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一篇楷书学习笔记 一篇楷书学习笔记 PAGE / NUMPAGES 一篇楷书学习笔记 - 让每个人平等地提升自我 【编者按】 这是笔者收集到的一篇楷书学习笔记， 记录了作者在田雪松的书法培训班上的学 习内容和心得。讲述的是一幅八言对联中 16 个字的楷书书写要领，对掌握欧体楷书的间架结构有帮助。 江岳华 凤质龙文联学习笔记 作者：空格儿 最近在田雪松老师的培训班上，学习 “凤质龙文光华相映，景风淑气仁寿同登 ”联。我记录 了一些学习笔记，贴在这里，供大家参考。 田雪松老师的例字： 景字 1 - 让每个人平等地提升自我 需要注意的要点如下： 1.两 “曰 ”要对正，都要在中线。这样，整个字才能够立得住。 2.这个字的横划很多，要注意两个基本的要领，即： a)诸横等距； b)扛肩基本一致； 京“”字的最上一点可以处理成点，也可以如帖中所示，处理成一个短撇。需要注意的是，因为景字的中间部分比较容易写散，因此要特别注意短撇不能过长，出头不要太大； 4.最下部的 “小 ”字，竖钩要从上横的中间领出来，不能虚接； “小 ”字的两点关系为： a)左小右大； b)左近右远； c)左高由低。 仁字 2 - 让每个人平等地提升自我 需要注意 1.单立人的写法，撇比较粗，竖不能太靠右，否则撑不住上面的撇； 2.两横的形态： 右边的两横要粗壮有力， 扛肩角度稍有不同。 上横为 尖横，扛肩角度较大，下横为中横，扛肩角度较小，且下横略弯。 3.纵向上看，右边 “二”字两横距离不可过宽，整个字的右部基本上 是在左部的中间位置； 同字 3 - 让每个人平等地提升自我 1. 这种半包围结构的字，需要注意取 “背向 ”。 外框的横不能太扛肩； . 中间部分（横加上 “口 ”）要注意布局留白相等。 光字 4 - 让每个人平等地提升自我 中竖短，粗； 两点关系为：左为挑点，位置靠下，右为打点，位置偏上。如果在两个点的重心位置连一条直线，则应与下面的横平行； 横扛肩大，且左边较长，右边较短； 撇要在横的中间领出来，不能虚接； 撇的位置，不能太靠左，基本上是在中竖中心偏左一点； 全字最低的部分是鹅钩的底部。 相字 5 - 让每个人平等地提升自我 木字旁，要注意，竖虽然细，但必须直，否则就软了，没劲儿； 木字旁中，竖笔的特点是：脑袋粗些，横上部分渐变细。过了横就已经很细了； 木子旁撇笔从竖中领出来，不能虚接，起笔位置在横稍下部一点； 右侧的 “目 ”，一定要靠下写，位置要低； “目 ”中的两横向上靠； 文字 6 - 让每个人平等地提升自我 1.因为下面有捺笔，因此横的扛肩角度要大一些； 2.撇和捺的交叉点要靠上，否则整个字就会感觉下坠； 3.撇笔的转弯角度很大，需要注意； 凤字 7 - 让每个人平等地提升自我 整个外边框都要写得细一点， 细到什么程度呢？雪松老师说， 看框子里面的某些笔画粗细，有和外框粗细一致的就好； 第一笔力度很关键，不能太弯了。我的体会是：其实是个大头，中间细腰，最后出肚的过程； 凤钩不太好写，我一直都怕这一笔，只能多练； 外框的最细部，是在中间，即：中间需要有一个腰，有点像女士衣服的掐腰； 第二笔的起笔位置较高，大概是第一笔起笔，稍稍靠上一点的位置； 最后的四点底，方向要一致； 质字： 两个 “斤 ”的大小和位置关系很重要： a)左斤瘦，右斤胖； b)左斤高，右斤矮； 贝字的撇从横中领出来，不能虚接； 贝字的右点要扛着上面的竖，不能写得太平，要立起来写； 华字： 8 - 让每个人平等地提升自我 注意 |--|的笔顺； 上面草字头要写窄，下面草字头不要太往里扣； 三横的长短关系：中横最长，上横最短。我的体会，上、下两横的长度，其实是和他们各自上面的草子头的长度有关系的； 龙字： 1. 立要写扁，月要写得细长； 2. 月要写出明显的背式，我是看这个字的左竖，明显感觉到了田蕴章老师讲过的 “写出下 坠之意 ”； 映字： 9 - 让每个人平等地提升自我 日部尽量写窄一点，以为右边留空间； 英字要尽量往上靠； 英字起笔两点不能离得太远，要写紧凑。 风字： 本字也需要注意诸横扛肩角度一直。框里面的横划，要和外框的扛肩角度一致； “虫 ”的提要写得小一点，不可太大，喧宾夺主； 横向上，中间的虫字，可以靠到左边框，也可以左右都靠，但是不能只靠右边框； 纵向上，虫字的位置要写得比较低。 淑字： 10 - 让每个人平等地提升自我 注意三点水的写法； 注意右部笔顺，为：点、撇、横、竖、四点； 右部撇和竖笔要离得近一些，否则字容易散； 四点中的第一点，要与上面的撇挨上，写出去都可以，但是不能悬空。 寿字： 我正在跟寿字较劲， 怎么都写不好。 田雪松老师说是比例不对。目前正在描。记得几个提到的要点是： 头两横长短不一，但基本靠左齐 中竖和中横不