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第十章 文学语言 第一节 语言的性质和结构 一、语言的性质 1、现实（一般）语言的特性：能指和所指 原始语言能指（声音字形） 物/象命名约定语词（记忆） 语言（规范）（用）言语（说） 原型结构 所指（内涵外延） 2、语言符号的两重性： 工具性：主体（人）支配——交流思想与认识世界（人说话） 能动性：支配主体（人）——形成观念与塑造思想（话说人） 二、语言的结构 1、语言的三重结构： （自觉）意识-表层-意义-理智概念与社会约定（社会交流） （非自觉）前意识-中层-涵义-直觉意象和情感体验（个体直感） 无（潜）意识-深层-符号-原始意象和隐喻语法（巫术符号） 2、现实语言的意义与涵义： 意义（规范抽象）——约定通用（逻辑推演和公共交流） 语言 （基础）（反思） 涵义（散乱丰富）——个人体验（提供材料和理解意义） 3、语言的三个层次：感性、知性、超越性 意义 涵义 超越层面——理论范畴（本体存在）（诗意存在）审美意象 语言--|知性层面——概念体系（本质把握）（反思规范）知性意象 感性层面——日常语言（现象抽象）（反思概括）感性意象 第二节 文学语言的性质 一、文学语言是意象符号 那朵花开了 尹才干  当风吹过地平线那朵花开了开成了一串一串麻木的唇印 当雨滑过天际那朵霞开了 开成了寂寞凄凉的记忆 红尘中还有什么呢 还有病态的梅 如 云 如 烟 如 雾 温暖的春 尹才干  把 一身 许多牵挂 化成一串诗 温柔如云天风筝 纯洁如深涧之泉水 鲜活地飞呀鲜活地流呀伴着歌声的沉积走出寒冷 朵 朵 笑 声 织 成 一个温暖的春 现实语言与文学语言的区别：从一般表述到个体经验 起诉书结尾如下： “综上所述，包尔基村农民西蒙·彼得罗夫·卡尔津金，年三十三岁，小市民叶菲米雅·伊凡诺娃·包奇科娃，年四十三岁，小市民叶卡吉琳娜·米哈依洛娃·玛丝洛娃，年二十七岁，被控于一八八×年一月十七日经过预谋，窃取商人斯梅里科夫现款和戒指一枚，共值二千五百银卢布，谋财害命，以毒药掺酒灌醉斯梅里科夫，致彼死亡。 “查此项罪行触犯刑法第一四五三条第四款和第五款。据此按《刑事诉讼程序条例》第二○一条规定，农民西蒙·卡尔津金、叶菲米雅·包奇科娃和小市民叶卡吉琳娜·玛丝洛娃应交由地方法院会同陪审员审理。” 书记官这才念完长篇起诉书，收拾好文件，坐下来，双手理理长头发。大家都轻松地舒了一口气，愉快地感觉到审讯就要开始，一切都会水落石出，正义就可得到伸张。只有聂赫留朵夫一人没有这样的感觉。他想到十年前他所认识的天真可爱的姑娘玛丝洛娃竟会犯下这样的罪行，不由得大惊失色。 ——托尔斯泰《复活·第一部·十》 二、文学语言是超越性符号 哲学语言——抽象概括 现实理论语言——概念传达 现实日常语言——感性经验 原始语言——直觉隐喻    提纯化 具象化 文学 语言 暗示 生存意义 隐喻 三、文学语言与原始语言的同构性 1、文学语言继承了原始语言的能指与所指同一的特性，从而克服了现实语言的能指与所指、指称与含义的分离。 文学语言——音形/意同一——审美意象 原始语言——能/所指同一——原始意象 一句话的意义在听者的心里，常像一只陌生的猫到屋里来，声息全无，直到“妙”的一叫，你才发觉它的存在。 ——钱锺书《围城》 2、文学语言继承了原始语言的混融性，恢复了认知与意向的同一