数和脊桁提栈，据此绘 出建筑的侧样，酌情确定各柱的提栈系数，进而选定优美的屋面曲线 举架 中国传统建筑确定屋顶曲面曲度的方法。这种建筑在梁架层叠加高时，用举架方法使屋顶的坡度越往上越陡 ，从而 呈凹曲面，以利于屋面排水和檐下采光 ，这样形成中国古代建筑独有的风貌。这种方法在清工部《工程做法》中称为举 架，在宋《营造法式》中名为举折 ，在记述江南建筑做法的《营造法源》中谓之提栈。举架、举折、提栈的作用和目的相 同，只是由于时代或地区的不同，具体做法略有差异。 中国古代木构架房屋中用在柱列上的联系构件，承托斗拱和横向的梁架，用以增强柱网的稳定。 佛光寺文殊殿纵架额在汉至唐时期称楣。隋以前的楣多压在柱顶上，承托斗拱和梁。隋唐时，楣开始 用在柱头之间，插入柱身，并分上下 2层，称为重楣。宋《营造法式》称上层楣为阑额， 佛光寺文殊殿纵架 下层楣为由额，阑额以上又平放一厚木板，称普拍枋；而称隋以前压在柱头上的旧做法 为檐额。阑额、檐额用于内柱上的称屋内额。清式称阑额、由额、普拍枋为大额枋、小 额枋和平板枋，有时在大额枋或小额枋下加垫托的雀替， 以加强柱和枋之间的联系（见大 木作）。 《营造法式》规定檐额两端要伸出柱头外，下面用形如长拱的绰幕枋承托。 这种做法在相传为五代时卫贤绘的 《闸 口盘车图》中可以见到。实物有河南济源济渎庙龙亭和陕西韩城的一些元代建筑。 屋内额用在内柱柱列间，当宋式厅堂型建筑各间梁架用柱数不同时，为求内额连成一列，无柱处内额架在梁架的 驼峰或蜀柱之间。厅堂型建筑屋内额往往与柱头枋、襻间和檩用斗拱连成一体，起增强构架纵向稳定的作用。这种做 法可以从宋初建的福州华林寺大殿和宁波保国寺大殿中看到，是古代用纵架的残痕。明清时襻间改称枋，并在它与檩 间空隙处加竖板，称垫板。檩、垫板、枋联用是明清官式建筑通常做法。 《营造法式》和清工部《工程做法》所载的额的主要功能是保持构架稳定，但从现存大量宋至清代的实物看，其 作用远不止此。 现存用檐额的建筑，檐额除长 1 间者外，还有长到 2、3 间的，多用整圆木制成，压在柱顶上 ,断面远大于《营造法 式》的规定。它的梁架、斗拱先压在檐额上，再传至檐柱。一般檐柱即在梁下，但也有梁架位置不动而把明间 2 柱向 左右移远，以加大明间宽度的 ,这时檐额承梁处下面无柱，成为纵向的梁，斗拱排列与柱位也往往不相应。北京故宫养 心殿就是用檐额的建筑，明间柱外移的实例则有天水市明代所建玉泉观前殿。 屋内额除一般做联系构件外，也有用长 2间或 3 间的圆木的。它架在内柱上，下面省去一至两根内柱，由它来承 托被省去的柱上的梁架。 1137 年所建山西五台县佛光寺文殊殿面阔 7 间，殿内用 6 道厅堂型 八架椽屋前后乳伏用四柱 的梁架，原应有 12 根内柱，但在殿内用了 3 根长 3 间的内额和两根长两间的内额，省去 8 根内柱。 1309 年所建山西 洪洞广胜寺下寺大殿内用了 4根长 3间的内额 ,省去 6根内柱。这种做法，减少了内柱数量，加大内柱柱距，可以满足 室内布置上的特殊要求。 有些长 2、3 间的内额，往往在其下再加一道额，类似阑额之下的由额。在内额、由额之间，用蜀柱和斜撑联系， 形成近似平行弦桁架的组合内额，承担横向梁架。这种组合内额，在近年研究著作中，有时称为 纵架 。实物可在佛 光寺文殊殿、崇福寺弥陀殿中看到。 精巧大木作 中国古代木构架房屋建筑中负担结构构件的制造和木构架的组 合、安装、竖立等工作的专业。由于古代建筑是以木结构为骨干的， 因此房屋的设计也归属大木作。 历史渊源 由《考工记》 所载 攻木之工七 ，可知周代木工已分工 很细，以后各代分工不同。宋代房屋的附属物平暗、藻井、勾阑、博 缝、垂鱼等的制作，归小木作，明清时则归大木作。宋代大木作以外 另有锯作，明清也归大木作。木构架房屋建筑的设计、施工以大木作 为主，则始终不变。 设计制度 中国古代建筑在