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1平行大小调 调号相同的大小调，称为平行大小调（或关系大小调，第七章中重点讲述）。两调音阶的排列呈三度状态，大调主音与下方小调主音呈小三度关系。其调号相同、主音位置不同。 2同主音大小调 以同一音级为主音的大小调，称为同主音大小调（或同名调）。其主音相同、调号不同。 3等音调 由于十二平均律所有半音都是相等的，因而产生了等音调，即两个调中的音都是等音关系。常用的十五个调中，有三对等音调：降C大调=B大调，降D大调=升C大调，降G大调=升F大调。? 平行大小调 同主音大小调 等音调 同主音大小调 等音调 第七单元 调式 在有一定音高关系的乐音中，有一个是主音，其他的音围绕这个主音，按一定的音程关系组织在一起，成为一个有机的体系，这个体系称为调式。 调式 音阶 按一定的数目及音程关系在八度之内排列起来的乐音序列，称为音阶。 音阶 1大调式 大调式简称大调，大调是由七个音构成的。它的主音与第三级音之间的关系是大三度关系。大调式的色彩是明朗的和辉煌的。 大调式一共有三种：自然大调、和声大调和旋律大调。 2小调式 小调式简称小调，同样也是由七个音来构成的。小调的主音与Ⅲ级音之间的关系是小三度，因此小调的调性有一种柔和的感觉并带一些暗淡的色彩。 同大调一样，小调式也有三种：自然小调、和声小调及旋律小调。 自然小调：由自然大调转化而来的。它是完全独立的调式，同样是由七个音组成，由la做主音，它的音程结构是全音-半音-全音-全音-半音-全音-全音。它的Ⅰ，Ⅲ，Ⅴ级音也都是稳定音，但是它的Ⅲ级音到主音，也就是导音到主音不是半音关系，与自然大调有所区别。 大调式 小调式 大调式 小调式 1关系大小调的相同点 (1)调号相同。如G大调与它的关系小调e小调的调号都是一个升号。E大调与它的平行小调c小调的调号都是四个升号。 （2）音列相同。如C自然大调的音列是C、D、E、F、G、A、B，而它的关系小调a自然小调所使用的音列是A、B、C、D、E、F、G。比较一下就知道它们的音列是相同的，间与音之间的全音、半音关系也是相同的，只是排列的顺序不同。 2关系大小调的不同点 （1）主音不同。主音相差小三度，大调的主音在小调的主音上方小三度。 （2）大调式音阶与小调式音阶的音高不同。除了主音相差小三度外，其他的调式音级也相差三度。 关系大小调 大小调主音关系 第八单元 民族调式 调号只能说明什么音做do，而不能说明是什么调，怎样知道曲子是什么调呢？ 识别调式主要看稳定音，通过调式的稳定音来确定是什么调式。大调式的稳定音是1、3、5，小调式的稳定音是6、1、3宫调式的稳定音是1、5（特殊情况也加3），徵调式的稳定音是5、1、2，商调式的稳定音是2、5、6，角调式的稳定音是3、6，羽调式的稳定音是6、3。 此外，调号有以下几种表现： （1）谱号后面有完整的调号。 （2）谱号后面无调号，调号写在曲子进行中。 （3）在整理调号时，有时缺一个调号，整理之后要给补上。 （4）谱号后面有调号，曲子进行中也有调号，两者加在一起才是完整的调号（注意曲子中调式变音，不能算在调号里）。明确调号的时候应该特别注意中国的六声调式（加入清角或变宫）和七声调式（加入清角、变徵、闰）。 调式的识别 五声调式 宫调式 将小节中的音符按节拍的结构划分成音群，叫做音值组合法。它可以分为以下几种。 1单拍子的音值组合法 （1）在以四分音符为单位拍的拍子中，音符要用共同符尾连接起来，并使单位拍之间彼此分开，以便辨认。 （2）在以八分音符为单位拍的拍子中，要用共同符尾将各个音符连接起来。如果共同符尾多于两条，为了清晰起见，第二、第三条符尾按照单位拍彼此分开的原则分开，但第一条符尾仍要连在一起。 2复拍子的音值组合法 （1）复拍子是相同的单拍子的组合，每个单拍子要依据音值组合的规律进行组合。但以八分音符为单位拍的复拍子，可以用共同符尾相连。 （2）在复拍子中，等于整小节的音值，尽量用一个音符来表示。如果不能写成一个音符，要根据复拍子的结构分写成几个音符，然后用连线将其连接起来。 （3）在四拍子中，等于三拍子的音值，可以用一个附点二分音符来记写，而不必遵从第一条的规则。 （4）整小节的休止仍然用全休止符来表示，记写在小节的中间。（二四拍用二全休止符）。 音值组合 3混合拍子中的音值组合法 （1）混合拍子是由不同的单拍子组合而成的，所以构成混合拍子的单拍子要彼此分开。各单拍子要依据单拍子的音值组合规律进行组合。 （2）等于整小节的音值，要根据混合拍子的结构次序来分写音符，然后用边线相连，而不能用一个单独的音符来表示。 （3）整小节的休止依然用全休止符记写。 音值组合 第四单元 装饰音 为了使演唱者和演奏者准确的掌握作曲家对作品的要求，产生了很多的音乐术语