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著名书画家作品赏析（三十三） 著名书画家作品赏析（三十三） 1、白雪石《烟雨漓江》 【赏析】白雪石的山水画清新俊逸，挺劲多姿，而最能代表 其风格的是他以桂林为题材的山水画。他对漓江情有独钟， 曾五次南下桂林，漫游漓江，以独特的艺术语言把握桂林山 水的物质和灵魂，在众多表现桂林山水的画家中独树一帜。 2 、宋徽宗《枇杷山鸟图》 【赏析】图中枇杷果实累累，枝叶繁盛。一山雀栖于枝上， 翘首回望翩翩凤蝶，神情生动。此图纯以水墨勾染而成，格 调高雅， 别具一种苍劲细腻之韵致。 对开有乾隆御题诗一首： “结实圆而椭，枇杷因以名。徒传象厥体，奚必问其声。鸟自 讬形稳，蝶还翻影轻。宣和工位置，何事失东京。” 3 、张大千《松下憩者》 【赏析】张大千此幅绘一高士倚松长卧，是传统的“行乐图” 题材。虬屈的松枝与劲利坡石在用笔上相对统一，造型也相 互呼应，体现出画家较为注重画面构造的技巧。整幅画松秀 豪劲，清丽洒脱。 4 、清 钱杜《虞山草堂步月诗意图》 【赏析】此图以大密大疏之反差为特色。层层茂林，以精细 的点法为之，卷云般的山石，以密集而具装饰趣味的解索皴 写成，与空旷的天地及白墙形成密不透风、疏可走马的强烈 对比。画法融王蒙之繁密与文徵明之细腻为一体。 5 、于非闇《富贵寿考》 【赏析】于非闇的工笔花鸟和书法受宋徽宗赵佶影响较多。 图中所绘牡丹和小鸟形象刻画细致精微，从茎干、枝叶到花 头的用线严谨讲究，劲挺有力；枝叶之墨与花头之红形成对 照，富贵典雅并具有装饰。 6 、陶冷月《月夜归舟》 【赏析】 “雪后轻挠入翠微，寒溪花气袭人衣， 过桥南岸寻春 去，踏遍梅花带月归。” 7 、嘉庆 《楷书七言诗》 【赏析】 “塔影凌霄塞岭晴，秋风古道旧青城。 积场禾黍连村 市，又山田穑事成。旧陌周环峙废邱，传闻辽后建楼。烟云 聚散皆陈迹，只有伊逊河自流。青城。” 8 、郎静山 摄影作品《花好月圆》 【赏析】皓月当空，缥缈朦胧的云影衬托得这轮圆月越发饱 满皎洁，一枝寒梅斜逸，颇有宋词“裁剪冰绡，轻叠数重，淡 著燕脂匀注”之清雅风格。虽题识“花好月圆”寓意美好吉祥， 但梅花轻盈清素，圆月孤高清冷，仿佛空气中暗香浮动，自 成一种超逸俊秀的格调，韵味绵长。 9 、吴冠中《双燕》 【赏析】《双燕》着力于平面分割，几何形组合，横向的长 线及白块与纵向的短黑块之间形成强对照，追求简约、单纯 之美。 《双燕》明确地表达了东方情思，即使双燕飞去，乡 情依然。 10 、清 郎世宁《嵩献英芝图》 【赏析】在这件作品中郎世宁充分展示了他扎实的素描基本 功和利用明暗来表现凹凸立体效果的本领。色彩上，鹰的白 色、松树的绿枝、棕红色的灵芝、粉紫色的藤萝花、绛色的 土坡等都十分鲜明、绚丽、浓重，与传统的中国水墨画面貌 和趣味迥异。 11 、秦仲文《峨眉山色》 【赏析】《峨眉山色》以短皴密点复染赭、绿，写出近景山 石嶙峋、树木葱郁苍翠之致，又于云雾之外绘出峨眉雪峰壮 伟之姿，足见其经营之妙。 12 、虚谷《清供图》 【赏析】该作品所表现的“摘几枝喜爱的花，信手插入瓶中， 供于书斋， 是文人士大夫的雅好”那种意境， 正是这样一种情 趣。此幅构图新颖、雅致，枝干用笔奇峭，或枯或润，简练 苍劲；梅花以枯笔勾圈，茶花用红色点写，施墨布赭着叶衬 托，皆随意而生动，清新典雅。该图是虚谷传世佳作。 13 、张大千《夏荷图》 【赏析】画面构图纵横散逸，却又相互呼应。花头以胭脂红 渲染，花瓣略施粉而有粉嫩之感，于淡薄中见清新。荷叶以 淡赭入墨，大笔挥洒，筋络之间，水线清晰。荷干上的小苔 点，上下相错，左右揖让，十分有生气。几笔水草的点缀， 调整画面的重心，使整幅画“宽处能走马，密处不通风”。 14 、米芾《参政帖》 【赏析】这件 《参政帖》是米芾为苏太简家鉴定书画的记录。 虽仅有三行，但写得十分精到，结体紧密，笔法内敛，趋于 丰肥，转折处以流便的圆转笔法取代方折笔，随笔写来，然 有一种沉着飞扬的神韵，其姿媚处颇得二王的笔韵。 15 、傅抱石《湘夫人》 【赏析】此画中的湘夫人体态颀长，面目丰腴，仪态端庄， 似有唐以前仕女风貌，其情态如思如慕，面容凄惋