从全景敞视主义看《后窗》中权力的建构.docVIP

龙源期刊网 从全景敞视主义看《后窗》中权力的建构作者：毕蔚然来源：《传播力研究》2019年第20期 ????????摘要：福柯提出“目光”是权力建构的方式之一。在希区柯克执导的电影《后窗》中，不同层级的观看与被观看的关系实际上暗含着不同类型的权力建构，然而目前的研究在一定程度上忽视“看”背后深刻的政治寓意。本文从福柯的全景敞视主义理论出发，分析在《后窗》观看与被观看关系之中知识权力、性别权力和武力权力的建构，揭示观看在权力关系建构中的重要作用以及其中形成的隐蔽的圆形监狱广泛存在于现代社会。 ????????关键词：权力;全景敞视主义;监狱;观看《后窗》 ????????电影《后窗》（Rear Window）讲述了摄影记者杰弗瑞在一次工作中意外摔断了左腿需在轮椅上修养一个月，为了消磨时间，他坐在自家的窗户前监视对面的邻居并且偷窥他们每天的生活，却由此偶然“发现”一起杀妻分尸案的故事。 ????????20世纪60年代以来，以福柯为领军人物的后现代理论思潮揭示了“看”与权力的关系。福柯（2012：227）认为“目光”也是权力建构的方式之一，观者被权力赋予“看”的特权，同时也通过“看”确立自己的主体位置并规训他人。在《规训与惩罚》中，福柯论述了一种由“看”产生的权力的运作方式——“全景敞视主义”（Panopticism），这种建筑的外观为“中心是一座瞭望塔，四周是一个环形建筑”，“瞭望塔……对着环形建筑，环形建筑被分成许多小囚室”（2012：224）;中心瞭望塔中的监督者，可以便利地观察到囚室里的罪犯，拥有“主体向心可见性”（2012：225），是权力的拥有者;小囚室内的囚徒彼此被墙隔开不能交流，能被监督者看而不能观看别人，体现“客体横向不可见性”（2012：225），是权力的被施加者。同时，被监视者明确权力的存在，却不确定自己是否正在被监控，因此不自觉地进行“自我监视”，达到全面规训的目的。这种看与被看的二元统一机制无处不在，学校、医院、工厂实际上都是监狱的“变种”（2012：230），监狱是现代规训社会的缩影，现代权力像“毛细血管”一样“渗透到日常生活的细枝末节”（2012：222）。 ????????《后窗》中“观看”里的权力建构关系符合福柯的全景监狱模式。首先，从主要建筑空间来看，镜头主要在杰弗瑞所在的窗口和窗口对面住着各式各样人家的公寓之间切换，杰弗瑞的窗口扮演的是“瞭望塔”的角色，对面被墙体隔成一格一格房间的公寓则是“环形监狱”;其次，电影中主要是杰弗瑞在观看他人，对面公寓各间房间的人是被看者，二者犹如监视者与囚徒的关系;公寓内的人不知道是否正在被监视，彼此間也无交流，因此实行“自我监视”。因此，本文从福柯的全景敞视主义出发，分析在《后窗》中杰弗瑞与以索沃德先生为代表的邻居、杰弗瑞与以丽莎为代表的女性、索沃德先生与杰弗瑞之间三种观看与被观看关系中知识权力、性别权力和武力权力的建构，揭示“观看”在权力关系建构中的重要作用以及其中形成的隐蔽的圆形监狱广泛存在于现代社会。 ????????一、杰弗瑞与以索沃德先生为代表的邻居间的“观看”——知识权力的建构 ????????尼采否认真理的绝对性，认为“一切知识是权力的意志”（Raman SeldenPeter Widdowson）;福柯追随尼采，提出知识——权力的命题，“没有任何权力关系不构成相应的知识领域，也没有任何知识不预设并同时构成权力关系”（2012：27），认为知识和权力相伴而行。实际上，在电影《后窗》中，知识权力正是在“观看”的过程之中建构起来的：杰弗瑞开着窗户的公寓犹如全景监狱中的瞭望塔，杰弗瑞则扮演监视者的角色，而对面的公寓楼则犹如环形监狱，其中被观看的以索沃德先生为代表的邻居则是被监视的囚徒;杰弗瑞的“观看”是积极主动的，在观看中拥有真相的解释权，从中建立起知识权力，而邻居则是消极被动地“被观看”，只能被解释和被规训。 ????????（一）“观看”的主体：杰弗瑞——知识权力的拥有者 ????????杰弗瑞透过窗户观察周围的邻居们，观看一位独居的作曲家坐在钢琴前创作，看一对中年夫妇躺在三楼阳台上消暑，看新婚夫妇从相恋到相厌，他最关注的是推销商索沃德先生和他久病卧床的妻子。于是根据“看”获取到的信息，杰弗瑞便判定索沃德先生的神秘行踪代表着他杀了自己的妻子。毫无证据，凭借“看”获取的信息，杰弗瑞说服朋友一起为索沃德先生定罪。“观看”中获取的知识用于可用于调节他人的行为，并且限制、管理和训诫他人，知识权力由此建构。 ????????（二）“观看”的客体：邻居——知识权力的被施加者 ????????以索沃德先生为代表，尽管他是被偷窥者，可是在影片最后没有交代他是否真的犯案的情况下被警察带走，而偷窥者杰弗瑞却没有受到任何制裁。窥视事实上是一件不道德的事，正如影片中照