古代文学史元明清.pdfVIP

实用文档 名词解释 1、杂剧是一种以北曲演唱的戏剧。北曲是在大曲、诸宫调等传统音乐的 基础上，又吸收北方的民歌俚曲以及少数民族的歌曲而形成的。 2、南戏：南曲戏文的简称。 是在浙江温州 （永嘉）一带流行的地方戏 “温 州杂剧” 的基础上发展形成的。最早产生于北宋宣和年间到南宋末期。 3、小令， 又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。特征：单片只曲，调 短字少 。 4 、套数， 又称“套曲”、“散套”、“大令” 。特征：由同一宫调的 若干首曲牌联缀而生，各曲同押一部韵，通常在结尾部分还有〔尾声〕。 5、苏州派： 明末清初，在苏州出现的以李玉为首的平民剧作家，他们关 注社会现实，关心民众疾苦，以当时的社会时事为主要题材，创作了一出出 感人肺腑、慷慨激昂的传奇剧目。戏曲史上称他们为苏州作家群或苏州派。 6、章回小说： 在宋元讲史等话本的基础上发展而成。特色：分章叙事， 分回标目，每回故事相对独立，段落整齐，但又前后勾连、首尾相接，将全 书构成统一的整体。 7、神魔小说： 以神魔怪异为主要题材，参照现实生活中政治、伦理、宗 教等方面的矛盾和斗争，比附性地编织了神怪形象系列，并将一些零散、片 段的故事系统化、完整化。其主要特征是尚“奇”贵“幻”。 8、世情小说： 即写世态人情为主的小说。虽然世态指的是整个社会状况 和各种社会矛盾冲突，人情包括人的思想、情感、心理、愿望和理想等整个 精神世界，但明请时代的世情小说则是以婚姻家庭为主要题材的章回小说。 从鲁迅《中国小说史略》起，一般称之为世情小说。 9、 “拟话本” : 明代中叶以后，随着话本小说的流行，一些文人在润 色、加工宋元明旧篇的同时，开始有意识地模仿“话本小说”的样式而独立 创作一些新的小说。这类白话短篇小说有人称之为“拟话本”。从鲁迅起， 一般又将“三言”之后的白话短篇小说都归属于“拟话本”一类。 10、台阁体： 台阁主要指明初的内阁与翰林院，又称为“馆阁”。“台 阁体”是以当时馆阁名臣杨士奇、杨荣、杨溥为代表的一种文学创作风格。 题材上“颂圣德，歌太平”，艺术上追求平正典丽。 11、公安派： 晚明以袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟为代表。因他们都 是公安人，所以人称公安派。提倡“性灵说”——独抒性灵，不拘格套 。 12、竟陵派： 继公安派之后，以锺惺、谭元春为代表。两人均为湖北竟 陵人，因名竟陵派 。重“真诗”，重“性灵”，追求幽深奇僻、孤往独来 的文学审美情趣。 13、桐城派：在康熙年间由安徽桐城人方苞开创， 同乡刘大 （木魁KUI） 、 姚鼐等继承发展，成为清代影响最大的散文派别。他们以‘义法’为宗旨。 与其异趣的是袁枚、郑燮等桐城之外的散文。 14、汤沈之争： ：汤是指汤显祖，沈是指沈璟。明代，沈璟将《牡丹亭》 改为《同梦记》，引起汤的不满，故引发“汤沈之争”。因两人主张不同， 汤强调“至情”论，而沈强调声律。 15、“三言” “二拍”：“三言 ”指明代冯梦龙所编纂的 《喻世明言》、 《警世通言》、《醒世恒言》三部短篇小说集的总称。“二拍”指崇祯年间 凌濛初的《初刻拍案惊奇》，《二刻拍案惊奇》。由于“三言” “二拍”两 者的编著年代、内容、形式比较相似，后人将其合并，称为“三言”“二拍” 标准文案 实用文档 是我国古代颇为流传的白话短篇小说集。 简答题 1、关汉卿杂剧的艺术成就： 1、“躬践排场，面傅粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞”的实际演出经验，杂 剧创作具有鲜明的剧场性，是名副其实的“场上之曲”； 2、关汉卿在创作剧本时，注意尽快“入戏”； 3、注意处理戏剧冲突的节奏； 4 、擅于设置悬念，是关汉卿注重剧场性的另一个特点。 5、关汉卿的戏剧语言，向以本色当行著称。 2