反常合道,无理之理.docVIP

反常合道 ,无理之理 显而易见，“当代性”是“云中行一一刘春冰当 代水墨展”试图传递给受众的最直观、最强烈的视觉 呈现与感官冲击。因为在这些作品中，艺术家一反中 国延续了几千年的传统绘画的经典法则、清规戒律与 审美情趣，似乎在无所顾忌的向世人的习俗与经验底 线进行着挑战。 表面上看，艺术家武断地将香车美女与飞机大炮、 摩天大厦与米氏山水、古城白塔与贝斯火箭等风马牛 不相及的事物杂乱无章、不合常理地拼凑在一起，整 个画面充满了时空交错、不可理喻的虚无、艳俗、荒 诞、怪异、神秘与梦幻之感。但如果深究其缘由，在 这些虚幻的表象掩盖之下，却彰显着艺术家力图挣脱 逻辑、理性、道德、宗教、社会以及日常生活经验对 人的精神、对人的本质需要的桎梏，超越一切美学与 道德的成见，寻找最能体现绘画本质的语言特征和艺 术技巧，以及对人性的某些真实存在的表现和对艺术 自由更深层次的探索与追求。 毫无疑问，西方超现实主义绘画对艺术家产生过 深刻的影响。但西方超现实主义的产生，有其特有的 社会根源，由于多方面因素的影响，在两次世界大战 期间，处在兵荒马乱动荡不安的社会局势下的人们， 开始对旧有的艺术表现形式和表现手法失去兴趣并最 终与之分裂。其中尤以法国文坛受超现实主义影响最 广，其创作以诗歌为主，而后波及散文、小说、戏剧， 在绘画中也有所表现。西方超现实主义者的宗旨是离 开现实，返回原始，否认理性的作用，强调人们的下 意识或无意识活动。不少艺术家将自己的兴趣转向了 弗洛伊德的精神分析说，他们把毫不相干的东西凑在 一起，热衷于没有任何逻辑联系和理性约束的表现手 法。其目的主要是希望通过追求不存在的梦幻，逃避 现实，以脱离现实的悲哀与残酷。 与西方超现实主义不同的是，“云中行”的作者虽 然也以反逻辑、非理性及潜意识为切入点寻找创作自 由的突破口，并大量借用了西方超现实主义绘画中的 时空错位、梦幻、荒诞等反常规手法，但却绝不盲目 地去模仿西方超现实主义绘画逃避现实的表面图式与 符号，而是在更深层次的思考中，立足于本土与当下， 力求突破传统习俗与日常生活经验对精神与思想的束 缚，尝试将现实观念与人的本能、潜意识及梦的体验 结合起来，从而达到一种建立在现实之上的反常合道、 无理之理的绝对或超然的艺术的真实。作品中反复出 现的少年儿童、性感女郎、都市森林、古塔危楼以及 战争机器等等，不仅以其独特的认识世界与言说世界 的方式，赤裸裸地展现艺术家对当下的人性、社会、 生命的个体感悟，也揭示了人们对艺术的真实、物质 与精神、都市问题，乃至对人类生存状态的普遍关注 与担忧。 （作者单位：湖北美术学院美术学系）